1樓：逯智偉罕寧
嗯。樓上說的很對。首先要整天的畫，大概把整幅畫顏色都鋪完了。
明暗效果出來了。
然後再逐個深入刻畫，注意物體的固有色和扮首腔環境色、光源色。
只要掌握住這些。
畫水粉畫就沒什麼問芹伏題廳衫了！
2樓：盤祺然齊萍
象素描啟缺絕一樣，整體佈局，整體畫，而不要逐個來畫~~注意環境色悄姿。
光源色扮豎。
和物品的固有色。
3樓：於白秋孛玉
1．確立構圖。
推敲構圖的安排，使畫面上物體主次得當，構圖均衡而又有變化，避免散、亂、空、塞等弊病。
2．畫出大的形體結構。
用長直線畫出物體的形體結構(物體看不見部分也要輕輕畫出），要求物體的形狀、比例、結構關係。
準確。再畫出各個明暗層次(高光、亮部、攜宴中間色、暗部，投影以及明暗交接線)的形狀位置。
3．逐步橋山深入塑造。
通過對形體明暗的描繪(從整體到區域性，從大到小)逐步深入塑造物件的體積感。對文要的、關鍵性的。
細節要精心刻劃敏隱中。
4．調整完成。
深入刻劃時難免忽視整體及區域性間相互關係。這時要全面予以調整(主要指形體結構還包括色調、質感、空間、主次等等)，做到有所取捨、突出主體。
4樓：南門憶辰秋寒
先找明暗，大念慧體色調，環境和光源。不要把物體畫的太花，先咐高嫌把物體的固有色找出來。水粉畫衡手需要有感情的去畫。那樣的作品會讓你有不一樣的提公升。
水粉畫怎樣才能塑造的更結實
5樓：愛讀書的呂老師
1、調色。寫生時調配色彩是建立在正確觀察和理解物件的色彩關係的基礎上。調配顏色不能孤立的看一塊，調一塊，畫一塊。
而要考慮整個的色調和色彩關係，從整體中去決定每一塊顏色。水粉畫寫生色彩不易銜接，也應該在明確色彩的大關係的基礎上，把幾個大色塊的顏色加以試調，準備好再往上畫。
2、水的使用。
水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要，但是也是不可忽視的。水，主要起稀釋、媒介的作用。調色、用筆和色層薄變巧好拍化，都與水的使用有密切關係。
一般來說，適當地用水可以使畫面有流暢、滋潤、渾厚的效果。過多的用水則會減少色度，引起水漬、汙點和水色淤積。而用水不足又會使顏色乾枯、粘厚，難於用筆。
通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。在畫暗處、虛處和遠處，一般可適當地多用水，以增強其虛遠和透明感。
3、白色的使用。
水粉畫調色時白色的使用和油畫相似，用的比一般顏色要多。呼叫白色的主要作用是增強色彩的明度，降低色彩的純度，在畫近處、實處和高光處時襪坦，多呼叫白色，有助於形體的塑造，使其鮮明、結實和突出。關於調色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個畫面色彩的乾溼、厚薄結合處理結合起來考慮，要從表現不同物件的需要出發，做到有變化而統一。
由於各種型別的筆都可以用來作水粉畫，因此水粉畫的用筆技巧是異常豐富的。並且是在借鑑油畫。國畫和水彩畫筆法的過程中，不斷加以發展的。
水粉畫中常見的筆法。「平筆法」——筆跡隱蔽。畫面色層平整；「散除法」——筆跡顯露，但色層厚薄變化不顯著；「厚除法」——色層錯綜重疊，用色較厚、厚薄相間；「點彩法」——利用光色的空間、初覺混合原理，用密集的小筆觸（色點）塑造形象。
4、銜接。水孝羨粉畫由於顏色幹得較快、乾溼變化顯著，又加之用水，顏色會在畫面上流動，滲化和容易產生水漬，因此熟練地掌握好銜接技巧，對於畫好水粉畫關係很大。水粉畫的銜接主要可以分為溼接、幹接和壓接這三種方法。
5、覆蓋。覆蓋的主要作用可以概括為兩點：一是使畫面色層重疊，厚薄有變化，是塑造形象的一種技法；二是一種修改方法。
水粉畫顏色的蓋色力是比較強的，但又各有差異，加上作畫時呼叫清水，覆蓋時掌握不好就容易使底色（被覆蓋的色層）泛起，產生水漬，造成色彩汙濁。有時又故意用很薄的顏色覆蓋，讓底層色透露出來。
水粉作畫時都有什麼小技巧啊？？
6樓：朱嘉懿葛穎
談不上什麼技巧不技巧的，也許會模洞卜對你有用。
1`用筆當然要用軟毛的（千萬不要用塑料、尼龍的），不然顏料會被刮掉。
2`用色不要太純，有灰調（美院派）還有亮調的比如說王磊的，比較推薦臨摹他的。
3`用紙無所謂啦，用滑面或澀面都一樣，但是不要太薄的，一分價錢一分貨的話還是要顫跡好的（初期用一般的。
就可以了）。旦穗還有什麼不明白的可以隨時找我啦，嘿嘿。
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