1樓：關鍵他是我孫子
古風寫作時的韻腳規則是：平仄交錯原則；禁止兩種情況：孤平和三平。
韻腳規則是：把握住韻腳的尺度。
不提倡在一首詞裡面用兩種以上的韻腳。如果一首詞，在沒有特殊的要求下，是不提倡有變韻的情況出現的。除非是頂尖的詞人，能把各個韻腳運用自如而沒有絲毫破綻和生硬。
詩的平仄基本講究一三**論，只論二四六，以七言詩為例，也就是說每句話的第
一、三、五個字是平是仄都可以，而第
二、四、六個字則必須遵守規則，第七個字是韻腳。
平時都說第
一、三、五個字是平是仄都可以，但有兩種情況不可，乙個是整句中只有乙個平聲字，謂之孤平；乙個是句末最後三個字都是平聲，謂之三平。這兩種情況是不可以的，需要通過調整第
一、三、五個字的平仄來杜絕這種情況。
擴充套件資料：
作詩基本規則：
1、對仗（對偶）：律詩中
①『起承轉合』（首頷頸尾），承轉(頷頸)兩聯對句(詞性、結構相同、平仄相反），多對不限(富對仗)；
②單頸**）聯對為蜂腰體；
③首頸（起轉）對為偷春格；
④同類、習慣、借對、重點、流水、寬鬆、數字錯位、隔句、句中自對；單首、頷、尾（起、合）聯對不可稱律；絕句不求對仗。
2、對仗禁忌：
①合掌（兩聯對仗，句式結構一樣）；
②出句與對句意同。
3、相對（上下句平仄相反）：1-2句、3-4句。（否則失對）
4、互粘（前後聯平仄同）：2-3句、4-5句。（否則失粘）
5、五七變式：五言句前加兩個平或兩個仄，變成七言詩。
2樓：龐太師
古體詩（古風）的特點：
a．平仄：古體詩基本上無格律，不講平仄。唐以後，古體也有講究平仄（如使用三平尾等），不過未成定式,可不必在意。
b．用韻：古體每首可用乙個韻，也可以用兩個或兩個以上的韻，允許換韻，允許使用鄰韻；古體可以在偶數句押韻，也可以奇數句偶數句都押韻。古體可用平聲韻，也可用仄聲韻；
c．句法：古體每句字數不定，四言、五言、六言、七言乃至雜言（句子參差不齊）都有，每首的句數也不定，少則兩句，多則幾
十、幾百句。
d．對仗：古體詩不需要對仗。
3樓：註冊還能不成功
古風一般不論平仄，韻腳也沒要求，不是格律詩，限制多
古體詩的押韻規則？古體詩除了要押韻還有什麼要求？
4樓：匿名使用者
絕句和律詩統押平聲韻，就是韻腳為一聲，二聲的字。從形式上講是隔句押韻，即偶數句押韻而奇數句不壓。一點特殊的就是如果首句是平聲字收尾的話，首句也要押韻。
押韻的字要求是在同一韻部裡的，但首句押韻中首句的韻腳要求寬些，可以用相鄰韻部的。具體可以看看王力的《詩詞格律》，網上有下，就清楚了。很多東西不是三言兩語說得明白的。
詩體關於詩歌的種類，問題是相當複雜的，這裡只是根據王力先生〈詩詞格律〉書中說法簡要講講。古代詩歌按格律分，分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古風或古詩；近體詩又稱今體詩，近體詩以外的古典詩歌通稱古體詩。
律詩只能押平韻，古詩則還可以押仄韻。古代詩歌以字數分有四言詩、五言詩、七言詩。唐代以後，四言詩很少見了，所以一般詩集都分為五言詩，七言詩。
這是古典詩歌的基本結構，為什麼要這樣分，因為這和古詩的「節奏」有關，至於古詩節奏是什麼，會在以後的章節中講到。古風按字數分為五古、七古。律詩也可分為五律和七律。
律詩中也有長篇，稱為排律。除了五言、七言之外，古詩還有雜言體。雜言指長短句雜在一起，比如李白的〈蜀道難〉就是雜言。
雜言詩歌一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是習慣上的分法，沒有什麼理論根據。
古代詩歌還有一種絕句，過去把絕句算為律詩，但根據北師大的王力教授和楮斌傑教授的說法，作為五言四句體的絕句，應該比律詩的起源更早，所以絕句單獨算一類，既包括古絕也包括律絕。為什麼叫絕句，明吳吶〈文章辯體〉引〈詩法源流〉說：「絕句者，截句也。
」也就是說絕句是把詩歌的開頭、結尾或者中間部分擷取後的詩。但是，絕句的本質是一種五言或七言四句詩體。
二、律詩而近體詩以律詩為代表，產生與初唐，一般認為他們的開創者是初唐人沈詮期和宋之問。為什麼律詩比較難做卻會不可避免的出現呢？這是因為此前古代中國的詩歌，從〈詩經〉到樂府詩歌都是合樂的，有**伴奏。
但後來詩歌逐漸脫離**，這樣它只能依靠自身解決**中的節奏和抑揚頓挫之美，這也就只能靠漢語本身的聲調製化來解決了，這是律詩出現最根本的原因。律詩的發展有兩源，一是對仗的盛行，二是聲調的發展。正常情況下，做好律詩肯定就可以做好古詩，所以，寫古典詩歌都先叢律詩開始。
由於律詩的韻、平仄、對仗，都有很多講究。由於格律很嚴，所以稱為律詩。律詩的特點，按照前人分析，有六大要素：
1、 整：每句字數整齊，或五言，或七言。2、儷：
要求在詩歌中使用駢儷，即使用對仗。2、 葉：指奇偶兩句的平、仄是依次相對的。
4、韻：指古詩只能押平聲韻。5、諧：
是指全篇的平仄有較嚴格的規定。6、度：指全篇文字是一定的。
實際上，律詩最重要的，按照王力先生和啟功先生的說法，只有四個關鍵：1、 每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。律詩每兩句稱為一聯，其開頭兩句稱為首聯，中間兩句稱為頷聯，下面兩句稱為頸聯，最後一句又稱尾聯。
2、 只能押平聲韻。3、 每句的平仄，包括句與句的平仄，都有嚴格的規定。4、 每篇必須有對仗，除首尾兩聯外，中間各聯都必須對仗。
三、韻韻是詩詞格律的基本要素之一。用韻也叫「押韻」。詩詞中所謂「韻」，大致等於漢語拼音中的韻母。
學過拼音的朋友應該都知道，拼音包括聲母和韻母兩大類。比如「公」字，拼音為「gong」，其中「g」是聲母，而「ong」是韻母，押韻也就是押韻母相同的字。凡是同韻的字都可押韻，所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。
一般總是把韻放在句尾，習慣上叫「韻腳」。押韻的目的是為保持詩歌聲律的諧和。同類的樂音在同一位置上重複，這就構成了聲音回環之美。
律詩的韻古人寫律詩，是嚴格依照韻書來壓韻的。例如清代人一般查閱《詩韻整合》、《詩韻合壁》等韻書。過去所指「詩韻」就是指這個來說的。
通行的詩韻共有108韻，因為是南宋江北平水人劉淵所撰寫的《壬子新刊禮部韻略》，將過去韻書加以合併簡化後列出107韻，所以這些詩韻也稱「平水韻」。後世略有增加至108韻。「平水韻」包括平聲三十韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻。
律詩只能押平聲韻，由於平聲韻目多，又被分為上平聲十五韻、下平聲十五韻。這等於說平聲上捲，平聲下卷，沒有別的意思。韻有寬有窄，字數多的叫寬韻，字數少的叫窄韻。
前面提到古人押韻是依照韻書的。這種韻書，在唐代和口語還是基本一致，依照韻書押韻也是比較合理。至宋以後，語音變化較大，再照韻書押韻，聲律反而不見得諧和，因此，今人寫古詩，不一定非要依照韻書壓韻。
就律詩而言，現在不但首句可用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要屬於平聲，也是可以的。
四、四聲、平仄、對仗四聲，指漢語中的四種聲調。聲調，由漢語的語音高低、公升降、長短構成。而高低、公升降則是主要因素。
現在的普通話，就包含陰平聲（乙個高平調，不公升不降叫高），陽平聲（乙個中公升調，不高不低叫中），上聲（乙個低公升調或低平調），去聲（乙個高降調）古漢語中也有四聲，但與今天略有不同：平聲：這個聲調到後代分化為陰平、陽平上聲：
這個聲調到後代部分變為去聲去聲：這個聲調沒有多大變化入聲：這是個發音短促的聲調。
也是與今天差別最大的聲調。在普通話以及大部分地方方言中，平聲分化為陰平與陽平而調，入聲則分化歸入陰平、陽平、上聲、去聲四調之中。但是，現在江、浙、閩、粵、桂等地區方言還保留有入聲。
四聲和韻的關係比較密切，，在韻書中，不同聲調的字不能算是同韻。作詩詞時，不同聲調的字一般不能押韻。四聲是辨別平仄的基礎，下面說說平仄。
平仄律詩起於南北朝，當時有部分詩人認為作詩必須四聲協和，卻造成詞句越用越窄，不能達意的後果。通過隋唐人的總結，認為把四聲分為平聲和不平聲兩大類，這裡的不平聲，就是仄聲。在詩歌中，如果平仄兩類聲調在詩詞中交錯，就能使音調多樣化，不至於單調。
這裡的平聲，就是古漢語中的平聲，而仄聲包括了上聲、去聲和入聲。平仄在詩詞中怎樣交錯呢，基本上可以概括為兩句話：1、 平仄在本句中是交錯的。
2、 平仄在對句中是對立的。例如：***《長征》詩第
五、六兩句第五句：「金沙水拍雲崖暖」的平仄是平平│仄仄│平平│仄第六句：「大渡橋橫鐵索寒。
」的平仄是仄仄│平平│仄仄│平金沙（平平）後面跟水拍（仄仄），這就是本句中的交替。金沙（平平）對大渡（仄仄），水拍（仄仄）對橋橫（平平）就是對句中的對立。如何辨別平仄：
如果方言中有入聲的（譬如說江浙人、山西人、湖南人、華南人），那麼問題容易解決。其他地方的人主要在於辨別入聲字有難處，一般的，可以查字典或韻書解決。對仗詩詞中的對偶，叫做對仗。
古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是「對仗」術語的來歷。對偶，就是把同類的概念或對立的概念並列起來。作為一種修辭手段，她的作用是形成整齊的美。
例如「抗美援朝」，「抗美」和「援朝」形成對偶。一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。
對偶的一般規則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。實際上，名詞還可以分為若干類，同類名詞相對被認為是工整的對偶，簡稱工對。律詩的對仗有自己的規則，就是1、 出句和對句的平仄是相對立的；2、 出句的字和對句的字不能重複。
此外，對聯（對子）是從律詩中演化出來的，所以也要適合上述的平仄和對仗標準。
五、律詩的平仄律詩的平仄規則，一直應用到後代的詞曲，也是詞曲的基礎，我們講詩詞的格律，主要是講平仄。（一） 五律的平仄，只有四個型別，而這四個型別可以構成兩聯。仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。
由這兩聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式，其實只有兩種基本格式，其餘兩種不過是在基本格式基礎上梢有變化罷了。1、仄起第一式：（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（括弧字表示可平可仄，下同。）例：春望·杜甫國破山河在，城春草木深。
感事花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。
（勝，平聲，讀如公升，簪字有zan\zen兩讀，這裡押侵韻，讀zen。)仄起第二式：（仄）仄仄平平，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
例：從軍行·揚炯烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。
雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。]2、平起第一式：
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。
（仄）仄平平仄，平平仄仄平。例：山居秋暝·王維空山新雨後，天氣晚來秋。
明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下魚舟。隨意春芳歇，王孫自可留。
平起第二式：平平仄仄平，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。
（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。例：
答白刑部聞新蟬·劉禹錫蟬聲未發前，已自感流年。一入淒涼耳，如聞斷續弦。晴清依露葉，晚急畏霞天。
何事秋卿詠，逢時亦悄然
對聯平仄對仗問題，對聯的基本對仗格律要求
對聯的特點是既要有 對 又要有 聯 形式上成對成雙，彼此相 對 上下文的內容互相照應，緊密聯絡。一幅對聯的上聯和下聯，必須結構完整統一，語言工整簡練。對聯的特點概括起來是 六相 分敘如下 一是字數相等 上聯字數等於下聯字數。長聯中上下聯各分句字數分別相等。有一種特殊情況，即上下聯故意字數不等，如 時...
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大致的框架 怎樣開頭，如何，分幾個段落，寫幾個層次，怎樣過渡，如何照應，怎樣結尾等。在確定一篇文章的框架時，採用 提綱構思法 是考場作文的有效方法之一。提綱構思法的具體操作可按照下面六個步驟進行 擬標題 在試題未給標題的情況下 用判斷句式概述文章的基本觀點或中心 全文應從哪幾個方面 按什麼順序來闡述...
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