1樓：匿名使用者
平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語的四種聲調。所謂聲調，指語音的高低、公升降、長短。
平仄是在四聲基礎上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。在古代上聲，去聲，入聲為仄，剩下了的是平聲
對聯中上下聯平仄相對 仄起平收
（一）平仄歸類標準
在現代對聯寫作、評選中，提倡以普通話四聲（陰、陽、上、去）為平仄歸類標準。
但是，前人作品中某些字古韻、今韻讀音差異較大，為充分體會其意境和韻味，應該掌握古四聲（平、上、去、入）。參見《平水韻部》。
允許用古四聲創作對聯，但應加以註明；如果出句註明「使用古韻」，對句也應遵循古韻，不應在一副對聯中古今聲韻混用。
普通話平仄歸類，簡言之，陰、陽為平，上、去為仄。（古四聲：上、去、入為仄。）
（二）平仄相諧規則——馬蹄韻
當代楹聯界公認的平仄相諧規則是中南大學楹聯研究所余德泉教授提出的「馬蹄韻」規則。
馬蹄韻最基本的規則：平平仄仄兩兩交替！這是馬蹄韻對聯規則的精華所在，因狀如馬蹄的節奏，「馬蹄韻」因此而得名。
以上聯為例，馬蹄韻有兩種平仄排列規則（平仄杆）：
第一種： …… 平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄
第二種： …… 仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄
不論是句腳平仄還是句中平仄，均應遵循此規則：
句腳平仄：不管多少句的聯語，每一分句的句腳字只要從上列任意乙個「平仄杆」的最後依次向前取一截，即可符合馬蹄韻規則。
句中平仄：不管多少字的聯句，只要從上列任意乙個「平仄杆」的最後依次向前取一截，即可符合馬蹄韻規則。
下聯平仄一般要求和上聯相反。
完全符合「平仄兩兩交替」規則的聯句稱為「正格」，不完全符合的稱為「變格」。
2樓：別客
平，是一聲或二聲的
仄，是三聲或四聲的
對聯的話盡量是
平仄平仄平平仄
仄平仄平仄仄平，感謝採納
3樓：睢寧一指禪
對聯要求一聯之中平與仄相間，一般是兩個音節一轉換；上下聯之間平與仄相對，即平聲對仄聲、仄聲對平聲。一般情況下，上聯末字用仄聲，下聯末字用平聲，即「仄起平收」。
古代漢語聲調分：平、上、去、入四聲，四聲又可分為兩大類：平聲與仄聲。
現代漢語中，仄聲包括上聲、去聲，平聲包括陰平、陽平。按現代漢語標調，一聲為陰聲，音高而平；二聲為陽聲，音由下往上（以上為平聲）。三聲為上聲，音由上往下再往上；四聲為去聲，音由高往下（以上為仄聲）。
古入聲字已消失。
對聯平仄口訣： 「平對仄，仄對平，平仄要分清；一三**論，二四六分明」——在乙個七言對聯之中，第
一、三、五字可以用平也可以用仄，而第
二、四、六字則必須平仄分明，不能任意使用。
4樓：跳棋
評測評測平平這瓶這瓶這這瓶。
5樓：陽城幹部
135不論，246分清。
6樓：玉安司馬曼珍
簡單點講，平聲相當於漢語的一二聲，仄聲相當於漢語的三四聲，古文詩中有嚴格的韻律要求，五言詩，七言詩，每句都規定了平仄。對聯裡也有平仄要求，上聯最後乙個字要仄聲，下聯最後乙個字要平字要仄聲
關於《對聯 楹聯 對子》 的平仄問題！
7樓：匿名使用者
一般遵循馬蹄韻。
上聯的句腳規則可以用如下乙個公式來表示：…… 仄 平 平 仄 仄 平 平 仄
這是乙個上聯句腳公式。從後往前截：
每邊一句：仄
每邊兩句：平仄
每邊三句：平平仄
每邊四句：仄平平仄
每邊五句：仄仄平平仄
每邊六句：平仄仄平平仄
每邊七句：平平仄仄平平仄
每邊八句：仄平平仄仄平平仄
……………………這個省略號意味著，如果有九句，則首句句腳平仄還是仄；如果有十句，則首句句腳平仄又為平，等等。
下聯平仄與上聯相反。比如：每邊四句上聯為「仄平平仄」時，下聯則應「平仄仄平」。
句中平仄，亦以上聯標準式為例：
一言句：仄
二言句：仄仄
三言句：平平仄、平仄仄
四言句：平平仄仄
五言句：仄仄平平仄、平平平仄仄
六言句：仄仄平平仄仄
七言句：平平仄仄平平仄、仄仄平平平仄仄
八言以上(含八言)之平仄視節奏而定。
下聯平仄相反。
按理，五言句之馬蹄韻標準式除「仄仄平平仄」外，另一種應為「仄平平仄仄」，因律詩自唐以來已用慣了，於是用「平平平仄仄」取「仄平平仄仄」而代之。這只是一種變通。七言句以「仄仄平平平仄仄」取代「平仄仄平平仄仄」，亦是如此。
被取代後的「仄平平仄仄」與「平仄仄平平仄仄」兩式，仍然在用。
就這些。記住這些，就算把握住馬蹄韻的精華了。
對聯中的平仄如何講究
對聯平仄要求
8樓：一笑今生
呃~~資訊量比較大，而網路上關於對聯格律也是吵的沸沸揚揚，各家不一，我這裡籠統說下：
1.對聯的平仄大抵源於律詩，其中有條說法叫「一三**論，二四六分明」
皓月當空照，黃河奔海流。按照今韻來說，是可以的，因未有孤仄之說
也就是，一般情況下，上下聯一三五處的字平仄可以不論，當然，如果是五字對聯，依然要考慮到仄起平收，也就是上聯尾字為仄，下聯尾字為平。
當然，以上是我說的一般情況，在一些特殊情況下，一三五處的平仄也是要推敲的。如：黃河奔海流，今天的平仄是平平平仄平，因為沒有孤仄之說，所以可以。
如果上聯是仄仄仄平仄，為孤平，此時第三字一定要改用平。
2.風扇扇風 風出扇 扇動風生是乙個機關聯，機關聯的重點是以機關相解為趣，更傾向於文字遊戲，而機關聯的格律可以一寬再寬，能合律最好，不合律但能巧妙的破了機關就沒有關係。
3.長聯的平仄
長聯有很多斷句組成，這裡要說的是，上下聯每一句的最後乙個字必須平仄相對。
例：看碧雲亭新霽初開，一笑昂頭，出寺鐘聲破空去
:問黃山谷舊遊何處，幾回搔首，隔江嵐翠撲人來。
開與處，頭與首，去與來，並且，大部分這種三段的，上聯前兩句的尾音都為平。
畢竟內容太多，寫不完，只能籠統的說下，因為隨著你不斷的學習，以後就很簡單了
最後說一下「一三**論，二四六分明」在對聯中應用的問題，其實這個說法並不規範，並不是全部都適用，這個涉及到乙個節奏點的問題，因為近體詩中大都二字一頓，那麼節奏點往往落在二四六位置上，所以有了二四六分明之說，但對於對聯來說，對聯的節奏變化更靈活，很多節奏點就不是如此了。下面我舉幾個例子：
相傳有婦人挽其夫雲：
二十年貧病交加，縱我留君生亦苦；
七千里翁姑待葬，因君累我死猶難。
此上下聯的上半句就不是近體詩的節奏，分別是年裡，貧姑初頓，後半段就是律詩的節奏了
這時，此聯前半段我們讀起來應該是：
二十年/貧病/交加，
七千里/翁姑/待葬，
這時候二四六位置就沒有那麼重要了，第四字位置的貧翁都是平聲並不算出律，相反，年和裡，病和姑，加和葬就是平仄相協了。
當然，「一三**論，二四六分明」還是很適合初學者當入門途徑學習適用的。只有先適應規則，才能靈活運用規則，建議多學多看多練，多和別人交流，最好可以找個美女**什麼的最有愛了...
純手打真心累，說的也比較籠統，亦有很多不足之處，希望對lz有所幫助。
9樓：先生劉興華
對聯未解決平仄之問題:
因為包括楹聯學會的專家，及文化領域的教授，也還沒有深入系統地研究過 對聯 的多樣性和變化性。更無科學合理地解決平仄與詞性之間產生的矛盾，也無科學依據證明平仄與**感有必然聯絡。
古人傳下來的律詩對偶句，是以律加韻結合，使平仄交替起到有吟唱作用的目的；而此作用與譜曲也無關。
現今的對聯 1、不須押韻，2、不吟唱，3、古韻已不再為今韻擋道。4、律和韻並不是一回事，不要搞混淆了。5、對聯有很多種型別:
楹聯如春聯、各種意境抒情聯；另趣巧聯、機關聯等等。也有短聯與長聯之分，花樣繁多，包羅永珍，根本不是兩種平仄交替就能解決的。(特別是平仄與詞性之間的矛盾)。
關於平仄之爭，一直存在。
主張對聯按平仄上下聯以「馬蹄」式互替，它只是一種形式之格式。說它起到有什麼與「音韻」或「抑揚頓挫」的作用？是無科學依據的。
有人說:「無規矩不成方圓」，「一切都要有規則，不按規則就不是對聯」？這種說法是片面的！
①無規矩不成方圓？那「五角星」既不是方也不是圓！「八角」、「扁豆」、「香蕉」既不是方也不是圓！難道「不方不圓」你就可以不讓它存在嗎？
②不按規則就不是對聯？那「規則」是人定的，並且《聯律通則》有六相，但其中存在不足和有違邏輯的條款是可以糾正和取消的。平仄這一相(項)是經不起實踐檢驗的，也有違邏輯概念的，對用「字、詞」有雙重標準之嫌。
如:(左右對上下。高對低。
大小對老少。美對醜，好對壞。東對西。
內對外。善對惡、等等，不可勝數)；南對北可以，而東對西卻不行？冬對夏可以，而春對秋卻不行？！
這是什麼『神』邏輯？！「東方紅、太陽公升。」這是經典的歌曲，怎麼就不能成為音律美了？？
按照『平仄論』這是三平尾+三平尾！是大忌+大忌？！因為這音律不美！
這簡直是滑天下之大稽。這如果你說:可以換字、換詞，那麼正是「雙重標準」。
正因為規則有瑕疵，所以，要忌這忌那掩蓋漏洞！溫室裡的嬰兒經不起風雨、經不起曝曬，所以要「忌」的條款就多了；健壯的**要「忌」的就少得多。就是這個道理。
不去認真研究此『相』，有與「自然詞」相悖的矛盾、與科學實踐不相符的標準『規則』去執行，是不可取的。不能有問題也不改正。尊重科學知識就得認真去研究，科學知識來不得半點虛偽。
按《聯律通則》運用詞性相同或相當、意思為正好相反、相對的自然「字、詞」，你偏偏要讓換？你不去質疑「聯律通則」有問題，反而強行讓人盲從，你還要懂一點科學與邏輯概念不？所以，聯律通則應該制定得更加科學合理才行，才能長久傳承。
這一『相』(項)有無皆可。
註明:此貼不針對任何人，只對《聯律通則》中的瑕疵 問題。
主張出句就是所謂的『聯句』才行？這也是片面的。出句可以是「聯」，也可以是「句」。
對聯並不應是單單以上下聯句一定要相關才是對聯！也並不是一定要上句是聯句的形式才行。對聯是一對，而不是一句的關係。
對聯可以包括所有對偶！包括上下不相干的無情對！對聯應該打破上下必須是所謂的有聯絡的才是對聯。
得分清它是什麼樣的內容，才能區分它對句該不該『聯』。有的內容必須要上下聯結合後，甚至得加橫批後才能作為對偶聯！它可以把無情對包括進來。
一副對聯你認為它沒有聯絡，別人可能認為它有聯絡。它只是人為設想而已。因為對聯內容有多樣性和變化性，不能只按一種想法就把其它的排在外。
說對聯 就別去扯古「韻」、今「韻」了！因為對聯無須押韻！更不要去扯有的「字」古今平仄兼有的，把韻與平仄字連在一起的古今之說，能證明它與詞性的矛盾嗎？不能。
改為以: 1、單字、單詞、片語、短語、成語、短句之落字腳為節奏點。
其句子結構上下聯須一致；即詞性一致(相同或相當)。句型一致。
2、上聯可用標點符號:(，；？！)，中間分句可用:(，、)。
3、下聯根據上聯對句後使用恰當的標點符號。
4、如上聯為(單句)，可用可不用標點符號；但下聯必須用標點符號。(以分清上下聯)。
以更加科學、邏輯合理的規則來傳承國粹，方顯我中華民族的智慧型！
對聯平仄對仗問題，對聯的基本對仗格律要求
對聯的特點是既要有 對 又要有 聯 形式上成對成雙，彼此相 對 上下文的內容互相照應，緊密聯絡。一幅對聯的上聯和下聯，必須結構完整統一，語言工整簡練。對聯的特點概括起來是 六相 分敘如下 一是字數相等 上聯字數等於下聯字數。長聯中上下聯各分句字數分別相等。有一種特殊情況，即上下聯故意字數不等，如 時...
對對聯講究平仄嗎,對聯的平仄有什麼講究
對聯講究平仄,對的工整當然更好,但對聯首先已意境為先 內容表達的思想回 情感為基本。答所以我們在平仄和其他屬性選較好的時候往往出現選擇內容 意境思想感情較好者的對聯而放棄僅平仄相對的對子。也體現對子的2個派別 詩對聯對聯格式嚴格,分大小詞類相對。傳統對聯的形式相通 內容相連 聲調協調 對仗嚴謹。散文...
對聯的平仄有什麼講究
對聯的平仄，即對聯的平仄相對，是對聯的基本 要素。簡而言之，就是在上下聯相同位置上的字，平仄要相對。什麼是平仄？在現代對聯寫作 評選中，提倡以普通話四聲 陰 陽 上 去 為平仄歸類標準。但是，前人作品中某些字古韻 今韻讀音差異較大，為充分體會其意境和韻味，應該掌握古四聲 平 上 去 入 參見 平水韻...