1樓：匿名使用者
帕爾曼故事四則：
1、乙個必須坐著演奏的小提琴家
小提琴家伊扎克·帕爾曼（itzakperlman，1945－），以色列著名小提琴家。4歲時因患小兒麻痺症成為終身殘疾。自幼表現出酷愛**的天性，十歲上電台演奏，後進特拉維夫**學院學習。
帕爾曼從三歲半的時候，就開始拉小提琴。他有一雙靈活的大手，可以在提琴上任意隨行，他耳音極好。帕爾曼4歲因患小兒麻痺症下肢癱瘓，所以只能坐著演奏，但這並沒有影響他靈活的雙手創造無以倫比的天音，他的演奏音色豐富，風格獨特，對**有著他自己獨到的理解。
2、艱難環境中的鍛鍊
帕爾曼一周要去朱麗亞特學校上課三四次。每次出門，他都在賣酒小鋪前的乙個角落那裡等計程車。下雪的時候，他就滑進車裡去，總是剛好倒在計程車前面，然後剛好能滑進車裡。
那個時候，沃爾多夫·阿斯托里亞的酒店經常舉辦舞會，在那種地方拉小提琴和別的場合可不一樣。人們在那兒吃晚餐，人聲嘈雜。午夜十二點，帕爾曼就走上臨時搭建的舞台，聽著服務員收刀叉的聲音，開始拉他的《野蜂飛舞》和布魯赫的《尼根》（nigun），他得努力地去吸引聽眾的注意力。
他當時只有十四歲，演出環境雖然不好，但他還是在那裡演奏了好幾年。後來，他在卡內基**廳舉行首演的時候，演奏就要輕鬆多了。這些人到**廳是專門聽他演奏的！
他們不是在吃東西，喝雞尾酒；他們沒有抱怨那些硬硬的麵包卷，也沒有抱怨那些添塞了輔料的雞。他們來這兒就是為了聽帕爾曼拉小提琴的，這對於他來說真的是一種樂趣和享受。多年的磨練沒有白費。
帕爾曼在卡內基**廳的首演大獲成功。他輕鬆地完成了在朱麗亞特學校的學業，並獲得利文特里特獎。
3、殘缺與完美
他也有感覺受挫的時候，因為他沒法兒玩籃球，沒法兒去滑冰。實際上很多事情他都不能做。不過他有一套自己辦法。他是乙個籃球迷，他會用大腦想像在籃球場裡跑來跑去的情景。
在演奏時，他會默默地跟自己說話。他會問自己，為什麼有的地方拉得不是太好呢？然後，心裡又說，想一想自己是怎麼教導學生的，現在照著做吧。
對他來說小提琴不僅是件樂器，更是他身體的一部分，是他殘缺軀體的最好慰藉。聽著他弓弦間跳動的」魔鬼的顫音」，看著他面龐爽朗的笑容，讚嘆著他精湛的技藝，誰又能把他與」殘缺」聯絡在一起呢？帕爾曼——這個視**為生命的猶太人，用自己的行動為」殘疾」一詞做出了新的詮釋。
4、太太，我的『麻痺症』僅僅是在腿上
他時刻沒有忘記自己是乙個殘疾人。他用自己的錢，在紐約和哈瓦那等地籌建殘疾兒童醫院，為殘疾人事業作出了貢獻。他是「美國國際殘疾人善後組織」成員。
有一次，一位殘疾婦女見到他感慨地說：「見到你沒有自暴自棄，我太羨慕你了。」帕爾曼卻幽默地回答說：
「太太，我的『麻痺症』僅僅是在腿上」。
2樓：我是好好先生
帕爾曼—— 一位演奏過所有古典小提琴名曲，更為電影《辛德勒名單》演奏淒美主題**的小提琴家。約翰·威廉士——一位得過五次奧斯卡最佳電影配樂大獎的作曲家。當代**界兩大巨擘生平首度聯手，在這張**中演奏一闕又一闕溫婉動人的著名電影**。
其中最著名的應該是由阿根廷探戈無冕之王gardel創作的那首「por una cabeza（只差一步）」，這是一首在《辛德勒名單》、《女人香》和《真實的謊言》中都出現過的著名探戈舞曲。這首tango風格的曲子，曲式為abab，首段呈現慵懶以及幽默的口吻，進入到b段轉小調，轉而呈現激情的感覺，接著又轉回大調。由小提琴和口琴作對位和聲的表現。
兩個部分那種前後矛盾而又錯落有致的風格充分的展現了探戈舞中兩人配合的默契。進入b段後的激情將舞者與觀眾的情緒推到最高點。然後突然做減慢，回 到首調收尾。
整首**在帕爾曼精湛的演奏下委婉、激盪，盡現了探戈舞曲的精製。
關於小提琴左手大拇指放鬆，小提琴左手大拇指的位置
同意一樓 做兩件事 1.檢查你按弦的力是不是太大了。因為就像你說的，拇指和其他手指有個相對的 力，所以一般情況下，拇指掐的太緊，說明你按弦過於用力，按的太死。2.如果不是情況1，做乙個練習 1234指拉音階 一把位即可 同時拇指沿著 琴脖前後動，而不是像往常一樣掐著不動，剛開始會有些難，別急，慢慢來...
小提琴弦問題，小提琴弦問題。
這位朋友你好！我就是藝術學院小提琴專業的學生。琴弦我用過幾個牌子的。tonica這套琴弦我原來用過，這套琴弦是德國pirastro公司出品的小提琴套弦tonica為市面上 較廉價的進口尼龍弦，價效比出眾，音色華麗洪亮，泛音豐富，反應敏捷，轉調能力強，調音快對濕度不敏感，使用壽命長，適合於從初學者到弦...
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