1樓：俏春寒
形似體 元嘉。
形似體。論。
**摘要：當「巧構形似」由一種藝術表現方法變成一種藝術風。
尚而被人們所追奉，也就意味著一種成熟的藝術風格即將形成，「形。
似體」正是這一風格特點的理論概說。與「元嘉體」的表述相比較，形似體」非常明確地抓住了元嘉三大家詩歌特別是山水詩所共同具。
有的乙個藝術特點，即「巧構形似」。因此，「形似體」可以作為。
元嘉體」的乙個補充，同時也為我們理解「元嘉體」提供了乙個重。
要的視角。好友槐作為一種藝術風格，「形似體」基本的美學特點是：對自。
然景物外形的高度逼真的模仿和描繪。
筆者曾撰文對晉宋之際主要是元嘉時期「巧構形似」這一文學現。
象作過粗淺的**。
刊發在《江淮論壇》
年第。期。但感覺「巧。
似」問題似乎並沒有得到完滿的解決，特別是在「巧似」風尚影響下。
所形成的「形似體」理當成為論述中的一部分，卻在拙文中給遺漏。
了，因此覺得尚有再行文補充論述之必要。
眾所周知，在文學史上，當一種藝術表現方法為眾人所追奉，便。
形成為一種藝術風尚，而藝術風尚的形成也往往容易成就一種藝術風。
格的誕生。「巧似」便是如友友此，由「巧似」到「尚巧似」再到形成。
形似體」正好驗證了這樣乙個文學發展的規律。作為藝術表現方法。
的「巧似」和作為藝術風尚的「尚巧似」，在拙文《論「巧構形。
術風格的「形似體」及其美學特點作一番告侍考察。
巧構形似」成為元嘉時期一股重要的創作風氣，這從當時批評。
似，窺情風景之上，鑽貌草木之中」；„詩品·上》「宋臨川太守。
謝靈運」：「其源出於陳思，雜有景陽之體，故尚巧似」；《詩。
品·中》「宋光祿大夫顏延之」：「其源出於陸機，尚巧似」；又。
宋參軍鮑照」：「然貴尚巧似，不避危仄，頗傷清雅之調。故言險。
俗者，多以附照。
2樓：網友
元朝是蒙古族通知時間，風格應該比較豪放。
元嘉三大家的文學成就
3樓：深藍丶伏
鮑照創作以詩為主，今存204首。《擬行路難》18首，表現了為國建功立業的願望、對門閥社會的不滿、懷才不遇的痛苦、報國無門的忿懣和理想幻滅的悲哀，真實地反映了當時貧寒士人的生活狀況。少部分詩描寫了邊塞戰爭和征戍生活，為唐代邊塞詩的萌芽。
鮑照的作品在我國詩歌發展史具有重要地位，主要成就在詩歌創作方面，尤其是樂府詩。被稱為「上挽曹、劉之逸步、下開李、杜之先鞭」的詩人。他的駢文亦佳。
藝術風格俊逸豪放，奇矯凌厲，直接繼承了建安傳統，對後世李白、岑參、高適、杜甫有較大影響。藝術形式上，大力學習和寫作樂府詩，存80餘首，有三言、五言、七言和雜言等多種形式。五言詩講究駢儷，圓穩流利，內容豐富，感情飽滿。
七言詩變逐句用韻為隔句押韻，並可自由換韻，拓廣了七言詩的創作道路。他的樂府詩突破了傳統樂府格律而極富創造，思想深沉含蓄，意境清新幽邃，語言容量大，節奏變化多，辭藻華美流暢，抒情淋漓盡致，並具有民歌特色。沈德潛曰：
明遠樂府，如五丁鑿山，開人世所未有。後太白往往效之」（《古詩源》卷十一）。《蕪城賦》借廣陵在漢代的繁榮和今時的荒涼來抒發懷古之幽情，被視為六朝抒情小賦代表作之一。
散文基本上屬於駢文。《登大雷岸與妹書》，抒情議論融合，文氣跌宕，辭藻絢麗，兼有駢散之長。
鮑照的集子有南齊永明年間虞炎奉文惠太子蕭長懋之命所編10卷。現存鮑照集以《四部叢刊》影印明毛斧季校本《鮑氏集》為較早。明代張溥《漢魏六朝百三家集》本《鮑參軍集》最為流行。
鮑照集的註釋，始於清末的錢振倫，他的注本沒有來得及刊行。近人黃節在錢注基礎上作了補註，稱《鮑參軍詩注》，今人錢仲聯作《鮑參軍集註》，附有《鮑照年表》。他的《登大雷岸與妹書》和《夢還鄉》讚美了家鄉的山水。
今人丁福林、叢玲玲於2012年4月1號出版了《鮑照集校注》。
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