1樓：匿名使用者
揚琴起源
一直有一種說法：揚琴起源於波斯、亞述等古國，是朝聖者和十字軍帶到歐洲的。上述古國的確是多種彈撥樂器的發源地，起到今天仍是彈撥樂器流傳最廣、使用最多的地區，說揚琴發源於此不是沒有理由的。
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中國現代揚琴起源發展史
中國傳統揚琴起源為外來「洋琴「，那麼中國現代揚琴的出現完全出自中國人獨創的，它的發明人是中國公認揚琴大師、民族樂器改革家楊竟明先生，他生前總想以其揚姓為中國揚琴冠名，這正如中國的「阮「是用創制人阮咸的姓定名一樣，因為揚竟明老師發明的揚琴一直到現在，全國廠有及使用者均用其發明原理製做的琴，海內外的演奏家是受益者，全國的樂器廠家是受益者，**院校是受益者，所以我建議樂器領導部門應予正式考慮冠名，曾尋先生在楊竟明先生藝術成就譙會上建議取名為志式401型揚琴a、b、c……型號，這是對發明人的尊重和紀念，也是對中國傳統文化的尊重，是中國人非常引為自豪的事。…………
2樓：知者不言
一直有一種說法：揚琴起源於波斯、亞述等古國，是朝聖者和十字軍帶到歐洲的。上述古國的確是多種彈撥樂器的發源地，起到今天仍是彈撥樂器流傳最廣、使用最多的地區，說揚琴發源於此不是沒有理由的。
中國的揚琴是來自歐洲，而歐洲有關揚琴的最早也只能追述到十二世紀--那正好是＜十字軍＞東征以後。
揚琴在何時傳入我國？
3樓：睡夢中的蝶兒
揚琴是一件外來樂器，原稱「洋琴」。它起源於中東、波斯地區，十四世紀已在歐洲國家盛行。相傳明代(公元1368-1644)傳入中國，最初流傳於廣東沿海一帶，到了明末清初，已遍及全國。
揚琴起初傳入我國，是一件共鳴箱很小，只有兩排碼條、琴體呈梯形或蝴蝶形的雙七音型揚琴。它音數很少、音域窄、音量小、調弦困難、轉調不方便。揚琴在中國歷經幾百年的廣為流傳，在使用過程中經歷代勞動人民和民間藝人的不斷改進，逐漸使揚琴從製作、構造、音位的排列、琴弦的改進、琴竹的製作以及演奏技巧和演奏風格等各方面，形成了自身獨具民族特點和民族風格的中國揚琴。
揚琴傳入中國後，主要流傳於民間為其戲曲**和民間說唱**伴奏。隨著戲曲**的興起和民間說唱**的不斷發展，揚琴這一伴奏樂器的廣泛運用和長期的實踐，已逐步顯示其重要的作用。揚琴的表演形式逐漸由伴奏、合奏等形式發展到獨奏、重奏等多種表演形式，並逐漸形成了具有地方風格和獨特演奏技巧的揚琴流派。
其中最具代表性的有廣東**揚琴、江南絲竹揚琴、四川揚琴、東北揚琴等。
揚琴發源於**？
4樓：匿名使用者
揚琴起源 http://news.huain.
html 一直有一種說法：揚琴起源於波斯、亞述等古國，是朝聖者和十字軍帶到歐洲的。上述古國的確是多種彈撥樂器的發源地，起到今天仍是彈撥樂器流傳最廣、使用最多的地區，說揚琴發源於此不是沒有理由的。
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中國傳統揚琴起源為外來「洋琴「，那麼中國現代揚琴的出現完全出自中國人獨創的，它的發明人是中國公認揚琴大師、民族樂器改革家楊竟明先生，他生前總想以其揚姓為中國揚琴冠名，這正如中國的「阮「是用創制人阮咸的姓定名一樣，因為揚竟明老師發明的揚琴一直到現在，全國廠有及使用者均用其發明原理製做的琴，海內外的演奏家是受益者，全國的樂器廠家是受益者，**院校是受益者，所以我建議樂器領導部門應予正式考慮冠名，曾尋先生在楊竟明先生藝術成就譙會上建議取名為志式401型揚琴a、b、c……型號，這是對發明人的尊重和紀念，也是對中國傳統文化的尊重，是中國人非常引為自豪的事。
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5樓：匿名使用者
揚琴：稱「洋琴」、「打琴」、「敲琴」、「鋼絲琴」、「扇面琴」、「蝙蝠琴」和「蝴蝶琴」。我國常見的一種擊弦樂器。
音色清脆、明亮，表現力極為豐富，可以獨奏、合奏或為琴書、說唱和戲曲伴奏，在民間器樂合奏和民族樂隊中占有重要地位。
據史籍記載，中世紀以前，在中東的亞速、波斯等古代阿拉伯國家，流行著一種薩泰里琴。它有梯形或長方形的琴箱，面板上張以幾十條鋼弦，在弦的2／3處支有條馬，使每條弦發出五度關係的兩個音。這種薩泰里琴，至今仍在伊朗、伊拉克和敘利亞等國流傳。
明末，隨著我國和西亞、東非間日趨密切的友好往來。薩泰里琴由波斯經海路傳入我國，最初只流行在廣東一帶，後逐漸擴及到閩浙、江淮和中原地區，加入到為說唱**和地方戲曲伴奏的行列。各地琴書多以揚琴作為主要伴奏樂器，如山東琴書、徐州琴書、安徽琴書、廣西文場、貴州文琴、四川揚琴和雲南揚琴等。
在粵劇、潮劇、漢劇、閩劇、越劇和滬劇等地方戲曲**中，也都用揚琴作為伴奏樂器。
以上的是一種關於揚琴**的比較普遍的看法，但也有人認為揚琴是通過陸路傳入我國。如周菁葆《木卡姆探微》載：「過去人們認為揚琴是明代從海上通過沿海一帶傳入的。
其實它是阿拉伯人的樂器，早就傳入天山南北了，很可能是由新疆傳入內地的，這個樂器維吾爾人繼承了下來。」
清末民初，許多民間器樂演奏形式，作為獨立的樂種興起，揚琴又成為廣東**、江南絲竹和山東琴曲等樂種的主要樂器之一。揚琴在我國經過近400年的流傳和演進。不論在樂器製作、演奏藝術或樂曲創作上，都已具有我國傳統特色和民族風格，並與各地民間樂種相結合，形成了多個具有突出的地方性和樂種性特點的流派。
揚琴是哪個國家的樂器?
6樓：匿名使用者
揚琴的起源與演變
****學院 桂習禮教授
揚琴原係古波斯樂器，十四世紀盛行於歐洲。明代萬曆八年（2023年）專入中國，最初流行於廣東沿海一帶，後來逐漸遍及內地。經過歷代藝師的不斷改進。
成為自身獨具中華民族藝術特色的中國樂器。
傳統揚琴有「八音」（f - c2，實發24音）、「雙十型」（d1-d3，實發30音）和「雙十二型」（c-e3，實發36音）等型制。存在音域窄、音量小、調音難和不能轉調等缺陷，表現力有限。
五十年代後，**工作者和樂器製作師密切合作，在保留傳統和「橫五縱二」音位規律的基礎上，相繼研製出三種型別的改良揚琴：1.變音揚琴。
它通過變化音階中的半音關係進行轉調。有「大、小轉調楊琴」、「轉盤轉調楊琴」、「扳鍵轉調揚琴」、「401型楊琴」和「401改進型揚琴」、「蝶式揚琴」等。
2.十二平均律揚琴。它利用健全平均律中的半音進行轉調。有「律呂式大揚琴」、「501型揚琴」、「紅旗十二平均律揚琴」、「八一型揚琴」和「全律活碼大揚琴」。
3.電揚琴。它通過拾音器將振動聲波變為電訊號，經放大器美化音色，由揚聲器發出琴聲。有「電揚琴」和「多用電揚琴」。
同時，相繼研製出「踏板式止音器」、「銀色揚琴纏弦」、「新式揚琴銅弦」、「揚琴多功能練功槌」、「滑音指套」、翔龍系列新式單音、和音琴筧、可攜式高階琴盒等。
在上述揚琴中，除電揚琴系特色樂器外，其餘在不同程度上具有音域寬廣、音質優美、音響巨集亮、調音迅速和轉調方便等優點。經過反覆實踐，現階段我國各文藝團體的藝術院校廣泛採用的是「401型揚琴」及其改進型和「501型揚琴」。「紅旗十二平均律揚琴」、「八一型揚琴」和「蝶式揚琴」亦在部分省市生根開花。
中國揚琴從型制、結構、音列、音色到製作工藝已逐步進入科學和規範化的軌道，日臻完善。
7樓：匿名使用者
揚琴原係古波斯樂器，十四世紀盛行於歐洲。明代萬曆八年（2023年）專入中國，最初流行於廣東沿海一帶，後來逐漸遍及內地。經過歷代藝師的不斷改進。
成為自身獨具中華民族藝術特色的中國樂器。
8樓：阿拉格格
揚琴，擊弦樂器。又稱洋琴、打琴、銅絲琴、扇面琴、蝙蝠琴、蝴蝶琴。
相傳揚琴的前身是流行西亞地區的一種古擊弦樂器，波斯語稱「桑圖爾」（santur）。後來傳入我國新疆地區和內地。
中國揚琴**的流派有哪些？
9樓：歡樂路人
傳統揚琴由廣東**揚琴、江南絲竹揚琴、四川揚琴、東北揚琴四大學派構成。現存有樂譜和音響資料的是二十世紀三十年代由廣東**家嚴老烈改編，羅崎雲、呂文成錄製成唱片的廣東**《倒垂簾》、《旱天雷》、《連環扣》，由江南絲竹**家任悔初改編並錄製成唱片的《三六》、《中花六板》，由四川揚琴演奏家李德才演奏並錄製成唱片的《將軍令》，以及東北風格的揚琴獨奏曲《蘇武牧羊》等。
揚琴起源於中東、波斯等古國。揚琴是十七世紀中葉從歐洲傳人我國的，到現在有近四百年的歷史。揚琴傳人我國後，長期普及在民間，揚琴的表現形式是為歌唱伴奏。
清代，特別是鴉片戰爭以後，沿海城市發展，各地藝人紛紛走入城市，隨著說唱**的發展和地方戲曲的興起，揚琴表演藝術有進一步發展，使揚琴成為說唱**和地方戲曲伴奏樂隊中的主要伴奏樂器之一。尤其是各地的「琴書」即是因揚琴為主要伴奏樂器而得名。清末民初，隨著民間器樂的發展，許多民間器樂的合奏形式作為獨立的樂種、曲種出現和興起，揚琴的表演形式又成為廣東**、江南絲竹、潮州弦詩等民間器樂合奏形式中的主要樂器之一。
在我國揚琴表演藝術的歷史長河中，揚琴在我國的發展經歷了兩個階段，即一九四九年新中國成立之前為乙個階段，一九四九年到現在為第二階段。第一階段為二十世紀二十年代至四十年代，這一階段始開揚琴獨奏表演藝術的先河，並逐漸形成具有地方青韵的演奏風格特點和以獨特演奏技巧為特徵的揚琴表演藝術傳統流派。這一階段的揚琴樂曲為揚琴傳統樂曲。
揚琴傳統樂曲大多是民問的揚琴演奏藝人們，將民間**揚琴化，使其為獨立的揚琴曲。這些樂曲因其音調長期流傳於民間，又經過民問藝人的反覆加工和磨練，旋律流暢優美，**語言樸實無華，地方風格濃郁，所以深受人民大眾的喜愛。揚琴傳統樂曲已經形成了自己特有的演奏手法和地方風格流派，並成為現代揚琴作品的創作基礎。
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