1樓：一灘新約
動作要點：以自由發揮作為動作訓練的主要形式。除了突顯教授者的個人風格外，自由形式的肢體訓練也包含對於時間、空間及能量的各種探索，通常是從日常生活的基礎行動如走、跑、跳、轉、蹲、滑等衍進而成。
特點：現代舞的生活觀是寬容大度，樂觀向上，隨遇而安；主張擺脫古典芭蕾舞過於僵化的動作程式的束縛，以合乎自然運動法則的舞蹈動作，自由地抒發人的真實情感，強調舞蹈藝術要反映現代社會生活。
擴充套件資料
19世紀末期，歐洲古典芭蕾單純追求形式與技巧的傾向越來越嚴重，不僅影響整個舞蹈藝術的發展，而且也阻礙其自身的發展。內容與題材仍舊停留在神話傳說、王子公主的範疇之內，與現實生活的距離越來越大，成為舞蹈反映社會現實生活的巨大障礙。正是由於這種危機，現代舞應運而生。
現代舞通過舞蹈隊形、畫面的更迭、變化和不同速度、不同力度、不同幅度的舞蹈動作、姿態、造型的發展，能夠創造出深邃的詩的意境，具有較強的藝術感染力。
2樓：匿名使用者
主要是放鬆···
現代舞沒有 其它舞種那麼拘謹
現代舞要求是要放開束縛，回歸自然。跳現代舞的時候給自己想乙個意境··就比較容易找到感覺了
3樓：匿名使用者
在現代舞裡，除探戈之外，所有舞種的標準握持都是一樣的。其要點如下： 腳，雙腳平行併攏，切不可「八」字形張開；右腳尖對準舞伴的兩腳之間；重心集中於前腳掌①但不能抬起腳跟。
手，男伴的右手掌心向里，扶在女伴左側肩腫骨下緣；從肘尖直到指尖形成一條直線、呈斜角狀自然斜垂，五指併攏，既不要凸起手腕，更不能用手背來控舞；大臂基本平肩並呈橢圓形。圖1是正確的手姿。女伴左手輕放在男伴右大臂三角肌處；四指併攏，用虎口定位；整個手臂輕放在男伴手臂之上，不可脫離接觸，見圖2。
男左手和女右手對握，掌根與地面垂直，並互相頂住、整個手臂呈圓弧狀向斜上方。猶如輕鬆自如地合撐著一把陽傘，如圖4所示。手的高度一般在齊耳根和齊眉之間的某一固定點，視環境的需要而定。
譬如：在大型體育館裡應高一些，在小型舞廳中則適當低一些... ...
後面還有很多，具體的去看下面的**吧： ****mmit.
4樓：匿名使用者
給人感覺要有節奏感,有激情,
現代舞的特點是什麼？
5樓：匿名使用者
1、現代舞的生活觀是寬容大度，樂觀向上，隨遇而安；它的藝術觀是求同存異，「八仙過海，各顯神通」。美國現代舞第三代大師默斯-堪寧漢曾說過：「如果你不喜歡別人的作品，那就編乙個自己喜歡的好了。
」2、量的概念在現代舞中是第一位的。格萊姆的「巨匠」桂冠應該說是由無人匹敵的180部舞劇和舞蹈構築起來的。她的同窗也曾指出：
「你想編乙個出色的舞蹈嗎?那麼，先編出100個糟糕的再說吧！」
3、美的概念在現代舞中早已不是唯一的追求；而在現代美學中，美更不是至高無上的概念。因此，美或者不美，不應是衡量現代舞作品高低的唯一標尺。
4、新與舊的概念在現代舞中不是絕對的是非關係。儘管新的不一定總比舊的好，但新的每每比舊的更有趣，更能喚起人們的注意。
6樓：lazycat熙
從創作者的心態出發，把握現代舞的十大基本特點：
（1）現代舞的生活觀是寬容大度，樂觀向上，隨遇而安；它的藝術觀是求同存異，「八仙過海，各顯神通」。美國現代舞第三代大師默斯-堪寧漢曾說過：「如果你不喜歡別人的作品，那就編乙個自己喜歡的好了。
」（2）量的概念在現代舞中是第一位的。格萊姆的「巨匠」桂冠應該說，是由無人匹敵的180部舞劇和舞蹈構築起來的。她的同窗也曾指出：
「你想編乙個出色的舞蹈嗎？那麼，先編出100個糟糕的再說吧！」
（3）美的概念在現代舞中早已不是唯一的追求；而在現代美學中，美更不是至高無上的概念。因此，美或者不美，不應是衡量現代舞作品高低的唯一標尺；格萊姆初出茅廬時，她那帶稜帶角，更帶著對即將到來的新時代之敏感的抽搐動作，曾被報界辱罵成「要麼是癲癇突然發作，要麼是分娩迫在眉睫」。但是幾十年之後，當整個世界都在運用她那痙攣性的表情方式之時，她的「收縮-放鬆」（constraction-release）動作原理則被當做是新時代的號角和新美學的代表了。
（dancelover編外話：做過新東方指定toefl閱讀理解題的人應該對格萊姆的舉例不陌生）
（4）新與舊的概念在現代舞中不是絕對的是非關係。儘管新的不一定總比舊的好，但新的每每比舊的更有趣，更能喚起人們的注意。
（5）對現代舞作品，應該盡力避免是非曲直的判斷，尤其是在看遠離傳統觀念的後現代舞時更應如此。舞蹈是離經濟基礎和意識形態距離較遠的審美學，而不是倫理學。
（6）對現代舞作品，尤其是對那種以實驗為目的的新作品，包括學生的習作，最好不做價值高低的判斷，而應以竭力挖掘其創造的潛力，理解其創造的動機為根本宗旨。
（7）一切舞蹈創作歸根結底，都是在有意無意地探索「舞蹈是什麼？」這樣乙個哲學和美學命題。
（8）可舞性這個在古典舞中地嚴重問題，在現代舞中完全不成立，因為現代舞的概念如此寬泛，因為大自然在現代舞者的眼裡無一不是在跳舞，因為人的每種行為和每個動作無一不是在跳舞。美國現代舞第三代大師保羅-泰勒說：「我們缺少的不是動作，而是發現那些能為自己的目的出色服務的動作的眼睛。
」（9）思想性和哲理性一直是現代舞蹈家的重要特徵之一。而不再是那種只會模仿，而不思創造的藝人和匠人。
（10）有必要弄清現代舞的宗旨是大膽的實驗和嚴肅的探索，而不是廉價的討好或技術的炫耀。
7樓：憑空有緣
先說鄧肯，她
早年學習芭蕾的經歷影響了她跳現代舞，她以裸露的衣服，自然的身體展示，熱情的舞蹈，更多的事表示對自然與人性的嚮往，反傳統的意義大於開闊創新的意義。相比較後來的泰勒、韓福利、女性肢體美和人性的自然是它表達給人們的。
整體上來說，芭蕾舞的開、幫浦、治、理以及脫離地面所包含的嚮往上帝的感覺，與現代舞回歸地面，回歸肢體與力量的**——大地有著相反的內涵
8樓：西晴雪
現代舞就是自由的,但不是散漫的.特別有激情的,能講述當代流行的.
9樓：匿名使用者
兩個字——————創新！
現代舞有什麼特點？
現代舞的最大特點是什麼？
10樓：漫閱科技
現代舞的最大特點是，不受程式化舞步和姿勢的束縛，充分利用人體運動的最大可能性。現代舞以生氣勃勃的自然動作，不用富麗堂皇的彩繪布景，光著腳，丟棄芭蕾的服裝，身上裹著飄逸的衣裙，在不鋪地毯的舞台上跳躍。這種熱烈奔放，出自自然，不事雕飾的風格，受到了不再滿足於只欣賞芭蕾藝術的人們的歡迎。
現代舞都有什麼基本動作？
11樓：lbb胤
現代舞,，是20世紀初在西方興起的一種與古典芭蕾相對立的舞蹈派別。
其主要美學觀點是反對古典芭蕾的因循守舊、脫離現實生活和單純追求技巧的形式主義傾向，主張擺脫古典芭蕾舞過於僵化的動作程式的束縛，以合乎自然運動法則的舞蹈動作，自由地抒發人的真實情感，強調舞蹈藝術要反映現代社會生活。
現代舞其實是街舞的一種。而街舞屬於爵士舞的一種。爵士舞與現代舞完全是兩種不同的概念。就是說它們並不是屬於同一種舞蹈。
現代舞的動作包括：contracion(收縮)、sidepull(側拉帶動重心左右移動的訓練)、大跳、收縮練習、身體方位變化與腳的配合、背的延展、骨盤與背部的扭轉運作、腰部側拉練習、腳的延伸等。
不同的舞蹈有不同的特點，現代舞的特點是什麼？
12樓：lazycat熙
從創作者的心態出發，把握現代舞的十大基本特點：
（1）現代舞的生活觀是寬容大度，樂觀向上，隨遇而安；它的藝術觀是求同存異，「八仙過海，各顯神通」。美國現代舞第三代大師默斯-堪寧漢曾說過：「如果你不喜歡別人的作品，那就編乙個自己喜歡的好了。
」（2）量的概念在現代舞中是第一位的。格萊姆的「巨匠」桂冠應該說，是由無人匹敵的180部舞劇和舞蹈構築起來的。她的同窗也曾指出：
「你想編乙個出色的舞蹈嗎？那麼，先編出100個糟糕的再說吧！」
（3）美的概念在現代舞中早已不是唯一的追求；而在現代美學中，美更不是至高無上的概念。因此，美或者不美，不應是衡量現代舞作品高低的唯一標尺；格萊姆初出茅廬時，她那帶稜帶角，更帶著對即將到來的新時代之敏感的抽搐動作，曾被報界辱罵成「要麼是癲癇突然發作，要麼是分娩迫在眉睫」。但是幾十年之後，當整個世界都在運用她那痙攣性的表情方式之時，她的「收縮-放鬆」（constraction-release）動作原理則被當做是新時代的號角和新美學的代表了。
（dancelover編外話：做過新東方指定toefl閱讀理解題的人應該對格萊姆的舉例不陌生）
（4）新與舊的概念在現代舞中不是絕對的是非關係。儘管新的不一定總比舊的好，但新的每每比舊的更有趣，更能喚起人們的注意。
（5）對現代舞作品，應該盡力避免是非曲直的判斷，尤其是在看遠離傳統觀念的後現代舞時更應如此。舞蹈是離經濟基礎和意識形態距離較遠的審美學，而不是倫理學。
（6）對現代舞作品，尤其是對那種以實驗為目的的新作品，包括學生的習作，最好不做價值高低的判斷，而應以竭力挖掘其創造的潛力，理解其創造的動機為根本宗旨。
（7）一切舞蹈創作歸根結底，都是在有意無意地探索「舞蹈是什麼？」這樣乙個哲學和美學命題。
（8）可舞性這個在古典舞中地嚴重問題，在現代舞中完全不成立，因為現代舞的概念如此寬泛，因為大自然在現代舞者的眼裡無一不是在跳舞，因為人的每種行為和每個動作無一不是在跳舞。美國現代舞第三代大師保羅-泰勒說：「我們缺少的不是動作，而是發現那些能為自己的目的出色服務的動作的眼睛。
」（9）思想性和哲理性一直是現代舞蹈家的重要特徵之一。而不再是那種只會模仿，而不思創造的藝人和匠人。
（10）有必要弄清現代舞的宗旨是大膽的實驗和嚴肅的探索，而不是廉價的討好或技術的炫耀。
13樓：匿名使用者
兩個字——————創新！
14樓：beat跳動全城舞蹈
1、現代舞的生活觀是寬容大度，樂觀向上，隨遇而安；它的藝術觀是求同存異，「八仙過海，各顯神通」。美國現代舞第三代大師默斯-堪寧漢曾說過：「如果你不喜歡別人的作品，那就編乙個自己喜歡的好了。
」2、量的概念在現代舞中是第一位的。格萊姆的「巨匠」桂冠應該說是由無人匹敵的180部舞劇和舞蹈構築起來的。她的同窗也曾指出：
「你想編乙個出色的舞蹈嗎?那麼，先編出100個糟糕的再說吧！」
3、美的概念在現代舞中早已不是唯一的追求；而在現代美學中，美更不是至高無上的概念。因此，美或者不美，不應是衡量現代舞作品高低的唯一標尺。
4、新與舊的概念在現代舞中不是絕對的是非關係。儘管新的不一定總比舊的好，但新的每每比舊的更有趣，更能喚起人們的注意。
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