1樓：匿名使用者
所謂矛盾衝突即是互相對立的兩個階級或兩種思想、兩種力量之間的鬥爭,前者通常為主要矛盾。
階級矛盾
這種歸結固然能夠幫助我們理解戲劇矛盾衝突中的本質內容，但在閱讀中又常流於程式化、簡單化。
如何才能更為具體地分析戲劇中的矛盾呢？
階級矛盾
所謂戲劇衝突是指戲劇中人物與人物、人物與環境、人物自身的矛盾和鬥爭,是社會生活矛盾在戲劇藝術中集中概括的反映。
2樓：鼻靈松
戲劇衝突，表現人與人之間矛盾關係和人的內心矛盾的特殊藝術形式。它**於拉丁文conflitus,可譯為分歧、爭鬥、衝突等等。同時也是戲劇中矛盾產生、發展、解決的過程，由戲劇動作體現出來。
從戲劇衝突中可以帶出人物的性格與劇本的立意。
主要特徵
1.尖銳激烈：在戲劇中，一些平淡的矛盾往往被組成有聲有色的衝突，由於矛盾的雙方都有足夠的衝擊力，衝突的最後爆發時格外強烈的。
2.高度集中：戲劇的衝突是在既定的時間和空間裡表現社會矛盾。
3.進展緊張：戲劇衝突必須是扣人心弦，波瀾起伏的，使觀眾一直處於緊張和期待之中。
4.曲折多變：戲劇衝突往往是曲折複雜，變化多姿的。
3樓：喬少峰
矛盾衝突簡單說就是 為了給戲曲增加看點啊，這就是看戲的看點。
如果沒有一點衝突，那看什麼啊沒一點意思。
4樓：春花秋月月
簡單的說就是好人和壞人的鬥爭。任何電影**裡少不了
戲劇中變臉的方法是什麼？
5樓：一諾寶貝
變臉有抄兩種：全部變
臉和bai區域性變臉。全部變臉：du一般用於鬼神的
zhi型貌驟然改變，而區域性dao變臉：大多用於人物情緒或臉色起變化。變臉的手法有很多，其中主要的有：扯臉、吹粉、開眼、抹暴眼等。
抹暴眼：預先在眉頭和鬢角存好墨青，演員臨時用手指往眉心、眼眶、鼻翼抹開即可。
吹粉：用把事先藏好的色粉用力一吹，來改變臉色，粉色多藏於演員的手裡或道具裡。
扯臉：演員把預先裝在頭頂上、已畫好的薄薄的面具乙個乙個的用手扯下來，達到變臉的目的。
開眼：把乙隻眼放在靴子尖上，踢腿時順勢粘在眉心處，頓時變做三隻眼。
變臉是戲曲的情緒化裝，也是一種特技表演。一般是根據劇情，用於戲中的人物情緒驟然間起劇烈變化。 變臉的運用已經有悠久的歷史。
早在明代就有這種化裝的手法，開始時是用於鬼怪角色，但是那時要進到後台改扮相才可以，後來，逐步有所改進，發展到當場變臉。
為什麼戲劇中一定要有矛盾衝突
6樓：簫灑舞劍
戲劇衝突即conflict of dramaturgy，表現人與人之間矛盾關係和人的內心矛盾的特殊藝術形式。它**於拉丁文conflitus,可譯為分歧、爭鬥、衝突等等。同時也是戲劇中矛盾產生、發展、解決的過程，由戲劇動作體現出來。
從戲劇衝突中可以帶出人物的性格與劇本的立意。
從戲劇藝術誕生時起，劇作家就用多種方式表現人所面臨的各種矛盾。在不同時代,不同國家,由於社會生活的變異性，由於劇作家觀察、表現社會生活的角度和深度不同，作品中戲劇衝突的內容和表現方式都有所不同。人們可以從作品的戲劇衝突中感受到特定時代、特定國家社會生活和人際關係的某些本質方面。
在戲劇理論中，很多人也曾在不同程度上強調戲劇衝突在戲劇作品中的地位和作用,如伏爾泰認為:每一場戲必須表現一次爭鬥;黑格爾把"各種目的和性格的衝突"看作是戲劇的"中心問題";法國戲劇理論家布倫退爾在《戲劇的規律》中,則明確把衝突作為戲劇藝術的本質特徵;此後很多理論家同意布倫退爾的觀點，遂形成了解釋"戲劇的本質"這一命題的一種觀念──衝突說。在中國戲劇理論和批評中長時間流行一種說法:
沒有衝突就沒有戲劇。
衝突內涵
對戲劇衝突內涵的解釋,眾說紛紜。黑格爾強調"各種目的和性格的衝突"。布倫退爾把戲劇衝突的內容看作是意志衝突，即人的意志與神秘力量和自然力量之間的衝突。
j.h.勞森試圖從社會學的角度發展布倫退爾的意志衝突說，把戲劇衝突的內涵引伸為社會性衝突。
他一再指出:人們都是在特定的社會環境中生活著，社會環境不斷對人們發生影響，人們從中獲得印象，並產生"採取行動的慾望"──自覺意志;人的意志必須受到兩方面的檢驗，其一,他對社會環境的認識是否正確,其二，他要採取的行動及其後果是否符合"社會必然性"。人總是生活在現實的社會關係之中，因而，人們所面臨的各種矛盾以及由此而產生的衝突，都具有社會性。
勞森所說的社會性衝突,正是賦予意志衝突以社會內容,強調劇作家在處理戲劇衝突時應反映社會關係的本質方面和社會必然性。布倫退爾提出的意志衝突和勞森強調的社會性衝突，都只是從某個角度說明了戲劇衝突的內涵。另外一些戲劇理論家們對此則有不同的看法，有人認為，在具體的作品中，某一人物要與其他人物發生衝突，雖然總是包含著自覺意志的作用，人物之間衝突的尖銳程度，也往往取決於衝突中人物自覺意志的強度,但是,在很多劇作中，人物自覺意志形成的過程、意志與行動的關係,卻往往顯得複雜得多。
人物受特定情境的影響,往往要經歷複雜的內心活動過程才凝結成意志，在意志形成之後也不一定就直接採取行動，從意志到行動的過程往往由於心理活動的複雜性而形成微妙多變的狀況。因此，儘管劇作家在處理戲劇衝突時不可避免地會涉及人物的自覺意志，然而，在衝突的實際過程中，它並不是單一的決定性力量。
據此，他們主張用性格衝突代替意志衝突。也有人認為，勞森提出的社會性衝突雖然有其合理性，但劇作家所處理的並不是抽象的社會關係，而應該是具體的人際關係，或曰"個性心理關係"。在具體的作品中，劇作家也不能把社會性衝突直接構成戲劇衝突，而是需要通過具體的、有個性特徵的性格衝突藝術地體現社會衝突。
在中國戲劇理論界，有人主張把性格衝突作為戲劇衝突的內涵。這樣，意志衝突與性格衝突作為兩種不同的觀念，曾經反覆論爭，未能統一。
表現方式
戲劇衝突是構成戲劇情境的基礎，是展現人物性格，反映生活本質，揭示作品主題的重要手段。戲劇衝突在作品中的表現方式，是多種多樣的。①可能表現為某一人物與其他人物之間的衝突，有人把這種方式稱之為外部衝突。
②也可能表現為人物自身的內心衝突，有人把它稱為內部衝突。戲劇衝突的這兩種方式，有時各自單獨，有時則交錯在一起，相互作用，互為因果。③還可能表現為人同自然環境或社會環境之間的衝突，這種衝突也需要戲劇化。
有些劇本在表現主人公同社會環境的衝突時，往往把環境"人化"，即把它戲劇化為主人公與其他人物之間的衝突。如《哈姆雷特》中主人公面對的社會環境是一座"牢獄"，而克勞迪斯及其周圍的朝臣恰恰是社會環境的人化。另外在有些劇作中,社會環境往往成為對人物發生影響的背景,給主人公造成一種外在的壓迫感，象《瓊斯皇帝》中準備造反的土人群眾。
在荒誕派戲劇中，有時又把社會環境"物化",即化為具有象徵性的道具,造成"場面直喻"的效果，象《椅子》中堆滿舞台的椅子，《阿麥迪或脫身術》中那具無限膨脹的屍體，等等。
在當代戲劇中，有人提出用"牴觸"取代"衝突"的主張。所謂"牴觸"，指的是某一人物在處理同其他人物之間的矛盾關係時，並不採取斷然對抗的行動，而是採取和平的方式，如退讓、妥協、容忍等，因而就使矛盾不爆發為衝突。在現實社會生活中，衝突只是矛盾發展的一種特殊的、並不是唯一的形態，因此，提醒劇作家注意"牴觸"這種形態，有助於表現各種矛盾發展的複雜多樣性。
戲劇的主要矛盾衝突是?0
7樓：瘋狂的王老闆
戲劇衝突，表現人與人之間矛盾關係和人的內心矛盾的特殊藝術形式。它**於拉丁文conflitus,可譯為分歧、爭鬥、衝突等等。同時也是戲劇中矛盾產生、發展、解決的過程，由戲劇動作體現出來。
從戲劇衝突中可以帶出人物的性格與劇本的立意。
主要特徵
1.尖銳激烈：在戲劇中，一些平淡的矛盾往往被組成有聲有色的衝突，由於矛盾的雙方都有足夠的衝擊力，衝突的最後爆發時格外強烈的。
2.高度集中：戲劇的衝突是在既定的時間和空間裡表現社會矛盾。
3.進展緊張：戲劇衝突必須是扣人心弦，波瀾起伏的，使觀眾一直處於緊張和期待之中。
4.曲折多變：戲劇衝突往往是曲折複雜，變化多姿的。
戲劇衝突是什麼？
8樓：漫閱科技
戲劇衝突是表現劇中人物之間矛盾關係和人物的內心矛盾的特殊藝術形式。常說的「沒有衝突就沒有戲劇」，對其內涵，黑格爾強調「各種目的和性格的衝突」，還有謂「意志的衝突」、「社會性衝突」等。
什麼是戲劇衝突
9樓：雪雅星箜
戲劇衝突是指表現人與人之間矛盾關係和人的內心矛盾的特殊藝術形式。它**於拉丁文conflitus,可譯為分歧、爭鬥、衝突等等。同時也是戲劇中矛盾產生、發展、解決的過程，由戲劇動作體現出來。
從戲劇衝突中可以帶出人物的性格與劇本的立意。
對戲劇衝突內涵的解釋,眾說紛紜。黑格爾強調「各種目的和性格的衝突」。布倫退爾把戲劇衝突的內容看作是意志衝突，即人的意志與神秘力量和自然力量之間的衝突。
j.h.勞森試圖從社會學的角度發展布倫退爾的意志衝突說，把戲劇衝突的內涵引伸為社會性衝突。
他一再指出：人們都是在特定的社會環境中生活著，社會環境不斷對人們發生影響，人們從中獲得印象，並產生「採取行動的慾望」──自覺意志；人的意志必須受到兩方面的檢驗，其一,他對社會環境的認識是否正確,其二，他要採取的行動及其後果是否符合「社會必然性」。人總是生活在現實的社會關係之中，因而，人們所面臨的各種矛盾以及由此而產生的衝突，都具有社會性。
戲劇衝突主要表現是什麼
10樓：聚有戲
戲劇衝突 主要表現為 具有不同性格的人物在追求各自目標過程中所發生的鬥爭，但如果全面一點的話，還需要進行以下闡述
戲劇衝突在作品中的表現方式，是多種多樣的。①可能表現為某一人物與其他人物之間的衝突，有人把這種方式稱之為外部衝突。②也可能表現為人物自身的內心衝突，有人把它稱為內部衝突。
戲劇衝突的這兩種方式，有時各自單獨，有時則交錯在一起，相互作用互為因果。③還可能表現為人同自然環境或社會環境之間的衝突，這種衝突也需要戲劇化。有些劇本在表現主人公同社會環境的衝突時，往往把環境「人化」，即把它戲劇化為主人公與其他人物之間的衝突。
如《哈姆雷特》中主人公面對的社會環境是一座「牢獄」，而克勞迪斯及其周圍的朝臣則是社會環境的人化。另外在有些劇作中，社會環境往往成為對人物發生影響的背景給主人公造成一種外在的壓迫感，象《瓊斯皇帝》中準備造反的土人群眾。在荒誕派戲劇中，有時又把社會環境「物化」，即化為具有象徵性的道具，造成「場面直喻」的效果，象《椅子》中堆滿舞台的椅子，《阿麥迪或脫身術》中那具無限膨脹的屍體，等等。
在當代戲劇中，有人提出用「牴觸」取代「衝突」的主張。所謂「牴觸」，指的是某一人物在處理同其他人物之問的矛盾關係時，並不採取斷然對抗的行動，而是採取和平的方式，如退讓、妥協、容忍等，因而就使矛盾不爆發為衝突。在現實社會生活中，衝夾只是矛盾發展的一種特殊的、並不是唯一的形態，因此，提醒劇作家注意「牴觸」這種形態，有助於表現各種矛盾發展的複雜多樣性。
by 聚有戲
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