1樓：笨兔兔愛吃肉
古琴造型優美，
bai常見的為伏羲du式、仲zhi尼式、連珠式、dao落霞式、靈機式、蕉專葉式、神農式屬等。主要是依琴體的項、腰形制的不同而有所區分。琴漆有斷紋，它是古琴年代久遠的標誌。
由於長期演奏的振動和木質、漆底的不同，可形成多種斷紋，如梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰裂斷、龜紋等。有斷紋的琴，琴音透澈、外表美觀，所以更為名貴。古代名琴有綠綺、焦尾、春雷、冰清、大聖遺音、九霄環佩等。
古琴的十四個普通的琴式：仲尼式、伏羲氏、列子式、連珠式、靈機式、落霞式、伶官式、蕉葉式、神農式、響泉式、鳳勢式、師曠式、亞額式、鶴鳴秋月式。其中最著名的九霄環佩就是伏羲式
九霄環佩
望採納喔
2樓：匿名使用者
古琴都是7弦，
根據其bai用材可以du分為桐木琴
zhi和衫木琴;；根據其造型不dao同可分為:：蕉版葉式、落霞式、連權珠式、綠綺式、潞王式、伏羲式、此君式、逓鐘式、鳳勢式、霹靂式、神農式、正合式、子期式、仲尼式等； 按弦的材質可以分為絲弦琴和鋼弦琴。
3樓：匿名使用者
七弦琴 班卓琴
4樓：匿名使用者
有5餘種。最常見的是仲尼式，還有伏羲式、連珠式、蕉葉式、落霞式、鳳勢式、師曠式、神農式
古琴分幾種型別？
5樓：blackpink_羅捷
常見的為：
1、伏羲式、
仲尼式、連珠式、落霞式、靈機式
2、蕉葉式、列子式、伶官式、蕉葉式、神農式
3、響泉式、鳳勢式、師曠式、亞額式、鍾離式（鶴鳴秋月琴）、劍式等。
主要是依琴體的項、腰形制的不同而有所區分。最著名的九霄環佩就是伏羲式。
擴充套件資料：
古琴的外形結構：
古琴一般長約三尺六寸五，象徵一年三百六十五天；面圓底扁，象徵天地；琴身與鳳身相應（也可說與人身相應）有頭、頸、肩、腰、尾、足。
1、琴面
為能充分振動，面板一般多用桐木、杉木等鬆質木料製成。向內外側呈瓦弧形，與底板膠合而成琴。古琴的周身髹以生漆與鹿角霜粉屑(或瓦灰)調和的底胎，乾透磨平後多次擦拭生漆而成。
琴面木材須選料精良，紋理梳直勻稱。
若能覓得古桐木、古廟大樑懸鍾之木，或古代棺廓老木更佳。琴面內腹斫成膛腔，在龍池、風沼處留有微微隆起的納音。一般常見設有兩根音柱(天柱、地柱)連線著面板底板，傳導振動。
2、琴弦
琴面從外向內由粗及細縛弦七根，古時琴弦用絲質製成，今多用鋼弦。如果弦繞至雁足時圈數不多，就需要使用其它牢固的線接續增加弦的穩定。
古琴最初只有五根弦，內合五行，金、木、水、火、土，外合五音，宮、商、角、徵、羽，象徵君、臣、民、事、物五種社會等級，後來周朝周文王、周武王增加文、武二弦，象徵君臣之合恩。
3、琴徽
一弦外側的面板上嵌有十三個圓點的標誌，稱為徽。徽多用螺鈿製成，考究者也有用金、銀、玉、石等質地的材料精製而成。徽的點位實為弦的泛音振動節點，自然而成，其音律為純律。
標誌音律的十三個徽、分別象徵十二月，而居中最大之徽代表君象徵閏月；琴有泛音、散音和按音三種音色，泛音法天，散音法地，按音法人，分別象徵天、地、人之和合。
4、琴頭
「琴頭」上部稱為額，額下端鑲有用以架弦的硬木，稱為「岳山」，又稱「臨嶽」，是琴的最高部分。在琴面右側頭部8－10厘公尺處橫嵌的一條用硬製木製成。
嶽山邊靠額一側鑲有一條硬木條，稱為「承露」，上有七個「弦眼」，用以穿繫琴弦，其下有七個用以調弦的「琴軫」，琴頭的側端，又有「鳳眼」和「護軫」。琴頭部有兩個暗槽，一名「舌穴」，一名「音池」。
5、軫子、軫池、護軫
軫子系絨扣調節琴弦鬆緊長度、改變音高之用。多用紅木紫檀等堅韌耐磨的木料製成。中心頭尾穿通，頸部旁側有一斜孔與中心孔相通，側孔斜向頂端。
考究者孔口呈鈍狀，頂部孔端微微向中心凹陷。底板上儲放軫子的淺平凹巢，稱為軫池。底板琴頭兩側向下垂凸的部位稱為護軫，保護軫子免受外力碰擊。
絨扣及絨扣的搓捻繫結連線蠅頭與軫子的絲絞稱為絨扣，絨口一般用稍粗的真絲絲線搓絞而成，蠅頭及蠅頭的打結用弦頭的一端繞結，並位於岳山頂端繫連絨扣的弦結，稱為蠅頭。因兩小圈形如蠅頭而得名。
6、琴尾
自腰以下，稱為「琴尾」。琴尾鑲有刻有淺槽的硬木「龍齦」，用以架弦。龍齦兩側的邊飾稱為「冠角」，又稱「焦尾」。琴尾部一般也有乙個暗槽，稱為「韻沼」。
7琴底常見多用梓木、塞木等硬質木料製成，起反射音響的作用。基本上呈平面形(也有與面板膠合的一面斫成向上微凹狀)。
8、龍池、鳳沼
底板的中部和尾部，各有乙個大小不一的長方形或圓形的洞孔，中部大的稱龍池，尾部小的稱鳳沼。龍池鳳沼，謂之上山下澤，象徵天地永珍。
與龍池、鳳沼相對應處，往往各有乙個「納音」。龍池納音靠頭一側有「天柱」，靠尾一側有「地柱」，使發聲之時「聲欲出而隘，徘徊不去，乃有餘韻」。
9、雁足
在龍池與鳳沼之間近風沼(約琴面的九徽)處，有兩隻支撐琴體和繫縛琴弦的腳，稱為雁足象徵七星。因須承重力，雁足都用堅實木料製成。
10、斷紋
琴表面上因長年風化和彈奏時的震動所形成的各種斷痕。斷紋的種類很多，主要有梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰紋斷、流水斷、龍鱗斷等。一般來說，琴不過百年不出斷紋，而隨年代久遠程度不同，斷紋也不盡相同，是鑑藏古琴的主要依據之一。
古琴前闊後狹，象徵尊卑之別。古琴形制命名的象徵意義，反映出儒家的禮樂思想及中國人所重視的和合性。
6樓：匿名使用者
古琴按式樣分類 據清初的《五知齋琴譜》記載流傳下來的有5餘種。最常見的是仲尼式，還有伏羲式、連珠式、蕉葉式、落霞式、鳳勢式、師曠式、神農式等式樣。主要的差別是在琴額、頸部和腰部、尾部的線條造型有所不同。
（見圖）古琴按琴弦分類 分為絲線、尼龍綱弦傳統的琴弦為絲弦 絲弦是將規定數目的絲線扭成一股，然後繞在框架上浸入裝有弦膠的缸內，以使絲弦不會再鬆散。一段時間後取出晾乾，然後截成合適的長度。絲弦音色古樸獨特，但音準不穩定、易斷、演奏難度高。
尼龍鋼絲弦是在鋼絲外包裹尼龍層製成的，具有音量大、強度高、音準穩定的優點，逐漸取代了絲線成為了古琴的主流。不過也有人認為鋼絲弦金屬味過重，而傳統絲弦獨特的音色是無可取代的。兩者各有所長，還看琴人所好古琴按材料分類 常見的桐木 、杉木、松木等
7樓：笨兔兔愛吃肉
古琴造型優美，常見的為伏羲式、仲尼式、連珠式、落霞式、靈機式、蕉葉式、神農式等。主要是依琴體的項、腰形制的不同而有所區分。琴漆有斷紋，它是古琴年代久遠的標誌。
由於長期演奏的振動和木質、漆底的不同，可形成多種斷紋，如梅花斷、牛毛斷、蛇腹斷、冰裂斷、龜紋等。有斷紋的琴，琴音透澈、外表美觀，所以更為名貴。古代名琴有綠綺、焦尾、春雷、冰清、大聖遺音、九霄環佩等。
古琴的十四個普通的琴式：仲尼式、伏羲氏、列子式、連珠式、靈機式、落霞式、伶官式、蕉葉式、神農式、響泉式、鳳勢式、師曠式、亞額式、鶴鳴秋月式。其中最著名的九霄環佩就是伏羲式
九霄環佩
望採納喔
8樓：匿名使用者
古琴分為造型 仲尼 伏羲最普遍 還有落霞 蕉葉 等古琴的造型有百餘種吧 但是有的並不符合發音常理 而且很多也沒流傳下來 只有在琴譜看到造型
古琴的琴弦有幾種
9樓：天一琴茶館
古琴的琴弦主要有鋼弦，絲弦，冰弦。
鋼弦：顧名思義，就是鋼鐵為內芯，外面會纏尼龍線類的東西，目前主要有樂聖鋼弦，上音鋼弦，戴氏鋼弦，當然還有雜牌無名的鋼弦。樂聖和戴氏的可在天一琴茶找找看。上音目前比較難獲得。
絲弦：主要是蠶絲為材質。古代用的最多的是絲弦，但絲弦需要反覆上弦，比較複雜。
所以現在用的以鋼弦為主，畢竟耐用而且**較低。目前絲弦有：雷氏絲弦，今虞絲弦，太古絲弦， 吳聲絲弦，日本的絲弦就不列舉了。
雷氏和今虞的可在天一琴茶找找看。
冰弦：新型纖維為材質。 目前有龍人冰弦。
隨著科技發展，也許會有更多的弦，但目前從我僅知的就這些。天一姜維
10樓：王孫鬼谷
主要有五弦、七弦、九弦等。《樂府詩集》曰：「五弦，象五行也。文王、武王加二弦，以合君臣之恩。……蔡邕益琴為九弦」
古琴指法有多少種？
11樓：
古琴演奏方法之右手指法—逗挑地 逗挑地：是古琴裡用的最多的指法，指法符號：（し） ；右手食指向外撥弦。
動作要領是：右手大指扶在食指末節外側上部，不要扶在關節上，食指完全被大指在放鬆狀態下自然收回，其他手指自然伸開，然後大指把食指推出去，一直送到伸直為止，這個動作就是逗挑地。在琴上的動作是：
中指扶在隔一根琴弦上，例如：彈逗散挑七地，就是彈七弦的空弦音叫：逗散挑七地。
動作要領：中指一定要扶在隔一根琴弦上，做乙個支撐，也是乙個依靠幫助，這個指法將來還會有用處，為下乙個動作做好準備。逗挑地完以後還有動作的話，就已經做好準備了。
在觸弦的過程中，下指一定要深淺適中，即：在食指指甲三分之一的位置，要離開弦彈出去，不要貼著弦，觸弦的時候，食指與弦的關係是九十五度角，不能太往外傾斜，也不能太直。彈的時候心裡想的是食指向前略微向下一點，不是向上，也不是完全向下。
食指彈完七弦會被第六條弦擋住，這個位置恰恰是剛才彈七弦時的位置，如果想挑六弦，這正好是乙個準備。所以動作是充分的、自然的、鬆弛的，初學時應該是中等速度、中等力度。小指和無名指自然伸開，古代和現代的一些傳統演奏家們希望小指伸直一些，看著好像姿態比較好。
手腕兒是放鬆狀態，與中指在同乙個水平面上。中指與琴的關係大約是四十五度角，右側的肩、肘、臂都是自然放鬆狀態，不要抬起來，也不要壓下去。演奏者的坐姿也是處於放鬆狀態，肘關節自然垂下去，也可稍微往外離開身體一點兒，但是不要支出太多。
手型要正，不要歪。中指用末節三分之處扶弦，然後大指自然地把食指推出去。如果要繼續彈下一條弦，先移動中指準備好，大指推食指彈逗散挑六地；這個時候，手不要翹，完全是手指自然發力做動作。
也不要用中指往回拉，保持手型的放鬆狀態，僅僅是大指推動食指。 在做逗散挑二地， 挑二弦的時候，已經不是隔著一根弦了，是相鄰的兩條弦，恰恰是剛才逗散挑三地以後的位置，這個時候，中指扶住，食指稍微提起一點兒，呈拱形，讓開第三弦，直接挑第二弦，即：逗散挑二地，食指動作充分伸開，自然向前，不要向上撅，手指基本是併攏狀態。
在做逗散挑一地，挑一弦的時候，手往前送一點兒，目的是讓食指觸弦的時候保持九十五度角，落指深淺與前述一致，手不要抬起來，輕輕離開弦一點兒就可以了，還是放鬆狀態，然後自然伸開。 逗挑地的基本動作如前所述，在演奏過程中，食指可以根據不同需要靈活運用，可單獨進行逗懸空挑地，如：最後逗挑地一弦的時候是懸空的；又如：
中指扶在五弦上逗挑地七弦後再逗挑地六弦的時候，可以逗懸空挑地。
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