1樓：遙望兩重天
越調〕天淨沙·即事。
喬吉 鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真。
事事風風韻韻嬌嬌嫩嫩，停停當當人人。
賞析。賞析。
賞析〕 即事》系疊字小曲，二十八字全都用疊字，真可謂妙語天成，自然通俗，作者全用白描手法，寫出久別重逢後喜悅的心情，也寫出了心上人的嬌柔可愛。前四句用春天的鶯燕雙雙飛舞、花柳婆娑多姿來形容兩情相悅和女子的美好啟舉首。後三句讚美女子言談舉止事事都很有風度，富於韻致，又是那麼嬌美年輕，一切都恰到好處，端端正正。
全悄數曲音韻和諧，語帶雙關，言簡意豐，極具特答判色。
《天淨沙·即事》簡析
2樓：清寧時光
天淨沙·即事》元代喬吉元曲作家所寫，共寫小令四首，此為第四首。此曲系疊字小曲，全曲用白描手法，寫出滾賣久別重逢後喜悅的。心情，也寫出了心上人的嬌柔可愛。
原文：
鶯鶯燕燕春春⑴，花花柳柳真真。事事風風韻韻⑵。嬌嬌嫩嫩，停停當當人人⑶。
註釋：
真真：暗用杜荀鶴《松窗雜記》故事：唐進士趙顏得到一位美人圖，畫家說畫上美人名真真，為神女，只要呼其名，一百天就會應聲，並可復活。後以「真真」代指美女。
風風韻韻：指美女富於風韻。
停停當當：指完美妥帖，恰到好處。
譯文：
乙隻只黃鶯乙隻只春燕一派大好陽春，一朵朵紅花一條條綠柳實實在在迷人。行為舉止一言一事都富有風韻，嬌嫩多情。真是體態完美卓絕非凡的佳人。
簡析：
作者以《天淨沙·即事》為題共寫小令四首，此為第四首。此曲系疊字小曲，二十八字全都用疊字，真可謂妙語天成，自然通俗，作者全用白描手法，寫出久別重逢後喜悅的心情，也寫出了心上人的嬌柔可愛。前四句用春天的鶯燕雙雙飛舞、花柳婆娑多察備洞姿來形容兩情相悅和女子的美好。
後三句讚美女子言敗枯談舉止事事都很有風度，富於韻致，又是那麼嬌美年輕，一切都恰到好處，端端正正。全曲音韻和諧，語帶雙關，言簡意豐，極具特色。
天淨沙·春賞析
3樓：古詩文網
這首《天淨沙·春》通過選擇了早春時節富有特點的景物，描繪出了一幅春風和煦、暖陽明媚、風物潤澤的春景圖。在寫法上，詞人重點採用的是白描的手法，由「春山」「暖日」「和風」三幅畫面想象。
春山暖日和風」開篇先從遠處著筆交代了時令背差耐景，為我們清晰描繪了一幅遠山綠林，明媚暖陽，春風和煦，一派欣欣向榮的美好畫面。讀著詞句，彷彿跟著詞人置身於明媚的春光裡，在這一句裡，詞人白樸重點突出春天已經來到了的實境，令人無比舒暢。
闌杆樓閣簾櫳，楊柳鞦韆院中」，詞人由遠及近，從遠處的「春山」推移至近處的「樓閣枝滾」與「院中」的景物。在這明媚的春光裡的「闌杆樓閣簾櫳」也是與別個季節截然不同的，無不映照著「春山」的新綠，沐浴著「暖日」明媚，披拂著「和風」的溫情。站在樓閣上，站在在窗子前，憑欄而立欣賞春光，是一件愜意的事。
虛搭春楊柳鞦韆院中」一句，幽靜雅緻的小院，那小院裡有傲然的白楊，有婀娜的垂柳，特別是那樹下的鞦韆悠然的盪來盪去，彷彿有妙齡少女們的歡聲笑語傳將出來，充滿了詩情畫意。
啼鶯舞燕，小橋流水飛紅」，這結尾兩句，詞人的目光又從庭院裡轉移到晴空中，轉移到曠野上，渲染了乙個令人陶醉的氛圍。春樹枝頭，黃鶯在悠揚地歌唱；晴空之中，燕子在悠閒地飛舞；曠野之間，潺潺流淌的小溪在小橋下淙淙作響，落花在春風中靜悄悄地飄落。至此，作品的意境更顯得和諧，更顯得意趣盎然了。
這首以「春」為題的小令像一幅水墨山水畫，寥寥幾筆，清麗雋永，「不涉理路，不落言荃」，曲家根據自己的仔細觀察、體驗，寫出新的意境、新的格調。
《天淨沙·閒題》譯文及鑑賞
4樓：承吉凌
[越調]天淨沙·閒題
體裁： 散曲。
長江萬里歸帆，西風幾度陽關①，依舊紅塵滿眼②。
夕陽新雁，此情時拍闌干③。
註釋
陽關：地名，在今甘肅敦煌縣西南。這裡泛指邊遠地區。
紅塵：鬧市的飛塵，形容繁華。
闌干：即欄杆。
江亭遠樹殘霞，淡煙芳草平沙。綠柳陰中繫馬。夕陽西下，水村山郭人家。
【譯文】
江邊的亭子，背襯著天際的殘霞和樹木。平坦的沙岸上芳草簇簇，瀰漫著淡淡的煙霧。行人跳下馬來，把坐騎在楊柳蔭中拴住。夕陽西下，近水近山，各有村莊和人家的居屋。
【賞析】
此曲共四首，前三首為：「長江萬里歸帆，西風幾度陽關。依舊紅塵滿眼。
夕陽新雁，此情時拍欄杆。」「楚雲飛滿長空，湘江不斷流東。何事離多恨冗？
夕陽低送，小樓數點殘鴻。」「數聲短笛滄州，半江遠水孤舟。愁更濃如病酒。
夕陽時候，斷腸人倚西樓。」四首皆含「夕陽」二字，而互無密切的聯絡，可見作者的「閒題」，是類似於畫家就某一靈感作隨意素描式的試筆。以「夕陽」為背景，便決定了作品意境的蒼涼基調。
這首小令寫的是夏末秋初的江鄉風景。前兩句是靜景的鋪陳，由最遠處的「江亭」、「遠樹」、「殘霞」，到中景的「淡煙」、「芳草」、「平沙」，於開闊的意象中融入了蒼茫的情思。這種排比景物、組合層次來彙總印象的手法，在馬致遠《天淨沙·秋思》及白樸《天淨沙·秋》中已有先例，作者無疑是受到他們的影響。
但第三句就迅速將鏡頭拉近，出現了具有人物身影與動態的特寫，句法也發生了變化。這就自然而然使這一句成為全曲的`中心，引人矚目和深味。
綠柳陰中繫馬」，並無進一步的交代，作者甚至不提示繫馬者的身份。但因前兩句充溢著曠遠、清寂和蒼涼的氣氛，其慣性便決定了思維的導向。可知此處的「繫馬」決不是一種輕快、得意的舉動，其行為者也必然別有隱衷。
這就使讀者可以意識到那是一位行客遊子，風塵鞅掌；柳陰繫馬，為的是得到暫時的歇息，或者是一種無奈的尋覓。由情景交融而至以景導情，這正是作品妙味的表現。
末兩句又返回繪景。「夕陽」的加入增添了畫面的蒼涼，「水村山郭人家」則證實了第三句中主角身份的推論。而這樣一來，遊子的漂泊與人家的安居又形成了意質上的對比。
綠柳陰中繫馬」本身也成為大塊空間中的一景，而客愁旅恨，則在水村山郭、夕陽人家的靜景中彌散開來。情景又一回交融，此時的悲涼足以撼動人心，「閒題」的妙味，也就更覺咀嚼無窮了。
江村即事司馬曙描繪了怎樣的意境
這首詩寫江村眼前情事，但詩人並不鋪寫村景江色，而是通過江上釣魚者的乙個細小動作及心理活動，反映江村生活的乙個側面，寫出真切而又恬美的意境。釣罷歸來不繫船 首句寫漁翁夜釣回來，懶得繫船，而讓漁船任意飄盪。不繫船 三字為全詩關鍵，以下詩句全從這三字生出。江村月落正堪眠 第二句上承起句，點明 釣罷歸來 的...
溪居即事運用了怎樣的寫作手法？表現了怎樣的意境？？
此詩採用白描的表現手法，不做作，不塗飾，樸素自然，平淡疏野，真可謂洗盡鉛華，得天然之趣，因而詩味濃郁，意境悠遠。詩人給我們勾畫了一幅恬靜 平和的水鄉風景畫 臨水的村莊，掩著的柴門，疏疏落落的籬笆，碧波粼粼的溪水，漂盪的小船，奔走的兒童 靜中寓動，動中見靜，一切都很和諧而富有詩意，使人感受到水鄉寧靜 ...
江村即事司馬曙描繪了怎樣的意境
這首詩寫江村眼前情事，但詩人並不鋪寫村景江色，而是通過江上釣魚者的乙個細小動作及心理活動，反映江村生活的乙個側面，寫出真切而又恬美的意境。釣罷歸來不繫船 首句寫漁翁夜釣回來，懶得繫船，而讓漁船任意飄盪。不繫船 三字為全詩關鍵，以下詩句全從這三字生出。江村月落正堪眠 第二句上承起句，點明 釣罷歸來 的...