1樓：阿三木的咖啡
在一幅山水畫作品中,免不了有近樹或者遠樹,以烘托畫面的氣氛。那麼，樹葉的畫法有兩種：一是點葉法，一是夾葉法。
所謂點葉法：是用粗線、細線和乾濕濃淡的筆線而成。所謂夾葉：
是用勾勒線法，沒有什麼深淺、乾濕、濃淡的區分，而是根據其周圍的筆法協調而定。總而言之，樹葉的種類很多，大概分幾類則足矣，不可過細。
樹畫夾葉，宜在近景，不宜於遠景。畫組樹不宜全用夾葉法，宜於點葉、夾葉參左互用，否則淺薄沒有濃郁的感覺。
雙勾夾葉法，一般多用在畫近景的樹上，但雜樹不易全畫夾葉，否則過於刻板。至於夾葉的填色法，有時填以石青、石綠，有時填以花青、赭石，有時填以褚漂，有時填以胭脂，有時任色不填。如略染淡花青色，給人以夏天的感覺。
略染淡硃砂色，給人以春天的感覺或朝霞之感。如前景乙個樹作夾葉，草木有凋零感而不需要著色，給人以秋天的感覺。尤其要注意畫雙勾夾葉用筆一定要有力，夾葉和樹枝與畫面要保持統一。
總之，夾葉的填法是「隨類敷色」。但在畫山水之中，不可能「隨類敷色」，要根據全幅的協調敷色，和所畫的季節而加以區別。
2樓：毛錫軍
可以大面積的鋪好大的色調關係，然後在形體的邊緣處簡單處理好部分樹葉代表一下就可以啦......也可以學習一下中國的 張樹中 或 西方的 盧梭 畫的，就是比較細膩的密密的把樹葉用裝飾的手法把他們都畫出來.......
3樓：說謊的桃子
那是牆上 千萬莫用油畫！丙烯吧 跟油畫感覺差不多！ 灰色調鋪底 著重畫進處的幾片葉子就好 看看希施金 或柯羅的吧 當然這兩個有點複雜的話 就看看印象派的
4樓：艾利克斯
有一種簡單方法就是，先把樹的亮部和灰部都忽略，先畫暗部鋪大面積的暗部，然後再在暗部上找灰部和亮部的變化就可以了
一些精緻的油畫茂盛的樹葉怎麼畫的.而且很厚?
5樓：匿名使用者
這裡面包含很多技法比如先用擦。擦是把畫筆橫臥，用畫筆的腹部在畫面專鼓擦，通常屬擦時用較少的顏色大面積進行，可形成不很明顯的筆觸，也是鋪底層色的常用方法。然後就是點。
一切筆法均出發於點。點畫法就是一種表現層次的重要技法。以點的疏密來產生明暗層次的，可以造成肯定又不死板的過渡。
點的方法在綜合性畫法中與線條和體面結合可產生豐富的對比，用不同形狀和質地的油畫筆又可產生不同的點狀筆觸，對表現某些物體的質感能起獨特的作用。對於你說的眼高手低我只能說多練習勤畫畫了。不過有的時候眼高手低，才有可能帶動自己。
眼高就是修養與知識境界要高，你才能很好地把握自己的情緒，才能很準確地運用某些元素。總之多實踐。多思考。
多揣摩才能提高
6樓：匿名使用者
先在油畫布上面做底，再用油畫透明技法畫這樣就能夠達到效果。
7樓：匿名使用者
要反覆找顏色變化 和明暗變化 這樣自然就厚了
8樓：酈鵾拓跋湛英
可以嘗試著用用油畫刀。。
素描怎樣畫茂密的樹葉？
9樓：匿名使用者
用素bai描畫茂密的樹葉方法如下：
1、勾du勒出zhi
葉塊和更多的樹的結構。
2、在dao刻畫較粗的專樹幹時，應使用較粗的線條表現
屬其質感和明暗。樹皮粗糙的線條要粗放、光滑的要細膩。樹幹表面的節結、裂紋也可用來表現樹幹的質感。
3、應考慮樹幹的受光情況，把握明暗分布規律，將樹幹背光部分、大枝在主幹上產生的落影以及樹冠產生的光斑都表現出來。
4、以線勾畫樹葉，不要機械地對著樹葉一片一片地勾畫，要根據不同樹的葉子的形態，概括出不同的樣式，加以描繪。可以參考學習多種素描表現葉的方法，要靈活運用。
5、用明暗色塊表現樹葉，則是根據樹葉組成的團塊進行明暗體積、層次的描繪。
6、在適當的地方，如一些外輪廓處或突出的明部，作一些樹葉特徵的細節刻畫。
10樓：義明
茂密的樹葉，在畫的時候要注意體積感，可以先鋪明暗調子，分出明暗面，在添上一些亮部的葉子。注意葉子的穿插關係和前後疏密以及虛實關係。多練習，從整體入手，不要鑽到區域性的葉子裡去，祝你成功
11樓：九旬人
很好畫的，鉛筆側抄過來打上一層襲灰色調子，然後根據真實**或場景，該深的地方加深，這樣把大的虛實關係先拉出來，然後在暗部處理一些比較模糊的樹葉形狀，大致帶過不用多細，明部是需要細緻刻畫一些樹葉的，然後整體看要前實後虛，還有迎光的一面實一點，背光的虛一點，就可以搞定了。
12樓：夕木一
深淺關係。和畫色彩一樣，樹的裡面顏色深
13樓：匿名使用者
注意光線角度，和投影，這樣才有立體感，還有前實後虛，前明後暗，這樣才有空間感，還有最重要的型要準。
14樓：花落澄海
注意面。素描關係。只要處理好麵畫什麼都是一樣的。注意，掌握好光的關係。光的層次感、方向感。畫這東西這個是重點樹的話形倒是不用太講究。是棵樹就行了。
15樓：阮豔紅我想你
先畫遠的葉子 這樣就好處理遮擋關係了 還要注意的乙個問題是近實遠虛的透視關係
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