1樓：
曹禺《日出》的創作背景：
曹禺在寫完《雷雨》之後，感到它有些太象戲了，同時思想上也受到了左翼文壇更多的影響，於是創作了思想意識更加明確、手法也較為自然的《日出》。
《日出》是曹禺的第二部劇作，寫於2023年，作者當時在天津河北女子師範學院任教。據曹禺女兒萬方回憶，曹禺當年為了能在作品中真實描寫翠喜的境遇，甚至扮作唱數來寶的藝人混入妓院體驗生活。
2樓：迎歌
《日出》是以 30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活為背景的四幕話劇。它暴露了半殖民地大都市黑暗糜爛面，控訴了「損不足以奉有餘」的社會，一方面是剝削者、「有餘者」貪得無厭，醉生夢死；另一方面是被損害者，「不足者」備受侮辱，「有餘者」和「不足者」形成強烈對比。小職員黃省三走投無路毒死自己的孩子後自盡被救髮了瘋，劇本描寫了他們的悲慘命運，也描寫了他的善良、忠厚和倔強的性格。
誰知道曹禺〈日出〉的寫作背景
3樓：愛的孤兒
《日出》是以 30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活為背景的四幕話劇。它暴露了半殖民地大都市黑暗糜爛面，控訴了「損不足以奉有餘」的社會，一方面是剝削者、「有餘者」貪得無厭，醉生夢死；另一方面是被損害者，「不足者」備受侮辱，「有餘者」和「不足者」形成強烈對比。小職員黃省三走投無路毒死自己的孩子後自盡被救髮了瘋，劇本描寫了他們的悲慘命運，也描寫了他的善良、忠厚和倔強的性格。
4樓：
30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活為背景
<<日出>>時代背景
5樓：曉龍
《日出》以30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活為背景。
內容簡介：
描寫了20世紀30年代初期受到資本主義世界經濟恐慌影響下的半封建半殖民地的都市裡，日出之前，代表腐朽勢力的上層社會在黑暗中「損不足以奉有餘」的種種活動，和下層社會的悲慘生活。該劇表達了作者對現實生活強烈的愛憎和迫切期待東方紅日的心情。
學生出身的交際花陳白露住在大旅館，靠銀行家潘月亭的供養生活。童年和學生時代的好友方達生聞知她墮落了，從家鄉跑來「感化」她，讓她跟自己結婚並隨自己回去。但對社會和生活都已失望的陳白露拒絕了他。
此時同樓的孤女「小東西」為了逃避蹂躪闖到她的房間，她雖全力救助，但終於還是被黑幫頭子金八手下的人賣到妓院裡，不堪**而死。潘月亭也被金八擠垮，銀行倒閉。陳白露懾於黑暗之濃重，看不見出路，黯然自殺。
方達生則表示要與黑暗勢力抗爭，迎著日出而去。
寫作背景：
曹禺在寫完《雷雨》之後，感到它有些「太象戲」了，同時思想上也受到了左翼文壇更多的影響，於是創作了思想意識更加明確、手法也較為自然的《日出》。
《日出》是曹禺的第二部劇作，寫於2023年，作者當時在天津河北女子師範學院任教。據曹禺女兒萬方回憶，曹禺當年為了能在作品中真實描寫翠喜的境遇，甚至扮作唱數來寶的藝人混入妓院體驗生活。
作者簡介：
曹禺，原名萬家寶，字小石，湖北潛江人，生於2023年9月24日，2023年12月13日在北京逝世，享年86歲。曹禺是中國新文化運動的開拓者之一，中國現代話劇的奠基人之一，戲劇教育家。
「曹禺」是他在2023年發表**《今宵酒醒何處》時第一次使用的筆名，姓氏「萬」的繁體字的「草」字頭諧音「曹」，下半部分為「禺」。主要作品有《雷雨》《日出》《原野》等。
6樓：匿名使用者
是曹禺先生的四幕話劇《日出》嗎？
《日出》是以30年代初期半殖民地半封建社會中國大都市生活為背景的四幕話劇。《日出》的思想是暴露半殖民地大都市黑暗糜爛面，控訴「損不足以奉有餘」的社會。
一、劇本通過對半殖民地都是群醜的出色描繪暴露社會的黑暗糜爛。有工於心計的銀行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顧八奶奶、洋奴張喬治等。這些都市群醜聚在陳白露的寓所裡尋歡作樂，而又爾虞我詐，充分暴露了被金錢扭曲了的畸形人性。
二、描繪「不足」者的被受欺凌。「小東西」被賣進妓院；小職員黃省三走投無路毒死自己的孩子後自盡被救髮了瘋。劇本描寫了他們的悲慘命運，也描寫了他們善良、忠厚和倔強的平性。
劇本正是通過對都市群醜和下層被侮辱被剝奪者的描寫，反映了20世紀30年代半殖民地中國大都市光怪陸離的社會生活圖景，一方面是剝削者、「有餘者」貪得無厭，醉生夢死；另一方面是被損害者、「不足者」備受侮辱。「有餘者」和「不足者」形成強烈對比，表達了控訴「損不足以奉有餘」的黑暗社會的主題。
日出 曹禺 講述了乙個什麼故事
7樓：種花家的小公尺兔
學生出身的交際花陳白露住在大旅館，靠銀行家潘月亭的供養生活。童年和學生時代的好友方達生聞知她墮落了，從家鄉跑來「感化」她，讓她跟自己結婚並隨自己回去。但對社會和生活都已失望的陳白露拒絕了他。
此時同樓的孤女「小東西」為了逃避蹂躪闖到她的房間，她雖全力救助，但終於還是被黑幫頭子金八手下的人賣到妓院裡，不堪**而死。潘月亭也被金八擠垮，銀行倒閉。陳白露懾於黑暗之濃重，看不見出路，黯然自殺。
方達生則表示要與黑暗勢力抗爭，迎著日出而去。
劇本中心人物是圍繞主要人物陳白露展覽出來的，作者安排陳白露作為「穿線人物」，通過她帶出來乙個個人物來。劇本主要是通過陳白露寄居的豪華大旅館，和小東西陷身的下等妓院為活動場景，將四方雜處的各色人等引進舞台，以展示各自性格，揭示社會風貌。
選擇這樣的地點來展示「損不足以奉有餘」的社會畫面，也說明了作家藝術構思的巧妙。劇本中的人物除陳白露和方達生外，可分成兩類：一方面聯絡著黑勢力的代表金
八、大豐銀行的經理潘月亭、銀行經理秘書李石清、富孀顧八奶奶、博士生張喬治、「面首」胡四以及旅館侍役王福公升等這些「有餘者」；
一方面聯絡著剛到城市不久的小東西、大豐銀行書記黃省
三、老妓女翠喜以及賣報的啞巴等這些社會的「不足者」。這樣便把「有餘」與「不足」兩個世界的景象都展現在觀眾面前，讓人們看到了一幅半殖民地都市社會的裡外兩面。上層社會的花天酒地、紙醉金迷，下層人民的食不果腹、賣身賣命的悲慘生活。
8樓：匿名使用者
《日出》以30年代具有中國特色的半封建半殖民地都市天津為背景，以"交際花"陳白露的華麗客廳和翠喜所在的三等妓院「寶和下處」為具體地點，展示了「有餘」和「不足」兩個社會階層完全不同的生存狀態，實現了對「損不足以奉有餘」的社會的揭露。全劇共四幕，其時間分別為：黎明，黃昏，午夜，凌晨。
作品主要描寫了三類人物：一是受五四新文化影響而在社會上發生不同變化的青年學生，如墮落為交際花的陳白露、仍然嚮往光明的方達生；二是"有餘者"的代表和附庸，如銀行家潘月亭、大豐銀行襄理李石清、富孀顧八奶奶、面首胡
四、打手黑
三、洋奴張喬治、大旅館茶房王福公升以及沒出場的惡霸金八等；三是社會底層的「不足者」，如妓女翠喜、被銀行拋棄的小職員黃省
三、不幸落入***之手的小東西等。
曹禺在清華讀書期間，特別是在河北女子師範教書期間，見識過許多「娜拉式」的新女性，陳白露就是她們中的一位。在沒有走進社會之前，她們都是美麗而純真的"竹均"，對未來充滿理想；走進社會後，很快就變成了玩世不恭的「白露」。她們憑藉著自己的聰明和美麗，在娛樂圈裡找到了自己的位置，暫時在現代大都市中站住了腳，沒有重蹈子君的覆轍，但是，卻面臨著娜拉和子君都未曾遇到的乙個新問題：
如何抵禦金錢的**和腐蝕。於是，很快投入了銀行家潘月亭的懷抱，完成了從「不足者」到「有餘者」的變化。方達生的出現，喚起了陳白露對過去的美好回憶，但過去的美好也僅僅是回憶中的一點殘留，她清楚地知道，已經回不去了，自己只是潘月亭養在鳥籠裡的乙隻金絲雀，即使有方達生的援救，即使鳥籠的門可以開啟，也已經喪失了自己生存的能力，不會自己覓食了。
陳白露是作者心中的乙個理想，也是作者對這個理想的哀思，因此，即使她已經被徹底的鏽蝕，但在作者的心目中，她仍然是乙個富有同情心的女性，為了保護被人隨意買賣的「小東西」，甚至不惜與金八作對。
在作品中，潘月亭、李石清和黃省三，構成了乙個既互為對照又互為補充的「三段式」人物鏈，很好地表現了「有餘者」和「不足者」的對立和變化。潘月亭和黃省三可以看作是「有餘者」和「不足者」的代表，而李石清則可以看作是從「不足者」變為「有餘者」的典型。因此，作品中的「潘李之間的衝突」和「李黃之間的衝突」都是作者有意識地要「著力」描寫的重點片斷，其主要目的就在於讓人們看到「損不足以奉有餘」的「人之道」的「殘忍」。
李石清是乙個極端自私而又陰險狡猾的人，而黃省三則是乙個非常神經質而又膽小怕事的人。通過李黃之間的衝突，可以清楚地看到李石清從「不足者」變為「有餘者」的動因。黃省三現在的處境，就是李石清的過去，也有可能是李石清的另外一種前途，如果他不是像現在這樣喪心病狂地不擇手段往上爬，他完全有可能落入或重新落入黃省三的境地。
反過來說，如果黃省三也像李石清一樣有心計有手腕還有膽量，他也可能成為李石清第二。而李石清如果擁有了潘月亭的錢財和權勢，他就會比潘月亭更加貪婪和荒淫。現在的李石清就如同「多年的媳婦」熬成了婆，在對待媳婦時就比當年的婆婆更加殘忍。
李石清非常看重自己現在的"襄理"位置，他深知自己往上爬的艱辛和屈辱，他看見了現在的黃省三就像看見了過去的自己，他從心底裡瞧不起像黃省三這樣的怯懦者和失敗者。
與《雷雨》曾受到許多批評一樣，《日出》也曾遭到不少嚴厲的質疑。諸如作品的真實性問題、喜劇因素問題、第三幕（寶和下處）的安排是否合理的問題，以及「突擊了『現象』而忘記了應該突擊的『現實』」，「沒有把筆鋒直接指向造成一切黑暗和罪惡的根源的帝國主義」等等，最後的焦點，集中在了從《雷雨》到《日出》的變化，是作者的進步還是退步的關鍵問題上。這是乙個仍然可以進行再**的問題。
乙個得到了多數人認同的意見是：曹禺的這次「試探一次新路」的努力，不僅是成功的，而且具有重要而深遠的意義
《日出》的全部人物的簡介和故事概要
9樓：匿名使用者
一、人物的簡介
1、陳白露
與詩人有過一段浪漫的婚姻，婚姻關係的破裂，使她在無奈中走向風塵，成為紅極一時的歌星、舞女，過上紙醉金迷的生活。陳白露從閨閣走向交際圈，是知識分子人格精神的沉淪。
2、潘月亭
潘月亭是大豐銀行的經理，他會耍權術、善投機，心狠毒。從他的活動中，可以看到當時都市經濟恐慌的面貌：工廠停工，銀行倒閉，地皮跌價，公債投機盛行。
他為了挽救自己的厄運，在與李石清針鋒相對的搏鬥中，他籠絡了對自己造成威脅的對方，但一旦投機得手，他又狠心地剪除心患；他裁員、剋扣工錢等，也都顯示出他醜惡的靈魂和挽救厄運的掙扎。
3、金八
《日出》裡金八是社會惡勢力的代表，無時無地不使人感到他在操縱著那個金融社會的一切，但作者有意不讓他出場。這無影無蹤的金八，卻張開命運之網，使很多人不能擺脫他的控制。
這個人物始終隱藏在幕後而不露「廬山真面目」，多少有些神秘色彩，是乙個具有高度藝術概括性的典型形象。
二、故事概要
四幕話劇《日出》是曹禺的代表作。2023年發表於《文學月刊》1卷1-4期。學生出身的交際花陳白露住在大旅館，靠銀行家潘月亭的供養生活。
童年和學生時代的好友方達生聞知她墮落了，從家鄉跑來"感化"她，讓她跟自己結婚並隨自己回去。
但對社會和生活都已失望的陳白露拒絕了他。此時同樓的孤女"小東西"為了逃避蹂躪闖到她的房間，她雖全力救助，但終於還是被黑幫頭子金八手下的人賣到妓院裡，不堪**而死。
潘月亭也被金八擠垮，銀行倒閉。陳白露懾於黑暗之濃重，看不見出路，黯然自殺。方達生則表示要與黑暗勢力抗爭，迎著日出而去。
《日出》以鮮明的時代性和深廣的歷史內容在曹禺劇作中居於領銜地位。劇本以陳白露和方達生為中心，以陳的客廳和三等妓院寶和下處為活動場所，把社會各階層各色人等的生活展現在觀眾面前，揭露剝削制度"損不足以奉有餘"的本質。
在藝術創作上，作者採用橫斷面的描寫，力求寫出社會生活的真實面貌，因而《日出》具有紀實性特點，一切都像生活本身而不像"戲"。
擴充套件資料
《日出》是繼《雷雨》之後問世的一部四幕部，它在題材和形式上與《雷雨》都有很大的不同，體現著劇作家努力超越已有成就的探索精神和卓越才華。
曹禺認為《雷雨》「太像戲」了，在技巧上「用得過分」，因此，他決定捨棄在《雷雨》中所用的結構，而在《日出》中採用了「橫斷面的描寫」，一改過去高度壓縮緊湊的結構模式，通過「片斷的方法」展現不同人物各自生活面貌，使觀眾對當時的社會人生產生整體的印象。
《日出》以旅館裡一間華麗的休息室為背景，通過交際花陳白露耳聞目睹了當時大都市的種種醜惡現象，將社會各個階層眾多的人物、事件整合成乙個特殊的典型，反映出那個光怪陸離的社會現實中血淋淋的世態慘象。
其中既有官僚買辦資本家對勞動群眾的壓榨欺凌，也有資產階級內部奢靡腐化和爾虞我詐，同時還充滿了一群小人物為求生存而苦苦掙扎的場面。
曹禺的《日出》中主要人物剖析，曹禺《日出》中陳白露的形象分析
1 陳白露 人物設定交際花，曹禺在她身上是賦予理想化的，雖為交際花，卻好像有點一塵不染，和潘月亭的不明不白的曖昧關係，婉然拒絕張喬治的求婚。好純潔的乙個漂亮女人，或許在那個年代，可以在那樣乙個紙迷金醉的環境下做到潔身自好，要是在現在，是絕無可能的，女人最大的財富是年輕和美貌。2 潘月亭 人不能沒有錢...
曹禺戲劇的主要特徵
總的說來，曹禺劇bai作結構嚴謹，戲du劇衝突尖銳 zhi 人物性格鮮明 dao語言個性化，且具回動作性，抒情答 性。結構嚴謹，戲劇衝突尖銳表現在 1 如 雷雨 時間跨度長達30年，但劇情卻濃縮在24小時內 2 地點集中 故事在周公館 3 人物集中 以周朴園為中心，以周 蘩為明線 周 侍暗線，由血緣...
論述曹禺的雷雨和日出兩部作品在思想內容及藝術形式方面的差異
思想內容 雷雨bai更多的表達人性的苦 du悶，而日 zhi出則直接指向了對損dao不足以奉專有餘的社會的控訴。藝術屬形式 1 雷雨 是屬於鎖閉式結構。時間集中，從第一幕到第四幕時間不到20小時 地點集中，三幕都在周家客廳 劇本巧妙地以明線 暗線交織布局，以幕前情節推動現在的劇情。2 日出 則是人像...