1樓：帳號已登出
1、「劉派」唱腔：是劉寶全綜合飢兄耐胡。
十、宋。五、霍明亮三家之長加以創造而形成的。他還把京劇、馬頭調等的表現手法熔冶到京韻大鼓的唱腔和表演之中。他創造的唱腔借鑑京劇老生的唱法，真嗓假嗓兼用，嫻熟自如地運用胸、腦後等部位共鳴達到了「低音珠圓玉潤，高音響遏行雲」的妙境。
同時，還完善了似說似唱、說唱交融的演唱方法。
2、「白派」京韻大鼓：是白雲鵬根據自己嗓音條件創造塵慧的他演唱的特點是依字行腔，運用和緩、低迴的唱法，他基本不用高腔起唱。「白派」唱腔對字音的處理十分講究，注重聲音高低的配合，字音強弱的變化，氣口輕重的設定，特別善於演唱大段爛春的排比句，句子雖多，但唱腔卻不重複。
3、「駱派」 京韻大鼓：是駱玉笙在「劉派」基礎上，又集「白派」、「少白派」之長，充分運用和發揮她那甜美的嗓音，寬廣的音域，尤其是帶有一種自然悅耳的顫音，創造形成了令人喜愛的「駱派」京韻大鼓。
2樓：龍龍龍龍龍龍
答：京韻雹肢大鼓屬於京劇鼓樂派，其旁肆信中最運輪難唱的是「梅花三弄」，它需要演奏者掌握較高的技巧，並具備良好的節奏感和**感。
最好聽的京韻大鼓唱段
3樓：集合愛生活
駱玉笙 京韻大鼓《汜水關》，1958年錄音 1996年配像。
虎牢關，又稱汜水關、成皋關、古崤關，是古京都洛陽東邊門戶和重要的關隘，位於今河南省滎陽市西手派御北部16公里的汜水鎮境內。虎牢關作為洛陽東邊門戶和重要的關隘，因周穆王在此牢虎而得名。此關南連嵩嶽，北瀕黃河，山嶺交錯，自成天險。
大有「一夫當關，萬夫莫開」之勢，為歷代兵家必爭之地。
汜水關》也叫《斬華雄》，是三國的故事。講的是十八路諸侯會盟討董卓，大將華雄率兵抵抗，連敗盟軍數員大將。當時劉關張隨公孫瓚一起從徵。
關羽自告奮勇出戰，袁紹嫌關羽僅僅是個馬弓手，身份卑微。曹操則慧眼識英才，贈酒以壯聲威，關羽將此酒留下，臨陣將華雄斬於馬下，歸來時酒畢巖尚溫。
京韻大鼓的《汜水關》我聽過駱玉笙和白奉霖先生的版本，白鳳鳴先生早年也羨敬有唱片行世。總體來說，駱派的《汜水關》與少白派的藝術風格是接近的，或者說相同。駱玉笙先生借鑑了許多少白派的藝術特色。
京韻大鼓是**的傳統
4樓：哲哥聊歷史
京韻大鼓是中國曲藝曲種之一，約形成於清代乾隆年間，是冀中地區相當流行的一種說唱形式，形成並流行於北京、天仿碼津地區，後來廣泛流傳於河北省及華北、東北的部分地區。
曲藝的分類，一般可按其主要的藝術風格分為評話類、鼓曲類、快板類、相聲類四大類，其中京韻大鼓就是北方鼓曲類的代表曲種，它是由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓發備悄哪展而來的，木板大鼓傳入北京、天津後，當時的鼓書藝人劉寶全等把原用河北語音演唱的木板大鼓改用北京語音演唱，廣泛吸收京劇唱腔及北京流行的民間曲調創制新腔，並在木板大鼓原有伴奏樂器三絃外，增加了四胡和琵琶，形成了一直流傳至今的京韻大鼓。
京韻大鼓的唱詞基本為七運知字句和十字句，多為上下句的反覆，並且比較講究語氣韻味，與唱腔銜接自然，主要伴奏樂器為三絃與四胡，有時也有琵琶，表演時演員會自擊鼓板掌握節奏。
京韻大鼓有以劉寶全、白雲鵬、張小軒為代表的「劉」、「白」、「張」三大流派，其中以劉寶全的藝術造詣最高，貢獻最大，時人稱其為「鼓界大王」。
京韻大鼓有哪些小曲
5樓：會哭的禮物
包公誇桑》、《玉堂春》、《單刀會》、《戰長沙》、《博望坡》、《刺湯勤》、《白帝城》、《探晴雯》、《黛玉焚稿》、《醜末寅初》、《風雨歸舟》、《八愛》、《羅盛教》、《黨的好女兒徐學惠》、《海上漁歌》、《黨的好女兒向秀麗》、《激浪丹心》、《韓英見娘》、《野豬林》、《桃花莊》、《英臺哭墳》 京韻大鼓清末民初形成並流行於北京、天津地區。
由當時的鼓書藝人劉寶全等把原用河北語音演唱的木板大鼓改用北京語音演唱，廣泛吸收京劇唱腔及北京流行的民間曲調創制新腔，並在木板大鼓原有伴奏樂器三絃外，增加了四胡和琵琶，形成了一直流傳至今的京韻大鼓。
京韻大鼓有以劉寶全、白雲鵬、張小軒為代表的「劉」、「白」、「張」三大流派。
其中以劉寶全的藝術造詣最高，貢獻最大，時人稱其為「鼓界大王」，尊為一代宗師。
繼三大流派之後，又有白鳳巖、白鳳鳴兄弟創造的「少白派」。
京韻大鼓重歌唱，專唱短篇曲目。
劉寶全擅唱金戈鐵馬的「三國」故事，如《長坂坡》、《趙雲截江》、《草船借箭》等。
白雲鵬則擅唱《紅樓夢》故事，如《祭晴雯》、《黛玉悲秋》、《寶玉娶親》等。
京韻大鼓除演唱有故事情節的曲目外，還演唱純抒情的寫景小段。
如《醜末寅初》、《百山圖》等。
醜末寅初》是京韻大鼓歷經幾代藝人傳唱不絕，膾炙人口的傳統唱段。
作品以極簡練的筆觸，形象地描述了在醜末寅初這一時辰裡，中國古代人民的生活景況，猶如一幅生動古樸的畫卷。
它的腔調流暢，節奏活潑，短句大腔搭配巧妙。
從悠揚婉轉的唱腔中，使人們得到充分的藝術享受。
京韻大鼓發展至今已有一百多年的歷史。
自本世紀20年代以後，女演員良小樓、章翠鳳、駱玉笙、孫書筠、閻秋霞、小嵐雲等如雨後春筍般登上了京韻舞臺，她們在唱腔和表演方面都有新的拓展，從而使京韻大鼓更受到廣大聽眾的青睞。
中華人民共和國成立後，京韻大鼓得到了長足的發展。
藝人成了人民的演員和藝術家，除演唱流傳下來的傳統曲目外，還新編及創作了許多反映現實生活的新曲目。
如《光榮的航行》、《珠峰紅旗》、《急浪丹心》、《韓英見娘》、《白妞說書》等。
同時，還培養了一代又一代年輕演員。
有成就的如趙學義(白派)、楊鳳傑(劉派)、劉春愛(駱派)、鍾玉傑(劉派)，他們已成為曲藝舞臺上深受廣大觀眾歡迎的京韻大鼓演員。
京韻大鼓流行於哪個地區
6樓：老周在此
京韻大鼓主要流行語包括我國背景、天津在內的華北以及東北地區，是我國北方說唱**中藝術成就比較高的曲種。京韻大鼓是由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓經過改革後發展來的，用北京的語音聲調來吐字發音，吸收了石韻書、京劇等唱法，形成了新腔。
京韻大鼓主要流行於什麼地方。
京韻大鼓主要流行於包括我國北京、天津在內的華北以及東北地區，是中國北方說唱**中藝術成就比較高的曲種，在全國的說唱**曲種中也佔據著十分中藥的地位。
什麼是京韻大鼓
京韻大鼓是由河北省滄州、河間一帶流行的木板大鼓經過一人的改革發展而來的。河北木板大鼓傳入天津之後、北京後，用北京的語音聲調來吐字發音，同時吸收了石韻書、馬頭調和京劇中的唱法罩搏，創造了新的強調，並專門唱短篇曲目，稱為京韻大物穗祥鼓。
京韻大鼓的特色
京韻大鼓的特色是半說半唱，唱中有說，說中有唱，歌詞在演唱的時候也具族改有非常重要的地位，唱詞基本上是七字句和十字句的，多為上下句的重複，講究語氣韻味，歌詞和唱腔銜接自然。
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