中國藝術史五代時期著名的山水畫代表人物及其藝術特色

2021-03-06 22:16:00 字數 4760 閱讀 1639

1樓:匿名使用者

五代十國的繪畫,上承唐朝餘緒,下開宋代新風,是個承上啟下時代。當時,中原地區戰亂頻繁,畫壇比較寂寥,南唐和西蜀社會相對安定,相繼建立畫院,創作興盛一時。

五代山水畫有重大發展和變化,水墨或水墨淡彩山水發展成熟,並形成南、北兩大山水畫派系。北方山水畫派以荊浩、關仝為代表,善繪雄偉壯美的北方大山大水,作全景式高遠構圖,筆墨勁峭雄健;南方山水畫派以董源、王然為代表,喜寫平淡天真、滋潤秀麗的江南景色,多平遠構圖,筆墨圓潤輕淡。兩大畫派風格迥異,對後世均有重大影響。

但兩者也有共同的時代特色,對取景真實自然,顯現山石結構、質感、紋理的皴法趨於成熟,墨色變化也較豐富。著名的畫家有後梁荊浩、關仝,南唐董源、巨然,以及南唐趙乾、衛賢等人的山水樓閣畫。

2樓:匿名使用者

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3樓:匿名使用者

南北各兩位,北:荊浩、關仝;南:董源、巨然

五代時期著名山水畫代表人物有誰、及他們繪畫的藝術特色

4樓:牙牙的弟弟

1、荊浩

荊浩(約850-?),字浩然,號洪穀子,河南孟州(河南濟源)人,五代後梁畫家,尊為北方山水畫派之祖。因避戰亂,常年隱居太行山。

擅畫山水,師從張璪,吸取北方山水雄峻氣格,作畫「有筆有墨,水暈墨章」,勾皴之筆堅凝挺峭,表現出一種高深回環、大山堂堂的氣勢,為北方山水畫派之祖。

著有《筆法記》山水畫理論的經典之作,提出氣、韻、景、思、筆、墨的繪景「六要」。

作品還有《匡廬圖》《雪景山水圖》等。

2、關仝

關仝(約907-960),長安(陝西西安)人。五代後梁畫家。一作關同、關穜。在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局,而顯露出自己獨具的風貌,被稱之為關家山水。

畫山水,早年師法荊浩,刻意學習,廢寢忘食。所畫山水頗能表現出關陝一帶山川的特點和雄偉氣勢。

畫風樸素,形象鮮明突出,簡括動人,被譽為「筆愈簡而氣愈壯,景愈少而意愈長」。北宋公尺芾說「工關河之勢,峰巒少秀氣」。

3、李成

李成(919-967),五代宋初畫家,字咸熙,原籍長安(陝西西安),先世系唐宗室。擅畫山水,師承荊浩、關仝,後師造化,自成一家。多畫郊野平遠曠闊之景。

平遠寒林,畫法簡練,氣象蕭疏,好用淡墨,有「惜墨如金」之稱;畫山石如捲動的雲,後人稱為「卷雲皴」;畫寒林創「蟹爪」法。對北宋的山水畫的發展有重大影響,北宋時期被譽為「古今第一」。

祖父於五代時避亂遷家營丘(今山東青州),故又稱李營丘。

作品有《讀碑窠石圖》《寒林平野圖》《晴巒蕭寺圖》《茂林遠岫圖》等。

4、董源

董源 (934-約 962 ),又名董元,字叔達,江西鍾陵(進賢縣)人。五代南唐畫家,南派山水畫開山鼻祖。

董源與李成、范寬史上並稱北宋三大家。南唐國主李璟以為北苑副使,故又稱「董北苑」。

擅畫山水,兼工人物、禽獸。其山水初師荊浩,筆力沉雄,後以江南真山實景入畫,不為奇峭之筆。疏林遠樹,平遠幽深,皴法狀如麻皮,後人稱為「披麻皴」。

山頭苔點細密,水色江天,雲霧顯晦,峰巒出沒,汀渚溪橋,率多真意。公尺芾謂其畫「平淡天真,唐無此品」。

存世作品有《夏景山口待渡圖》《瀟湘圖》《夏山圖》《溪岸圖》《平林霽色圖卷》等。

5、巨然

巨然,生卒年不詳,江寧(江蘇南京)人。五代宋初畫家,僧人。

早年在南京開元寺出家,南唐降宋後到汴京(河南開封),居於開寶寺。

擅畫山水,師法董源,專畫江南山水,所畫峰巒 ,山頂多作礬頭,林麓間多卵石,並掩映以疏筠蔓草,置之細徑危橋茅屋,得野逸清靜之趣,深受文人喜愛。

以長披麻皴畫山石,筆墨秀潤,為董源畫風之嫡傳,並稱董巨,對元明清以至近代的山水畫發展有極大影響。

畫作有《萬壑松風圖》《秋山問道圖》《山居圖》等傳世。

5樓:匿名使用者

荊浩、關仝、董源

荊浩為五代山水畫之先,而合筆墨為一體又為山水畫樹立了乙個新的審美準則。他的「筆法記」在繪畫理論上的貢獻,更不遜於其繪畫。 董源以「水墨類王維,著色如李思訓」的「北苑山水」,影響了北宋山水的發展趨向,成為後世標榜的「南宗」山水的又一位重要畫家。

6樓:揚威和

贊同荊浩、關仝,董源,巨然。

以荊浩,關仝、為代表的北方山水畫派,

用硬性的「釘頭皴」、「雨點皴」、「條子皴」描繪出北方石質堅凝的山體,是他們共同的特色。與以柔性線條描繪平緩溫潤的江南山水的「南方畫派」有著本質性的區別。以董源、巨然為代表的南方山水畫派,由於南方的丘陵多覆以土層,在表現技法上,又創立了能夠體現南方山水特點的「披麻皴」。

這種由董源創立的「披麻皴」技法,對後世影響極大,董源可謂是江南山水畫派的開山祖。

荊浩的繪畫藝術特色

一、「有筆有墨,水暈墨章」

歷代畫史畫論著作都愛引用荊浩這幾句話:「吳道子畫山水有筆而無墨,項容有墨而無筆。吾當採二子之所長,成一家之體。

」他本人在《筆法記》中說:「隨類賦彩,自古有能;如水暈墨章,興我唐代。」這兩段話確實概括了荊浩藝術的一大特色

二、「大山大水,開圖千里」

二、「大山大水,開圖千里」

荊浩之前的山水畫,很少見到表現雄偉壯闊的大山大水及全景式布局。由於太行山氣勢磅礴,使他的審美眼光發生重要變化,認識到「山水之象,氣勢相生」。由於他放眼於廣闊空間的雄偉氣勢,終於創立了「開圖千里」的新格局。

關仝在山水畫的立意造境上能超出荊浩的格局,而顯露出自己獨具的風貌,被稱之為關家山水。他的畫風樸素,形象鮮明突出,簡括動人,被譽為「筆愈簡而氣愈壯,景愈少而意愈長」。關仝喜作秋山、寒林、村居、野渡、幽人逸士、漁村山驛的生活景物,能使觀者如身臨其境,「悠然如在灞橋風雪中,三峽聞猿時」,具有強烈的藝術感染力。

論者謂其晚年成就,較之荊浩更能青出於藍,是荊浩畫派的有力繼承者,與荊浩並稱為荊關。關仝傳世作品有《山溪待渡圖》及《關山行旅圖》等。《山溪待渡圖》描繪大山下水濱有人待渡,畫中大山矗立,石質堅凝,氣象壯偉荒寒,與宋人論述關仝山水「坐突危峰,下瞰窮谷,卓爾峭拔者,(關)仝能一筆而成」(《五代名畫補遺》)的風貌相似。

《關山行旅圖》畫深秋季節荒山中的野店行旅,勾皴簡括有力,景物高深,虛突富有變化,穿插各種人物活動,使畫面更富生活氣息。

」 關仝的作品有《待渡圖》、《山溪待渡圖》、《關山行旅圖》等。取景多是山勢雄偉的大山和深山,構圖豐富,有力創造了祖國山河的真實形象。

v董源在皴法、造型、構圖和意境等,這幾方面均有前無古人、後啟來者的新創,細述如下:

(一)皴法。因這種線條隨意性極強,長短參差不齊,輕鬆自然,猶如披麻(散開的植物麻),故以此名。披麻皴長短參差不齊,長者即長披麻,短者為短披麻,董源在皴法上的創新不知啟迪了後世多少江南的山水畫家。

(二)造型。董源的山石造型不作峭拔險峰,多作平巒緩坡。坡上高木成林,坡下溪流成河,漁者、渡客等星星點點,饒有生機。

遠景的山巒頂上聚集著成片的磯頭,即壘疊的巨石,形同磯石的結晶體,一簇簇的苔點區分出各個磯頭的外形,平列於畫面上。

(三)構圖。以平視為主,略帶俯視,景深較大,多取橫向的全景式布局,現存與董源畫風相關的古畫多屬長卷。(四)植被。

董源筆下的植被是構成其密體山水的基本要素,得自江南實地實景。北方由於氣候乾燥和山脈多石,浮土上的林木與裸露的岩石形成鮮明的對比,而江南空氣濕潤、雨量充沛,草木極易覆蓋在以土質為主的群山之表。(五)意境。

董源的山水畫意境注重鄉野間的生活氣息,饒有情趣,與李思訓講求展示道家仙境的山水畫迥然不同。

董源山水畫法有兩類,「水墨類王維,著色如李思訓」(郭若虛《圖畫見聞志》),可見他既能作水墨意筆,又長於青綠山水,今在傳為董源的畫跡中可略見他的小青綠手法,如《龍宿郊民圖》軸。

他的名作《夏景山口待渡圖》和《瀟湘圖》,《龍宿郊民圖》等。 董源所創造的水墨山水畫新格法,當時得到巨然和尚的追隨,後世遂以董巨並稱。

巨然的畫藝遠不及董源廣博,專以山水為長。

巨然山水的構成,雖自有淵源,但自成一格。以現存傳為巨然的山水畫為證,他喜作豎式構圖,可能是宋初北方山水畫多立軸的緣故。他的山水,於峰巒嶺竇之外,下至林麓之間,猶作卵石、松柏、疏筠、蔓草等。

畫中幽溪細路,屈曲縈帶,竹籬茅舍,斷橋危棧,爽氣情人。這些表現內容與董源之作大體相近。不同的是除了巨然糅入了一些北方山水畫的構圖外,還在於巨然的筆墨與董源相比,趨於粗放,多不作雲霧迷濛之景,但畫中散發出濃重的濕潤之氣卻不亞於董源。

巨然擅長用粗重的大墨點點苔,鮮明、疏朗,長披麻皴粗而密,筆法老辣、率意。

巨然擅畫山水,他的畫風頗有平淡自然、渾厚幽深的特點,又兼有高峭雄厚、巨集偉壯闊之氣概。尤擅畫江南煙嵐氣象和山川高曠的"淡墨輕嵐"之景。

巨然師承董源,有繼承也有創新。與董源不同之處,在於其作品有"明朗鬱蔥,最有爽氣"的風格。此外,巨然早年與晚年的畫風亦有不同,"少年時多作礬頭,老年平淡趣高"。

其傳世作品有《秋山問道圖》、《層崖業樹圖》二軸,現台北故宮博院;《萬壑松風圖》軸,現上海博物館;《煙浮岫》軸,藏日本大阪市立美術館。

7樓:顯楠

五代,中原地區的戰亂,並沒有使得寺廟壁畫的創作陷入停頓,但是風格都依託於吳道子的風範之下。在山水畫的創作中則將唐人的水墨法大大發展了,出現了荊浩開創的北方山水畫派。人物肖像畫、宗教畫和仕女畫都有名手出現,皆從前代的吳道子和周昉等處脫胎。

在山水畫上,則出現了與北方相異的江南山水畫派,它的開創者時著名的畫家董源。花鳥畫也由於宮廷貴族的喜好而逐漸發展起來。宗教人物畫方面則出現了貫休、石恪等有變形風格的作品和寫意畫法。

同時代的花鳥畫則顯得極其精緻,黃筌父子是其完善者和光大者。

北宋是中國歷史上宮廷繪畫最為興盛的時期。北宋畫壇上,突出的成就是山水畫的創作。創造了以不同的筆法去表現不同的山石樹木的方法,花鳥畫在北宋時期的宮廷繪畫中占有了主要地位,風格是黃筌的富貴之風,而時至今日仍被畫家看重的梅、蘭、竹、菊,在南宋時已基本成為文人畫的固定題材。

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五代時期著名山水畫代表人物有誰及他們繪畫的藝術特色

1 荊浩 荊浩 約850 字浩然,號洪穀子,河南孟州 河南濟源 人,五代後梁畫家,尊為北方山水畫派之祖。因避戰亂,常年隱居太行山。擅畫山水,師從張璪,吸取北方山水雄峻氣格,作畫 有筆有墨,水暈墨章 勾皴之筆堅凝挺峭,表現出一種高深回環 大山堂堂的氣勢,為北方山水畫派之祖。著有 筆法記 山水畫理論的經...