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德化瓷歷史悠久，載譽環球。早在唐五代，德化就有用青瓷殉葬的習俗。宋元時期，封建**重視海外**，傳統外銷瓷數量急劇增長，有力地刺激了各地瓷窯的發展。
由於泉州市舶司的設立，泉州港成為世界最大的港口和東南沿海最大的物資集散地。德化縣與泉州近鄰，瓷業生產也應運崛起。元代義大利旅行家馬可波羅盛讚：
德化「製造碗及瓷器，既多且美。」《安平志》稱：「白瓷出德化，元時上供」，足見元代德化瓷器不僅飲譽海外，並作為貢品登上了大雅之堂。
本文以一九七六年發掘出土的德化蓋德碗坪侖和屈鬥宮窯宋、元標本為依據，對宋元德化瓷的工藝特徵和成就**如下：
一、宋元瓷器的胎質結構：
德化位於閩中戴雲山脈，山高水長，植被繁茂，礦產豐富。根據地質調查，全縣有瓷土礦三十餘處，儲量達40多萬噸，「瓷土分布之廣，幾各區各鄉無不有之」。
碗坪侖窯的發展，經歷了北宋和南宋兩個階段，北宋以生產白釉瓷器為主，南宋以生產青釉瓷器為主，兼燒黑釉瓷器。北宋瓷器胎土緻密如石，白中略微泛灰，產品大部分口薄底厚；南宋產品胎質稍後，呈現灰白或淺灰，略含細砂。含有微量的二氧化二鐵。
元代屈鬥宮窯土選料精，燒成技術顯著提高。胎土白淨細膩，胎釉緊合緊密，結構堅致。胎、釉中的三氧化二鐵含量分別為0.
37%和零。根據屈鬥宮窯附近的觀音歧和褒美瓷土的取樣分析，觀音歧瓷土含三氧化二鐵0.551—0.
71%，褒美瓷土不含三氧化二鐵。屈鬥宮瓷土胎質白度的提高，與瓷土中三氧化二鐵含量減少有關。
二、宋元瓷器的釉色：
釉色是瓷器的儀表，釉質呈色好壞，直接影響瓷器的外觀和質量。
碗坪侖北宋瓷器的釉色品種，有白瓷和影青瓷。白釉瓷器，白而不瑩，白中閃灰，類似定瓷釉色；影青釉瓷器白中泛青，與景德鎮影青相仿。影青又稱青白瓷，是介於青白二者之間的一種瓷器專稱，最早燒製於江西景德鎮，釉色瑩潤如玉，白裡泛青，較之白定，另有新意，它的出現，立即得到了推廣，並成為宋元時期風靡江南的一大瓷系。
其冰清玉潔的質地，恬靜幽雅的外觀，曾博得了人們的廣泛喜愛。北宋詞人立清照曾用「玉枕」讚美景德鎮硬青瓷枕，其《醉花陰》一詞詠道：「薄霧濃雲慈永晝，瑞腦消金獸，佳節又重陽，玉枕紗廚、半夜涼初透......
」。碗坪侖北宋影青瓷器，是窯工們繼仿定白瓷之後又一種創新產品，也是窯工們充分利用當地瓷土含鐵量少，原料純淨，有效控制三氧化二碳還原的結果。
碗坪侖南宋產品，一反常態，改生產白瓷為黑瓷，黑瓷和醬釉瓷器。其次釉色多為灰青或青黃、釉層較薄、釉面光澤，帶有冰裂紋，黑瓷、醬釉、醬褐釉瓷器仿製著名的建窯兔毫盞，釉面比較粗糙，釉下多氣泡，沒有仿製成功的兔毫盞。釉的褐綠釉盞，口部釉一圈白釉，俗稱「白覆輪」，在本省的一些遺址曾有出土，解決了這類瓷器的窯口問題。
蔡襄《茶襄錄》曾說：「茶色白，宜黑線，建安所造者，紺黑，紋如兔毫，其胚微厚，燒之，久熱難冷，最為要用。出他處者，或薄或色紫，皆不及也。
其青白淺，鬥試家自不用「。建窯兔毫盞的出現，是宋代飲茶風盛行的產物，也是各種釉色瓷器在鬥茶中唯一取勝的佼佼者。
宋徽宗趙佶在《大觀茶論》中評述：「盞色貴青黑，玉毫條達者為上」。碗坪侖黑釉。
醬釉仿建盞無論在胎、釉、形，乃至工藝方面，較之建安茶盞都使人感到望塵莫及，除技術方面的原因外，筆者認為，主要是當時的窯工沒有根據當地的原料性質充分發揮自身優勢，而是望風卻步、盲目地模仿時髦的結果。這種歷史的經驗，對後世德化窯的發展鼎盛不無啟益。
元代屈鬥宮產品，又發揮了本地原料和產品的優勢，生產影青和白瓷。影青瓷釉質較薄，釉面潔淨瑩潤，光澤性強，釉下花紋若隱若現，十分美麗；釉面呈色比碗坪侖毫，數量上也佔優勢。白瓷的釉面潔白無疵，柔和勻淨；其中一類釉色微青似鵝卵，俗稱：
「卵白釉」，釉質較厚，是仿燒元代宮廷用次「樞府」釉的一種新產品。還有少量的釉微閃牙黃或肉紅，已開明代「豬油白」之先河。
三、宋元瓷器的造型特徵：
宋元德化窯主要生產日用窯，器型有碗、盤、碟、洗、瓶、盒、罐、壺等。此外，還有宗教用瓷如軍持、香爐之類。
北宋以大型的碗、盤和粉盒為大宗。其撇口刻劃大海碗，口沿外撇、淺腹、圈足寬矮，口徑多達30厘公尺以上，器型碩大，但器壁線條舒展，輕巧穩重，毫無笨拙之感。造型別致的印花粉盒，既擯棄了唐代厚重臃腫的外形，又無元代輕薄單調之嫌，而是比例勻稱，新穎雅觀，富有形態和線條美。
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五、宋瓷
宋代是我國瓷器空前發展的時期，名窯迭出，品類繁多。除青、白兩大瓷系外，黑釉、青白釉和彩繪瓷紛紛興起。舉世聞名的汝窯(河南臨汝)、官窯(河南開封) 、鈞窯(河南禹州)、哥窯(浙江龍泉縣)、定(河北曲陽)五大名窯的產品為世所珍。
還有陝西的耀州窯，浙江的龍泉窯，福建的建窯，江西的景德鎮窯、吉州窯，陝西的耀州窯，河北的磁州窯等產品也是風格獨特，各領**，呈現出欣欣向榮的好局面，宋代是我國陶瓷發展史上的第乙個高峰。
六、元瓷
元代的制瓷業在宋、金的基礎上又有所發展，突出成就是大量燒製青花瓷和發明了釉裡紅裝飾法。在統一中國的前夕(2023年)在景德鎮設立「浮梁瓷局」，發明了瓷石加高嶺土的「二元配方法」，使得三氧化二鋁的含量進一步提高，並成功地燒製出卵白色的「樞府」釉，尤其是元青花的燒製成功，在中國瓷器史上具有劃時代的意義。元代是古代瓷器發展的重要時期，起著承先啟後的重要作用。
簡述五代宋元美術的時代特色以及其在藝術貢獻上的突破?
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五代兩宋的繪畫藝術 五代兩宋是繼唐代之後中國繪畫史上又一燦爛輝煌的鼎盛時期。皇家畫院的創立，畫學的興辦，文人士大夫繪畫的興起以及山水、花鳥畫的成熟與地位的上公升都集中地反映了這一時期繪畫的發展變異。較之其他表現貴族生活的畫卷有著更深刻的意義。
北方以荊浩、關仝為代表，南方以董源、巨然為代表，形成兩種不同的風格和畫派。 荊浩，自號洪穀子，標誌著中國畫水墨山水畫的成熟。
宋代的山水畫多用絹，鉤勒精細，刻畫嚴謹，用墨則層層渲染，凝重恬靜；元代山水畫多用紙，利於乾筆皴擦，「不為法縛，意超象外」，墨法則幹、溼並用，變化莫測，一片莽莽蒼蒼。可以說，中國山水畫的技法，融洽宋、元，已然大成。元以後，明清兩朝，山水畫明顯遜於宋元，沒有了宋元山水畫的那種歷史文化的厚重感。
宋朝繪畫體現出空前未有的豐富、精緻、寫實之情，這一時期繪畫得以進一步分科分為山水、花鳥、人物、宗教畫及雜畫等。由於畫風多樣，題材眾多，水墨畫的技法與理論也隨著五代兩宋山水畫和花鳥畫的發展很快進入到乙個高峰。這一時期，名家輩出:
山水畫方面如「荊浩、關仝、董源、巨然、李成、范寬以及馬遠、夏圭等著名山水畫家的作品對後世影響深遠。花鳥畫方面，隨著文同、蘇軾、公尺芾等文人學士們以墨竹、墨梅（與南宋末的蘭、明後的菊合稱「四君子」）等專科繪畫的流傳，崇尚主觀意趣、崇尚筆墨形式趣味的「士人畫」開始興起，如法常的水墨花鳥畫《老松八哥圖》等為後世水墨畫的發展又開新路。徐熙開創了「野逸」風格的水墨形式與其孫徐宗嗣繼其祖業創立的「沒骨法」水墨花鳥在民間得以發展。
當然，水墨畫在宋代人物繪畫上也有新的發展。
元代帶來的審美意識的變異，這給中國畫的發展不可避免地帶來深刻地影響。水墨畫大體上是依著以趙雪松為代表的文人畫向前發展的。繪畫理論和創作實踐中，重視畫家主觀意志、興趣和思想感情抒發。
趙雪松主張繪畫的現實主義，強調繪畫筆墨與書法的一致性，標榜復古、提倡書法筆墨的趣味。他們的藝術成就體現了中國畫的一次創造性發展，對明清繪畫理論、創作均起了決定性的作用。
元代水墨畫風格總的發展趨勢是在重視對古代傳統的繼承上，創新立意。突出表現就是文人畫開始佔據畫壇的主導地位。所以適合於表現文人畫家意識的山水畫和枯木竹石、梅、蘭以及水墨筆花鳥大量湧現，人物故實畫的相對減少。
隨著文人畫的繁榮，繪畫作品中詩、書、畫進一步密切結合而且成為普遍的風尚。這加強了中國畫的文學趣味，更好地體現了中國畫的民族特色。
簡要論述五代宋元時期陶瓷的主要代表及其藝術成就？
4樓：自在隨心
官、哥、定、鈞、汝。耀州窯、建窯、吉州窯、弟窯、象州窯、遼窯、金鈞窯。
半透明釉到半透明胎。
釉青色。
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要簡述。 是乙個新的里程碑
列舉宋元時期的文學史學和藝術成就。
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一、司馬光和《資治通鑑》
司馬光主編編年體通史《資治通鑑》
二、宋詞和優秀詞人
1.蘇軾開創詞的豪放風格
2.著名女詞人李清照
3.辛棄疾發揚蘇詞的豪放風格
三、元曲和關漢卿
1.元朝的雜劇和散曲合稱元曲
2.元朝劇作家關漢卿及其代表作《竇娥冤》
四、繪畫和書法
1.山水、花鳥、風俗畫和《清明上河圖》
2.書畫家趙孟
3.「宋四家」和趙孟的書法
宋元時期的瓷器繪畫藝術有什麼特點？
7樓：漫閱科技
宋元時期的磁州窯繼承了唐、五代長沙窯瓷繪藝術風格，在白釉地上用黑彩繪出飛禽走獸、人物故事和釣魚、玩鳥、蹴球、趕鴨、放鵪鶉、抽陀螺等嬰戲場面，並在瓷枕上題寫當時流行的詩、詞、曲。
五代時期什麼意思
五代 907年 960年 唐朝滅亡之後，在中原地區相繼出現了定都於開封和洛陽的後梁 後唐 後晉 後漢和後周五個朝代以及割據於西蜀 江南 嶺南和河東等地的十幾個政權，合稱五代十國。五代指這五個位於中原的王朝，正統史學家們一般稱五代為中原王朝，十國為割據政權，五代並不是指乙個朝代，而是指介於唐宋之間的特...
五代山水畫的歷史地位五代時期著名山水畫代表人物有誰及他們繪畫的藝術特色
五代來十國的著名畫家有後源梁的荊浩 關仝，南唐的董源 巨然 徐熙，後蜀的黃筌等人。荊浩擅長畫崇山峻嶺，關仝師承荊浩而有發展，擅長畫關河之勢，兩人並稱為 荊 關 是五代時北方山水畫的主要流派之一。董源 巨然擅用或濃或淡的水墨描繪江南景色，兩人並稱為 董 巨 是五代北宋時南方山水畫的主要流派之一。黃筌擅...
五代時期著名山水畫代表人物有誰及他們繪畫的藝術特色
1 荊浩 荊浩 約850 字浩然，號洪穀子，河南孟州 河南濟源 人，五代後梁畫家，尊為北方山水畫派之祖。因避戰亂，常年隱居太行山。擅畫山水，師從張璪，吸取北方山水雄峻氣格，作畫 有筆有墨，水暈墨章 勾皴之筆堅凝挺峭，表現出一種高深回環 大山堂堂的氣勢，為北方山水畫派之祖。著有 筆法記 山水畫理論的經...