1樓：望正德
一些常見的古希臘建築材料像是木材，用來支撐和當作屋樑；特別是許多民宅，將未燒結的磚用來築牆；而石灰岩和大理石被用來做寺廟和公共建築的柱子，牆壁和上半部份的建築；陶瓦(terracotta)用做屋瓦和裝飾；而金屬，特別是青銅，被用在裝飾的細節部份。古風和古典時期的建築師使用這些材料來建造宗教、公共、民生、喪葬或休憩，這五種型別的建築。
在建築方面，古希臘人的遺產可以認為有絕緩旁兩個主題。乙個是希臘建築所包含的形象模型。這些模型首先包括一系列裝飾物術語、雕塑以及風格，多多少少被全盤接受，或者斷斷續續被使用和廢棄。
即使失寵，也不能輕率斷定它們已經從西方建築師們的資料庫中完全消失了。希臘建築留傳於世的第二個方面就是希臘人對建築的本質看法。建築並橡形式總是讓人被動地接受，而關於建築的本質看法只能意會於心，而本能經常發現於一些顯而易見的地方。
人們知道要恰當設計乙個建築物的維度，就必須遵循一定的數學比例。這種觀點是希臘人的，不管在本質上，還是在選擇適當的比例上。這種觀點在文藝復興時期再次現身，有時建築形式的完美性不厭其煩地重複一些偏愛的形狀。
現存的哪神建築物遺址主要就是神殿、劇場、競技場等公共建築，其中尤以神殿為乙個城邦的重要活動中心。
2樓：凸儀寫液曝亓墾
二燒機頭電除塵於2009年進行改造。原廠地有限，只有原除塵器東側新建1臺除塵器的位置，另1臺需在拆除原除塵位置新建。由於燒結機頭電除塵是**生產裝置，為減少影響生產時間。
施工方案：在東側空地新建1臺除塵器，待此臺除塵器建成後第一次接點將東臺煙道接於此臺除塵。拆除原東臺除塵器再新建另1臺除塵器，待此臺除塵器建成後，第二次接點將西側煙道接於此鉛液臺新建的除塵器，二燒機頭電除塵器於2009年末完成，除塵器設計排放濃度為50mg/m3。
二燒、三燒機頭電除塵在生產正常情況下可滿足國家新標準。但西燒、新燒排放不能滿足國家新標準要求。 國內、國外燒結機頭煙氣淨化全部採用電除塵器，國家新標準要求排放低於50mg/m3，這是目前機頭電除塵很難達到的，雖然電除塵增加為4電場，但是燒結機頭電除塵受工藝影響溫度、溼度、比電阻在波動，燒結機頭電除塵的排放也在波動，尤其是燒結生產波動、燒結機開停機等情況。
目前全國的燒結機有一半以上已完成煙氣脫硫，即煙氣中粉塵經過電除塵帆激橘器後又經過脫硫工藝進一步處理，外排煙氣完全可滿足國家新的排放標準。根據國家「十一五」減排規劃要求，鍊鐵總廠從2009年開始採用丹麥的旋轉噴霧半乾法脫硫工藝，陸續完成6臺燒結機的煙氣脫硫設施，經過脫硫布袋粉塵排放≤30mg/m3，現鍊鐵總廠6臺燒結機頭粉塵排放完全滿足國家新標準要求。燒結機尾粉塵治理措施為滿足國家新標準30mg/m3的要求，可對現有電除塵器進行增容改造：
一是增大流通面積態團，使電場風速降低，延長煙氣介質在除塵器內的停留時間，這相當於將現有除塵器全部拆除，在原基礎上加寬、加高；二是增加電場數量，原除塵保留，在原進口或出口喇叭口拆除增加到個電場，從而增加電場的收塵板面積，延長煙氣在電場中停留的時間，以提高除塵效率；另一種方案是電改袋方案：保留原電除塵基礎、殼體、灰鬥、喇叭口及輸灰系統，只將原電場的板線、振打系統全部拆除，重新制作上箱體安裝布袋，但由於布袋除塵增加的阻力，需將原電機進行增容。上述方案從執行的穩定性、效果、投資、工期、場地等綜合考慮，電改袋方案最優。
帕特農神廟在古典建築藝術中之所以成為典範的主要原因是
3樓：子圓山
帕特農神廟建築特臘友御點是：
1.和諧的比例尺度。
東西兩立面山牆頂部距離地面19公尺，也就是說，其立面高與寬的比例為19:31，接近希告肆臘人喜愛的「**分割比」，難怪它讓人覺得優美無比。柱高公尺，柱底直徑近2公尺，即其高寬比超過了5，比古風時期多利亞柱式通常採用的4比1的高寬比大了不少，柱身也相應頎長秀挺了一些。
這反映了多立克柱式走向古代規範的總趨勢。
2.視覺校正技術運用純熟。
帕特農神廟特別講究「視覺矯正」的加工，使本來是直線的部分略呈曲線或內傾，因而看起來更有彈力，更覺生動。這種視覺矯正以前在多利亞柱式中就已經注意到了，比如柱身的減殺就是如此。在帕特農神廟中，這種矯正發揮到了無微不至的地步。
3.巧妙的構思。
它以表現大雅典娜節遊行慶祝活動為主題，第一次把普通公民的形象堂而皇之地列於廟堂之上。這種每隔4年舉行一次的大遊行從雅典西邊的狄甫隆城區開始，然後經過陶區，穿過市場，最後登上衛城。遊行的核心內容就是把雅典少年精心編織的一件新袍獻給雅典娜。
4.優美的柱式和山花雕刻。
神廟浮雕的精美和豐富毫不亞於其雕像。那條長達160公尺的浮雕帶一氣呵成，氣韻生動，歷來被認為是希臘浮雕的傑作輪巖。在現存的浮雕中，仍然可以看出浮雕的鬼斧神工之處。
特別是雅典青年騎馬遊行的大段浮雕，無論是昂首前奔的駿馬還是執韁坐鞍的青年，都刻畫得生氣怏然。人的體態、馬的運動以及飄揚的衣襟都處理得恰到好處。
帕特農神廟裝飾特點：
在裝飾方面，本來前廳外圍的柱子都是多利亞式的，但簷壁卻不用三隴板與間板，而是用一條愛奧尼亞式的裝飾帶，以浮雕表現雅典人民慶祝大雅典娜節的盛況。這條浮雕帶從門廊延伸到南北兩面牆上，繞行一週，連為一體。總長160公尺，人物超過500個。
帕特農神廟在古典建築藝術中之所以成為典範，不僅僅在於它的建築，更重要的是其雕刻。雅典娜巨像現已絲毫不存，據古人的描述，它實為木胎，**象牙只起鑲嵌作用，大概肌膚用象牙，衣冠**則貼以**。此類貴重的雕像通常是小型的，雅典把它做成12公尺高的龐然大物，無非是為了顯示雅典財富的充盈。
以上內容參考：百科-帕特農神廟。
古希臘雅典衛城中最傑出的建築是
4樓：民生實事解惑
古希臘雅典衛城中最傑出的建築是古建築群。
是綜合性的公共建築，為宗教政治的中心地。雅典衛城面積約有3萬平方公尺，其東西長約280公尺，南北最寬約130公尺，位於雅典市中心的衛城山丘上，始建於西元前580年。衛城中最早的建築是雅典娜神廟和其他宗教建築。
雅典衛城，也稱為雅典的阿克豎薯羅波利斯，希臘語為阿克羅波利斯，原意為高處的城市或高丘上的迅纖悔城邦。最初，衛城是用於防範外敵入侵的要塞，山頂四周築有圍牆，古城遺址則在衛城山丘南側。
古希臘
是西方文明的源頭之一，古希臘文明持續了約650年，是西方文明最重要和直接的淵源。西方有記載的文學、科技、藝術都是從古代希臘開始的。古希臘不是乙個國家的概念，而是乙個地區的稱謂。
古希臘位於歐洲的東南部、地中海的東北部，包括希臘半島、愛琴海和愛奧尼亞海上的群島和島嶼、土耳其西南沿岸、義大利東部和西西里島東部沿岸地區。
特別是希波戰爭以後，古希臘地區的經濟生活高度繁榮畝正、科技高度發達，產生了光輝燦爛的希臘文化，對後世產生深遠影響。古希臘人在哲學、思想、詩歌、建築、科學、文學、戲劇、神話等諸多方面有很深的造詣。
雅典衛城中的帕特農神廟主要採用的是什麼柱式
5樓：網友
多利亞柱式。
多利亞柱式是古希臘古風時期的典型建築風格之之一，與西元前15世紀絕跡的埃及的圓柱相似，具體式樣出現在西元前7世紀的石柱上，並一直保持到古希臘晚期，即西元前4世紀至羅馬人同時地中海的時期，並在最後這一時期慢慢趨於消失。隨著時間的推移，柱體更加粗壯，形成多利亞式柱莊嚴的外觀。但是到了古希臘晚期，它又重新變細，並且整體規模變小。
帕提農神廟是古典建築的代表性作品，它是由什麼柱式組成的
6樓：我愛我家有
多立克柱式+愛奧尼柱式。
論述雅典衛城各建築物的特徵及總體成就
7樓：熱心網友
特徵：1、雅典娜女神廟。
在山門右前方。雅典娜女神廟全由蓬泰利克大理石建成，蓬泰利克大理石的產地就在雅典附近。18英呎長、12英呎寬的神廟內有乙個愛奧尼亞式門廳和乙個約呈方形的內廟組成。
2、帕特農神廟的雕刻裝飾是由著名的建築師和雕刻家菲迪亞斯承擔的。從神廟西山牆**的人像到最引人注目的排檔間飾上都可以領略大師的偉大。由92塊白色大理石飾板裝飾而成的中楣飾帶。
3、雅典衛城具有古代希臘城市戰時市民避難之處的功能，是由堅固的防護牆壁拱衛著的山岡城市。雅典衛城面積約有4km²，堅固的城牆築在四周。自然的山體使人們只能從西側登上衛城。
高地東面、南面和北面都是懸崖絕壁，地形十分險峻。
總體成就：雅典建築群達到了古希臘建築群、廟宇、柱式和雕刻的最高水平。
歷史價值：每四年雅典人便會舉行泛雅典娜節，其與奧林匹克運動會的重要度相約。在節日期間會有一隊隊伍由雅典城向衛城前進，並進入巴特農神殿(在巴特農神殿的帶狀雕刻裡有描述)。而雅典人會將佩潑洛斯**放在菲迪亞斯的巨大象牙與**雅典娜雕像上。
藝術特色：衛城裡各座建築雄偉壯觀，遠遠望去，猶如一座威嚴的古城，十分莊嚴氣派。這裡集合了雅典娜神廟、伊瑞克先神廟等等各座神廟，散發著濃厚的宗教氣息和古典韻味，尤其是雅典娜神廟，它是衛城的典範建築，被列為聞名世界的古代七大奇觀之一。
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