1樓：睢寧一指禪
對聯的特點是既要有「對」，又要有「聯」。形式上成對成雙，彼此相「對」；上下文的內容互相照應，緊密聯絡。一幅對聯的上聯和下聯，必須結構完整統一，語言工整簡練。
對聯的特點概括起來是「六相」，分敘如下：
一是字數相等
上聯字數等於下聯字數。長聯中上下聯各分句字數分別相等。有一種特殊情況，即上下聯故意字數不等，如**時某人諷袁世凱一聯：
「袁世凱千古；中國人民萬歲。」上聯「袁世凱」三個字，下聯「中國人民」四個字，意思是袁世凱對不起中國人民。
對聯中允許出現疊字或重字，疊字與重字是對聯中常用的修辭手法，只是在重疊時要注意上下聯相一致。如明代顧憲成題無錫東林書院聯：「風聲、雨聲、讀書聲，聲聲入耳；家事、國事、天下事，事事關心。
」但對聯中應盡量避免「同位重字」和「異位重字」。所謂同位重字，就是以同乙個字在上下聯同乙個位置相對。所謂異位重字，就是同乙個字出現在上下聯不同的位置。
不過，有些虛詞的同位重字是允許的，如杭州西湖葛嶺聯：「桃花流水之曲，綠蔭芳草之間。」
上下聯「之」字同位重複，但因為是虛字，是可以的。不過，有一種比較特殊的「異位互重」格式是允許的（稱為「換位格」），如林森挽孫中山先生聯：「一人千古，千古一人。」
二是詞性相當
在現代漢語中，有兩大詞類，即實詞和虛詞。前者包括：名詞、動詞、形容詞、數詞、量詞、代詞六類。
後者包括：副詞、介詞、連詞、助詞、嘆詞、象聲詞六類。詞性相當指上下聯同一位置的詞或片語應具有相同或相近詞性。
首先是「實對實，虛對虛」規則，這是乙個最為基本，含義也最寬泛的規則。某些情況下只需遵循這一點即可。其次詞類對應規則，即上述12類詞各自對應。
大多數情況下應遵循此規則。再次是義類對應規則，義類對應，指將漢字中所表達的同一型別的事物放在一起對仗。古人很早就注意到這一修辭方法。
特別是將名詞部分分為許多小類，如天文、時令、 地理、官室 、草木 、飛禽等。最後是鄰類對應規則，即門類相臨近的字詞可以互相通對。如天文對時令、天文對地理、地理對宮室等。
三是結構相稱
所謂結構相稱，指上下聯語句的語法結構應當盡可能相同，也即主謂結構對主謂結構、動賓結構對動賓結構、偏正結構對偏正結構、並列結構對並列結構等。如李白題題湖南岳陽樓聯:「水天一色，風月無邊。
」此聯上下聯皆為主謂結構。其中，「水天」對「風月」皆為並列結構，「一色」對「無邊」皆為偏正結構。
但在詞性相當的情況下，有些較為近似或較為特殊的句式結構，其要求可以適當放寬。
四是節奏相應
就是上下聯停頓的地方必須一致，如：「莫放 春秋 佳日過；最難 風雨 故人來。」 這是一副七字短聯，上下聯節奏完全相同，都是「二——二——三」。比較長的對聯，節奏也必須相應。
五是平仄相諧
平仄相諧包括兩個方面：乙個是上下聯平仄相反。一般不要求字字相反，但應注意：
上下聯尾字平仄應相反，並且上聯為仄，下聯為平；片語末字或者節奏點上的字應平仄相反；長聯中上下聯每個分句的尾字應平仄相反。二是上下聯各自句內平仄交替。當代聯家余德泉等總結了一套「馬蹄韻」規則，簡單說就是「平平仄仄平平仄仄」這樣一直下去，猶如馬蹄的節奏。
對聯平仄問題不是絕對的，在許多情況下可以變通。如對聯中出現疊字、複字、回文、諧趣、音韻等，可以視具體情況而定。
六是內容相關
什麼是對聯？就是既「對」又「聯」。上面說到的字數相等、詞性相當、結構相同、節奏相應和平仄相諧都是「對」，還差乙個「聯」。
「聯」就是要內容相關。一副對聯的上下聯之間，內容應當相關，如果上下聯各寫乙個不相關的事物，兩者不能照映、貫通、呼應，則不能算一副合格的對聯，甚至不能算作對聯。
但對聯中有一種形式叫「無情對」，上下聯逐字逐詞對仗工整，但內容毫不相關，上下聯意思對比能造成意想不到的趣味性。成名於清末民初人稱怪才的何淡如以廣州方言俗諺「一頭霧水不知宗」對唐詩名句「四面雲山誰做主？」就很有特色。
對聯平仄運用的基本規則
2樓：y丶
聯平仄運用的bai基本規則du：馬蹄韻。
清人林昌彝說zhi
；「凡平音dao煞句內者，頂句亦以平音；仄音煞句者，頂聯亦以仄音。容照此類推，音節無不調葉。」(林慶銓《楹聯述錄》)這段話換一種說法，就是「仄頂仄，平頂平」。
對聯平仄的這種運用規則，就叫「馬蹄韻」，亦稱「馬蹄格」。
其所以叫馬蹄韻，在於其規律正像馬之行步，後腳總是踏著前腳腳印走，每個腳印都要踏兩次。若以一邊的腳為平，另一邊的腳為仄，左右輪流，那麼「平平」之後便是「仄仄」，「仄仄」之後又是「平平」了。鑑於後腳之最初站立點，與立定時前腳之站立點，並無後繼，所以開頭和末尾，應為單平或者單仄。
馬蹄韻在對聯句腳上的運用：
1、對聯句腳對馬蹄韻的運用，有正格與變格之分。
2、句腳平仄完全符合馬蹄韻要求者，為正格。
3、每邊兩句的句腳平仄，其正格是「平仄，仄平」。
4、每邊三句的句腳平仄，其正格是「平平仄，仄仄平」。
對聯平仄規則
3樓：匿名使用者
對聯文字長短不一，短的僅
一、兩個字；長的可達幾百字。對聯形式多樣，有正對、反對、流水對、聯球對、集句對等。但不管何類對聯，使用何種形式，卻又必須具備以下特點：
當代楹聯界公認的平仄相諧規則是中南大學楹聯研究所余德泉教授提出的「馬蹄韻」規則。
不論是句腳平仄還是句中平仄，均應遵循此規則：
句腳平仄：不管多少句的聯語，每一分句的句腳字只要從上列任意乙個「平仄杆」的最後依次向前取一截，即可符合馬蹄韻規則。
句中平仄：不管多少字的聯句，只要從上列任意乙個「平仄杆」的最後依次向前取一截，即可符合馬蹄韻規則。
下聯平仄一般要求和上聯相反。
完全符合「平仄兩兩交替」規則的聯句稱為「正格」，不完全符合的稱為「變格」。
對聯講究平仄對仗嗎？
4樓：陳再雨露姬
我所看見的，一些作品，詞彙還搭配得不算合適，但似乎十分在行「平仄」。比較有研究。具有不一般的水準。
對聯對仗與平仄基本知識
對聯平仄對仗詞語
5樓：電劇視
三個關鍵部位從嚴
一、上、下聯的最後乙個字。
上、下聯中最後乙個字的要求應該嚴格。上聯最後乙個字必須是「仄」聲字，下聯最後乙個字必須是「增」聲字，也就是仄起平收。例：
西望瑤池降王母（仄）
東來紫氣滿函關（平）——李鴻章
二、片語的最後乙個字。
片語是中國文字，也是對聯文字的基本單位。片語大多是由兩個字組成，也有由三個字組成的。例：
書山有路勤為徑；
學海無涯苦作舟。
在這一副對聯裡，上聯的片語是：書山、有路、為徑；下聯的片語是：學海、無涯、作舟。
抓住片語的最後乙個字，就是要求山和海、路和涯、徑和舟一定要平仄相對。這裡除了徑和舟因為是上下聯的最後乙個字，必須是上仄下平外，其他字的平仄只要相對就行，看，這副對聯是做到了這一點的。除了片語最後乙個字外，其他的字可平可仄，請看書和學、有和無、為和作，有的是平對平，有的是平對仄。
三、長聯中每句的最後乙個字。
長聯由很多的句子組成，每一句的最後乙個字必須平仄相對，這實際上是擴充套件了的片語的要求。這一點我就不細說了。
綜上所述，歸納到一點，就是在節奏點上，平仄一定要嚴。
對聯的平仄語意節奏對仗 對聯對仗口訣一覽表
6樓：皇馬飛俠
《笠翁對韻》是從前人們學習寫作近體詩、詞，用來熟悉對仗、用韻、組織詞語的啟蒙讀物。作者李漁，號笠翁，因此叫《笠翁對韻》。全書分為卷一和卷二。
按韻分編，包羅天文、地理、花木、鳥獸、人物、器物等的虛實應對。從單字對到雙字對，三字對、五字對、七字對到十一字對，聲韻協調，琅琅上口，從中得到語音、詞彙、修辭的訓練。從單字到多字的層層屬對。
較之其他全用三言、四言句式更見韻味。
一、東天對地，雨對風。大陸對長空。山花對海樹，赤日對蒼穹。
雷隱隱，霧濛濛,日下對天中。風高秋月白，雨霽晚霞紅。牛女二星河左右，參商兩曜鬥西東。
十月塞邊，颯颯寒霜驚戍旅；三冬江上，漫漫朔雪冷漁翁。
河對漢，綠對紅。雨伯對雷公。菸樓對雪洞，月殿對天宮。
雲靉靆，日曈朦。臘屐對漁篷。過天星似箭，吐 魄月如弓。
驛旅客逢梅子雨，池亭人挹藕花風。茅店村前，皓月墜林雞唱韻；板橋路上，青霜鎖道馬行蹤。
山對海，華對嵩。四岳對三公。宮花對禁柳，塞雁對江龍。
清暑殿，廣寒宮。拾翠對題紅。莊周夢化蝶，呂望兆飛熊。
北牖當風停夏扇，南簷曝日省冬烘。鶴舞樓頭，玉笛弄殘仙子月；鳳翔台上，紫簫吹斷美人風。
對聯 要對仗工整 平仄協調
7樓：悵寥廓和憶往昔
1、站三尺講台 傳李杜韓柳詩文
竭一生心力 授孔孟老莊學說
2、陶淵明寄託理想描繪世外桃源
范仲淹心憂天下序寫樓前風情
3、麗日驅寒梅早放
豔陽送暖雪遲來
8樓：匿名使用者
站三尺講台，傳李杜韓柳詩文===襲一身長褂，授古今中外學問陶淵明寄託理想描繪世外桃源===歐陽修舒展情懷作醉翁亭記麗日驅寒梅早放===暖陽化雪燕先回
9樓：匿名使用者
站三尺講台，傳李杜韓柳詩文讀萬代古書，考堯舜禹湯故事
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