淺絳山水畫技法，淺絳山水畫的設色技法

淺絳山水畫的設色技法

1樓：網友

即凡以淡紅青色彩渲染為主山水畫，統稱淺絳山水。其方法是先用濃淡，幹溫變化之墨線勾勒輪廓結構變化之後，再施以淡的赭石，（或摻少稍失砂類）染山石，樹木結構處。最後用淡花青類色渲染即成。

畫家代表。始於五代董源，盛於元代黃公望，元四家；以黃公望為宗，喜用幹筆焦墨，層層皴擦，用筆沉著，自稱筆端有金剛杵。清「四王」，王原祁、與王時敏、王鑑、王翬，加上吳歷、惲壽平又稱「清六家」。

而於黃公望淺絳尤為獨絕。熟不甜，生不澀，淡而厚，實而清，書卷之氣盎然楮墨外。

山水畫技法

2樓：網友

山水畫的敏行枝技法如下：

主要分為皴法和點苔法，其中皴法主要是描繪山石、樹木等，其中又分為五六十種的皴法，具體可分為線皴法、點皴法、面皴法，在繪畫時注意觀察山石樹木的變化走向；點苔法主要是指畫面的近石、淺灘、小樹等，在山水畫中起著畫龍點睛的效果。

1、皴法：皴法主要是表現山水畫中山石、樹木等表現手段，是非常重要的繪畫技法。皴法其中就包括五六十種皴法，其中又分為線皴法、點皴法、面皴法等帶租皴法。

2、點苔法：

點苔法是橋敏山水畫中重要的表現技法，不可或缺。山水畫中俗來有著畫山容易點苔難，點苔時，畫筆要較為靈活，注意畫面中苔點和山石之間的關係，不要過於死板僵硬，一點點的排列組合，既要放得開也要收的住，這樣點苔才能起到畫龍點睛的奇效。

皴法的分類：

皴法分為線皴法、點皴法、面皴法等皴法。

線被法主要是以線做主體的皴法結構，其中有包括弧線形的披麻皴、荷葉皴、雲頭皴等，硬筆直線型的長斧劈皴、亂柴皴等，直線帶折轉形的折帶皴、疊糕皴等；面皴法主要是較為寬闊的筆觸形成的面，如鬼面皴、拖泥帶水皴、馬牙皴等；點皴法是點狀的筆觸，如芝麻皴、釘頭皴、雨點皴等。

山水畫表現技法

3樓：言沈

中國畫即要「形似」，而更講求「神似」。繪畫的關鍵不在於物件的美與醜，而是重在「畫龍點睛」之處，表達出事物的內在本質精、氣、神，使其能有乙個完整的畫面，空靈的意境，讓人有情思暢想的空間，這些種種的美好品質都奠定著它在美術教育中必不可少的地位。

中國山水畫常用的表現技寬瞎法。

一、勾水畫法：

多用淡墨順鋒根據水的不同形態勾勒出水紋，用線要流暢、舒展，具有動勢，不可板、滯、僵硬，要注意勾水的整體和空隙。為使水波或泉瀑的生動，勾線後可用淡墨側鋒加強其層次。

中國山水畫常用的表現技法。

二、留白畫法：

先畫出山體、坡岸，留出水面的空白，不加線條勾勒。由水濱的實明行畫襯出空白的水面，或帶狀的流水，要注意計白當黑，把握留白為水的位置、形狀以及與周圍物象之間的關係。平靜的空白水面，有時可畫出水中倒影。

中國山水畫常用的表現技法。

三、勾皴並用法：

用勾線和皴擦的方法，畫出水的波浪，用筆要中、側鋒交叉變換，筆勢要自然、利落，有虛實變化。

中國山水畫常用的表現技法。

四、溼染法：

有些畫可用色或墨染出水面，以增加畫面的色彩效果和整體性。

中國畫的傳統是中華民族幾千年民族文化的沉澱和積累，是世代相傳的民族文化的接力捧，是一承不變的文化遺傳基因，它體現了民族審美的習慣，慎槐空是一切藝術文化之源。中華民族是乙個博大精深、包容萬物的偉大的民族。