1樓：智多星算量
最感傷的秋思詞：《唐多令·惜別》
唐多令·惜別》
何處合成愁。離人心上秋。
縱芭蕉、不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。
年事夢中休。花空煙水流。
燕辭歸、客尚淹留。
垂柳不縈裙帶住。漫長是、系行舟。
開頭是乙個拆字遊戲。什麼是愁？就是離人心中的秋天。
一問一答之間，彎高螞頗有唱嘆之意。
一般來說，芭蕉滴雨會引起人的愁思，可對於詞人來說，埋埋沒有雨打芭蕉，只是風吹芭蕉，就已經覺得寒冷了。
明月照高樓，正是賞月的好時候，可詞人都不願意登樓欣賞，怕明月勾起千里相思。
詞人愁什麼呢？愁歸家，君不見，花走了，燕子也歸家了，只有他念逗在他鄉為客。就連愛人也拋下他離去，在孤獨中的詞人還有什麼可慰藉的呢？
當你乙個人站在秋風中，無人相伴時，一定能理解吳文英的愁思吧！
2樓：行笑待
霜葉飛 斷煙離緒，關心事，斜陽紅隱霜樹。半壺秋水薦黃花，香噀西風雨。
縱玉勒，輕飛迅羽，淒涼首旅誰吊荒臺古。記醉踏南屏，彩扇咽、寒蟬倦夢，不知蠻素。
聊對舊節傳杯，塵箋蠹管，斷闋經歲慵賦。小蟾斜櫻配影轉東籬，者頌凳夜冷殘蛩語。
早白髮、緣愁萬縷，驚飆從卷烏紗去，漫細將，茱萸看，但約明年，翠微高處。
吳文英的詞
3樓：vbn15963**座
關於吳文英的詞如下：
夢窗之詞，吾得取其詞中一語以評之，曰：「映夢窗，零亂碧。」玉田之詞，餘得取其詞中之一語以評之，曰：「玉老田荒。」
王國維很是喜歡在作者的作品之中選取一句作為對此詞人的評價，頗具戲謔之意味。在吳文英的《秋思》之中，那句所取評論「映夢窗，凌亂碧」中，「夢窗」恰是吳文英，「凌亂碧」暗指吳文英的詞風。
表面上看，這種僅憑著一句詞就全部歸納了詞人之風的方法的確有些武斷，但是從他們的詞來看，卻也是這麼回事。
從詞之自北宋發展繁榮至南宋凋敝，南宋之詞人，表面功夫上的技巧過衡旦甚，於是便掩蓋了寫詞之人的真性情。
南宋正是皇咐凱擾室衰敗之時，文人前途一片迷茫，吳文英之詞，極盡夢幻朦朧，似乎也是自身心理無所去處的一種表現，無所去處，正如心不知所屬，路不知往何之困惑。
這困惑，似乎是吳文英之詞中思緒不清，無所表達之心源。所以說「凌亂碧」， 雖是碧玉，卻是凌亂無章。
張炎生活在時代變革之中。元廢南宋，亡國之奴張炎昔日乃是貴公子，而今卻是無家可孫橋歸。他的詞先是追求奢華之風，宋滅之後漸漸變得悽楚怨暮，流露出不盡的亡國之思。
即便如此，他的詞之悲難超李後主之博大，他的詞之豪不及辛棄疾半分，他的詞之幽又難過李清照之餘音，他的詞之麗難勝柳永之清唱。
張炎始終沒能在乙個夕陽落盡的故國尾聲，再為宋詞開創出乙個新的狀貌，終是隨著滾滾之時光湧流而「玉老田荒」。
吳文英詞
4樓：帳號已登出
吳文英最著名的詞如下：
唐多令·惜別》
何處合成愁。離人心上秋。腔遲縱芭蕉、不雨也颼颼。
都道晚涼天氣好，有明月、怕登樓。年事夢中休。花空煙水流。
燕辭歸、客尚淹留。垂柳不縈裙帶住。漫長是、系行舟。
吳文英（約1200年—約1260年），字君特，號夢窗，晚年又號覺翁，四明（今浙江寧波）人。南宋詞人。吳文英一生未第，遊幕終身，於蘇、杭、越三地居留最久，並以蘇州為中心。
遊蹤所至，每有者頌題詠。晚年吳文英一度客居越州，先後為浙東安撫使吳潛及嗣榮王趙與芮門下客，後困躓而死。吳文英作為南宋詞壇大家，在詞壇首圓鄭流派的開創和發展上，有比較高的地位，流傳下來的詞達340首，對後世詞壇有較大的影響。
吳文英是什麼詞派的人
5樓：湘琴豬
吳文英是朦朧詞派的人。
吳文英，字君特，號夢窗，晚號覺翁，四明(今寧波)人。淳祐間往來蘇、杭，先後遊於尹煥、吳潛、史宅之、賈似道之幕，與四人皆有酬答。又與方千里、孫惟信、魏峻此悉、姜夔等交遊。
景定元年，居紹興，寄食於榮王趙與芮府中。潦倒終身，晚年困躓以死。
對於寫詞，南宋大森基乎詞人吳文英說：「益音律欲其協，不協則成長短之詩；下字欲其雅，**則近乎纏令之體；用字不可太露，露則直突而無深長之味；發意不可太高，高則狂怪而失柔婉之意；思此則知所以為難。」用乙個字來概括，吳文英要的是「雅」。
雅，便是吳文英的詞。
吳文英人微才秀，是浙江詞史上屈指可數的幾個最具開創意義的詞家之一，也是詞史上最為重要的經典詞家之一。他以刻苦研練之功，將格律—風雅詞的各鋒告種技巧幾乎都發揮到極點，並獨創出不少些自成一體的「吳氏家法」。
因此，無論是在取材上，還是在藝術特色上，都具有極鮮明而獨特的個性。自吳文英出，格律—風雅詞派的詞體創作開始發生重要變化，形成一種密麗深曲的藝術風格，影響亦頗為深遠。
詞人吳文英的詞集是
6樓：網友
吳文英詞集《夢窗詞》
夢窗詞》簡介：《夢窗詞》徹底改變正常的思維習慣，將常人眼中的實景化為虛幻，將常人心中的虛無化為實有，通過奇特的藝術想象和聯想，創造出如夢如幻的藝術境界。夢窗基賣詞的語言生新奇異。
第一是語言的搭配、字句的組合，往往打破正常的語序兆裂和邏輯慣例，與其章法結構一樣，完全憑主搏猜逗觀的心理感受隨意組合。第二是語言富有強烈的色彩感、裝飾性和象徵性。夢窗詞字面華麗，意象密集，含義曲折，形成了密麗深幽的語言風格。
但雕繪過甚，時有堆砌之病、晦澀之失，故不免為後人所詬病。
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