1樓：匿名使用者
我收集的山水畫題款
江南春。蕭瑟秋風。梨花春燕。
春風楊柳萬壑積雪圖。叱吒風雲。秋山晚翠圖。
覓獵圖。幽谷圖。眾山小。
關山行旅圖。大展巨集圖。雄鷹展翅。
群鷹戲海。鐵翅金鉤。群英會（鷹）。
踏歌行。山鄉月色。春曲。
高山村寨。秋山日暮。秋山沐雨。
山谷幽居。春晚田野秀。春風一陣山水秀。
妙手回春。春到山村。山水清音。
故鄉無限。春江水暖圖。風波盡日依山轉。
友誼常青。浩瀚江河出自小溪。九九艷陽天。
萬山群峰葉初下，秋雲無影樹無聲。雁南飛。雲來雲去嶺上峰。
煙雲觀瀑。溪③泊舟。秋林煙 。
湖光山色。卡紙水墨。林泉鳴虎。
煙雲疊嶂。雲嶺探幽。秋山蒼翠圖。
江南春韻。夜靜人語稀。雲起千丈巖。
村里處處農家情。林深鳥鳴歡。山中人家。
雨過飛泉圖。山中夜雨。夕陽山里。
絢麗雲霞。滿眼秋山疏雨。處處芳菲。
情留此山中。小橋流水人家。流雲飛瀑。
雲龍出谷。山高水窄。雨後百泉響。
來去白雲間。夜幕臨江藾無聲。江灣餘暉。
江邊白樺。山上層層桃李花。雲騰蜂起。
碧水長流。
抄自美術報
國畫題字 10
2樓：龍█哥█萌█漤
開篇先介紹幾幅名畫的題款，大家體會一下題款在作品中的重要性。
上圖是潘天壽大師的《青綠山水圖》
此圖下開上合，分為兩段，右下角雖有茅舍由右下斜上， 人物小船由右向左迴旋， 但仍缺一過渡環節。故而中間由右向左題以長款作為過渡，使構圖上下呼應。題款的印章又與小船遙遙相對，使構圖完整， 此法稱為接。
一）：鄭板橋題畫竹曰：「江館清秋，晨起看竹，煙光日影露氣，皆浮動於疏枝密葉之間。
胸中勃勃遂有畫意。其實胸中之竹，並不是眼中之竹也。因而磨墨展紙， 落筆倏作變相， 手中之竹又不是胸中之竹也。
」這樣的題款怎能不讓人回味無窮啊。（暫時未找到這幅畫，待補充。）
（二）：
這幅《竹石圖》中，畫面中竹石略顯單調，但是，作者根據畫面的走勢，題了長豎款，畫面立刻就顯得協調統一了。 豎款的墨色也和竹石產生了呼應。
潘天壽的《水仙圖軸》中國畫是非常講究 開.合 的。
畫面中開合 也可以用題款作為畫材來完成。 此圖即是題款作為畫材來完成開合關係的。 題款外弧而向左內彎， 與水仙的左弧而向右內彎形成呼應， 使本來平淡無奇的構成變得十分耐人尋味。
清鄭績《夢幻居學畫簡明》中關於題款，有這樣一段論述：
「或文士所題，亦有多不合位置， 有畫細緻而款字過大者，有畫雄壯而款字太細者， 有作意筆而端楷者， 有畫向面處宜留空曠以見精神而款字壓逼者，此皆未明題款之法耳。 不知一幅有一幅應款之處，一定不移， 如空天書空，壁立題壁， 人皆知之。
然書空之字。每行伸縮，應長應短， 須看畫頂之或高或低。 從高低畫外，又離開一路空白， 為畫靈光通氣，靈光之外，方為題款之處， 斷不可平齊四方， 刻板窒礙。
如寫峭壁參天，古松挺立， 盡偏一邊， 留空一邊， 則在一邊空處直書長行， 以助畫勢。
如平沙遠荻，平水橫山， 則平款橫題。 如雁排天，又不可參差矣。
至山石蒼勁，宜款勁書， 林木秀致，當題秀字， 意筆用草， 工筆用楷，此又在畫法精通. 書法純熟者，方能作此。 畫頗得意味而書法不佳， 亦當寫一名號足矣， 不必多字， 反成不美。
每有畫雖佳而款失宜者， 儼然白玉之瑕， 終非全壁。」
題款幾種方法：
中國畫的題款方式，變化很多，概括起來有以下幾種相應的形式。
橫題法款書左右平行排列稱為橫題法。橫題法字數較少者， 字成單行排列， 字距可近可遠， 視具體而定。 題與款字型.
大小皆可一樣。 如款字多行橫式排列者， 上字為字頭， 下字為字腳， 需齊頭但不必齊腳， 如出於構成需要， 齊頭齊腳亦可。 題與款字可大小一樣，也可款字稍小。
題款自右至左，橫題數行，齊頭齊腳，此為長款橫題法。
直題法款書豎行長題稱為直題法。 直題法字距以較密為宜。 題的部分均宜齊頭齊腳， 款的部分字型可比題略小， 頭略低於題句， 腳宜拖下一二字。
何家英的《公尺脂婆姨》
款書由上而下，直題一行或數行，此為直題法。滿題法
此法一般有兩種型別， 一是畫中物象較小， 使題款成為畫中主體者， 利用題款完成畫面構成， 使畫面由簡單變為豐富。 二是將畫中空隙處題滿， 使布局具有一種特殊意味。
多題法有多處題款者稱為多題法。 多題法題款的位置. 排列方式應有變化， 字型與大小也要有區別， 要與原題相照應， 有變化而統一。
款書部分初題落款可為題. 記. 制不等； 二題可為又題； 三題可為再題； 如時日已久， 可稱為重題； 如屬他人所託，可稱為囑題。
穿插法將款書題於畫中物象的空隙處稱為穿插法。 穿插法使題款與畫中物象融合無間， 既可調整疏密輕重， 又可使布局跌宕多姿， 有出人意外之妙。
掛在辦公室的山水畫題款一般有哪些
3樓：匿名使用者
這個要看畫面，也要看是做什麼的。
最常見的好話：前程似錦、鴻運當頭、錦繡前程、江山萬里、春滿乾坤、源遠流長、大展巨集圖；
另要看看是什麼樣的畫面，還有一些較文雅的題法，配已詩詞一類。
4樓：河南一涵汴繡
辦公室山水畫用手工刺繡鴻運當頭，紅紅火火題材好，構圖寓意好，有山有水有樹
哪句詩比較適合題寫在國畫落款上？
古代國畫題款內容包括什麼？
5樓：北京理工大學出版社
古代，有的款文還記寫籍
貫、年齡以及作畫處所等。如果是他人贈物之作，又須寫上受贈者的姓名、字型大小、稱謂以及應酬語和謙詞等，內容與格式變化紛繁。
在古代題款應用之中，古人對題與款的區分並不十分嚴格，有時籠統稱為題款。題款不僅要求詩文精美，同時也要求書法精妙，因此，題款必須在文學和書法上同時具備較高修養。
題畫詩或文的內容是極為豐富的，它是國畫必不可少的組成部分，詩文、書法和繪畫完美結合在一起，稱為「三絕」。
古人道「功夫在詩外」，這種畫外功，有時對國畫的品位有著重要作用。好的詩文，對於豐富國畫畫面，深化作者情感，增加畫面表現力具有重要意義。詩文優劣可以說是作者文化修養的具體展現，是國畫的重要組成部分。
什麼是國畫的題款？
6樓：北京理工大學出版社
國畫的題款，又稱落款，題畫文字，從體裁分有題畫贊、題畫詩、題畫記、題畫跋等。在畫上記寫年月、簽署姓名、別號和蓋印章等，稱為「款」。
國畫題款有著悠久歷史，早在漢代出土的壁畫及帛畫上就已經有明確題字，但古代畫家真正在畫上題款，據記載是從唐代開始的。
唐代人題款多藏於樹根石罅之中，到了宋代以後，著名詩人蘇軾等為代表的文人畫家開始大量地在畫面上題字，元代以後題款藝術已經成熟，幾乎每幅國畫都有題款。
7樓：不易
題款,又稱落款、款題、題畫、題字,或稱為款識
國畫山水中落款的問題
8樓：情感聊啊聊
1、落款時應注意
落款有「雙款」「單款」兩種。
雙款是將書贈物件與書寫者分別落在上方和下方，前者為上款，後者為下款。
落款用農曆（陰曆），則全是農曆；用陽曆則全用陽曆。
2、落款位置以及字型
落款是在書畫主體之餘以外的內容。
落款的字型。一般是隸不用篆，楷不用隸，行草不用楷書。
對於橫幅作品，一般只落下款而不落上款。
3、選朱文、選白文
布局看來似是畫面的設計，其實是作者胸懷中的天地，從畫面布局中表現出來。
中國畫與西方繪畫不同的地方甚多，最明顯之處就是"留白"，國畫傳統上不加底色，於是留白甚多，而疏、密、聚、散稱為留白的布局。
在留白之處，有人以書法、詩詞、印章等來補白。亦有讓其空白，故從布局可見作者獨到之處。
古代國畫在世界美術領域中自成體系，按其題材和表現物件大致可分為人物畫、山水畫、花鳥畫、界畫、花卉、瓜果、翎毛、走獸、蟲魚等畫科。
按表現方法有工筆、寫意、鉤勒、設色、水墨等技法形式，設色又可分為金碧、大小青綠，沒骨、潑彩、淡彩、淺絳等幾種。
主要運用線條和墨色的變化，以鉤、皴、點、染，濃、淡、幹、溼，陰、陽、向、背，虛、實、疏、密和留白等表現手法，來描繪物象與經營位置；取景布局，視野寬廣，不拘泥於焦點透視。
按表現形式有壁畫、屏幛、卷軸、冊頁、扇面等畫幅形式，輔以傳統的裝裱工藝裝潢之。
按其使用材料和表現方法，又可細分為水墨畫、重彩、淺絳、工筆、寫意、白描等。
中國畫的畫幅形式較為多樣，橫向的有長卷（又稱手捲）、橫披，縱向的有條幅、中堂，盈尺大小的有冊頁、斗方，畫在扇面上面的有摺扇、團扇等。
印文無論字或畫，常有"壓角"的閒章出現。所謂閒章就是畫面或書法留白的角落。而印上的文字，有時影響字畫甚大。
從印文中也可看到者作者心態，或當時的環境。好的印文，配以好的雕刻刀法，蓋在字畫上，使作品更添光彩。
9樓：匿名使用者
上上面那位答得確實很多~
10樓：匿名使用者
他答的.....沒話說了 .....
關於源遠流長山水畫的解釋
源遠流長。山水畫客廳。辦公室都是非常合適的，山水畫是中國中國山水畫眾多作品中的一類。在客廳，餐廳掛字畫都是非常適宜的，古往今來，但是風景美而寓意好的山水畫很多，人們最為喜歡的選擇也就成為了畫家創作的題材。中國山水畫中，大多數都是作家通過自然的手法來反映自己內心的真實情況，從而向眾人展示的是作家自己內...
中國山水畫的特點，中國山水畫的特點
特點？我覺得我接觸的以我的思維看是一種超出自我的意境！我認為作為中國山水畫區別於西方風景畫的主要特點首要在於透視法，中國山水畫都採用散點透視法，油畫風景採用聚焦透視。然後是寫意與寫實的思維方式的差別。其次才是樓上仁兄提到的技法方面的特點。不錯，我也是這樣想的 中國水墨畫的特點是什麼？創造形神交融 天...
山水畫的意義是什麼山水畫的意義是什麼
山水畫臨摹的意義 臨摹是向傳統學習的一種有效方法。對臨摹的要求 落墨之先，須意在筆先，進入角色。做到 操筆如在深山，居處如同野壑，松風在耳，林影彌窗。只有心入其境，作品才能生動傳神。眼看手追，筆臨神會，細心揣摩。不要貪多求快。要膽大心細，落墨不懼。一張畫落墨中間出了毛病，不要怕，應堅持畫完，最後總結...