1樓:漫閱科技
在韓芙莉看來復,動作「空間設制計」可分bai為「對稱」和「不du對稱」(也即「穩定」和「不穩zhi定dao」)的兩大類。這兩個主要類別,又可以進一步分為兩種形式,「任何一類設計不是對抗型就是連續型。前者指線條是對抗的,互呈直角;後者是順勢的、流暢的」。
「對抗型設計加強和鞏固了進取的活力和能量......連續型設計則比較溫和雅緻......能最撫慰人心的設計是連續型的對稱設計,而連續型不對稱設計則略帶刺激性......後者既沒有對抗的激烈,也沒有對稱的呆板」。
為什麼韓芙莉認為「設計在舞蹈這樣一門藝術中有兩方面的含義,是哪兩方面?
2樓:漫閱科技
「動作設計」作為編舞的主要部分,在韓芙莉看來是這樣的:」「空間設計」指舞蹈瞬間的靜態線條。而「時間設計」則要複雜得多,它包括不同「空間設計」之間的連線和轉換。
雖然「時間設計」比「空間設計」更為複雜,但韓芙莉還是認為:「動作四大要素中,設計(特別是空間設計)將最快地傳達意圖、心境和內容的含義」。
動作「空間設計」可以分為幾類?
3樓:漫閱科技
在韓芙莉看來,動作「
空間設計」可分為「對稱」和「不對稱」(也即「穩定」和「不穩定」)的兩大類。這兩個主要類別,又可以進一步分為兩種形式,「任何一類設計不是對抗型就是連續型。前者指線條是對抗的,互呈直角;後者是順勢的、流暢的」。
4樓:創慧設計
動作「空間設計」可分為「對稱」和「不對稱」(也即「穩定」和「不穩定」)的兩大類。創慧設計熟悉各類文化酒店、民宿客棧、主題酒店、特色溫泉酒店、高階商務酒店、國際品牌專屬酒店、國際精品酒店等專業酒店設計。
舞蹈界空間設計分為哪幾類?
5樓:漫閱科技
在韓芙莉看來,動作「空間設計」可分為「對稱」和「不對稱」(也即「穩定」和「不穩定」)的兩大類。這兩個主要類別,又可以進一步分為兩種形式,「任何一類設計不是對抗型就是連續型。前者指線條是對抗的,互呈直角;後者是順勢的、流暢的」。
「對抗型設計加強和鞏固了進取的活力和能量......連續型設計則比較溫和雅緻......能最撫慰人心的設計是連續型的對稱設計,而連續型不對稱設計則略帶刺激性......後者既沒有對抗的激烈,也沒有對稱的呆板」。
為什麼「動作設計」是在「舞台空間」中的設計?
6樓:漫閱科技
「動作設計」是在「舞台空間」中的設計,但「動作設計」除自身的空間、時間值及其在舞台空間中的區位外,還應考慮「力度」和「節奏」的問題。韓芙莉把「力度」視為「衡量從乳酪之柔到釘錘之鋼的標尺,而這個標尺又混糅著速度與張力的無窮盡的變化:有力的緩——柔;無張力的快——柔;有張力的快——剛;微力的中速——剛;無張力的緩——柔等等」。
她舉例說:「圓圈動作難以表現剛,因為曲線的本質是柔而連續的。旋轉如此,身體上的一些大的關節轉動亦不例外。
以肩為軸擺手或以髖為軸擺腿均無法表現剛......這種動作只有分解(就是說,用一些突發動作將曲線中斷)才能表現剛」。關於「節奏」,韓芙莉分析得尤為透徹,認為「人類擁有四種節奏組織的源泉:一是能導向造句和分句節奏的呼吸——歌唱——講話器官;二是人體功能中部分不自覺的節奏形式,如心臟跳動、腸壁蠕動、肌肉收縮與鬆弛及神經末梢的感應等;三是機械的推進系統——雙腿。
在空間活動中,人的雙腿一前一後給人以支撐,並在重複支撐的交替中給人以快樂的節拍感;四是情感節奏,感情的起伏漲落不僅提供強烈的節奏形式,而且也成為一種判斷別人情感節奏的參照系」。在考察「雙腿」的機械推進系統後,韓芙莉指出:「人的生命運動中有兩個靜止點:
一是佇立不動,維繫其直立的上千種內在器官是肉眼難以看到的;再就是水平躺倒,包括最後的安息。生命和舞蹈存在於兩點之間,因而從生到死形成一條弧線。在這個生命延續期中,充滿著數千次『跌倒——復原』過程,在舞蹈中以獨特的、誇張的手法來強調,以至形成了各種質量和不同時差的節律......」。
除「雙腿」機械推進系統(又稱「機動節奏」)的種種「節奏」外,韓芙莉還談及了「呼吸節奏」和「情感節奏」在舞蹈中的效用。指出「呼吸節奏的模式(吸氣、屏氣、呼氣)可移至身體其他部位,人可用膝、臂及全身來『呼吸」』;還指出「情感節奏」主要是為了揭示舞蹈的「戲劇性」衝突。
「動作設計」在舞蹈有哪兩方面的含義?
7樓:漫閱科技
「動作設計」作為編舞的主要部分,在韓芙莉看來是這樣的:「設計在舞蹈這樣一門藝術中有兩方面的含義:即時間與空間。
」「空間設計」指舞蹈瞬間的靜態線條。而「時間設計」則要複雜得多,它包括不同「空間設計」之間的連線和轉換。雖然「時間設計」比「空間設計」更為複雜,但韓芙莉還是認為:
「動作四大要素中,設計(特別是空間設計)將最快地傳達意圖、心境和內容的含義」。
hiphop分為哪幾類??
8樓:發了瘋的大榴蓮
總體6類:
1、老派說唱(old school hip-hop):這段時間內的嘻哈文化和服飾受放克和迪斯科影響很大,有許多現場樂隊,並且說唱內容都關於派對;
2、新派說唱(new school hip-hop):隨著電子鼓機的發展,說唱**開始簡單化,說唱歌手開始自誇並談論社會問題,態度激進,藝人形象強硬,街頭,酷感十足;
3、幫匪說唱(gangsta rap):幫匪說唱中談及的都是貧民窟中青年幫派份子的生活,一開始的幫派說唱只不過是為了反映街頭生活的艱險和無奈,而隨後被商業化之後的幫匪說唱卻變了味道;
4、硬核嘻哈(hardcore hip-hop):硬核嘻哈在20世紀80年代誕生於美國東岸,指的就是用激進的嗓音和充滿衝擊性的歌詞進行的說唱。硬核說唱的內容範圍遠比幫匪說唱來得廣泛,並且硬核的**節奏強硬;
5、陷阱說唱(trap rap):trap是南方嘻哈下的分支風格,主要描述販毒地點發生的故事;
6、爵士說唱(jazz rap):起源於20世紀80年代後期和90年代早期,是一種將嘻哈**和爵士**融合的**形式,歌詞通常樂觀向上。
9樓:匿名使用者
總體10個
old school(85年前的街舞種類,延續至今還很風靡)
poppin』(機械舞)
lockin』(鎖舞)
breakin』(技巧舞種)
new school(85年後的新興街舞種類,在old school基礎上根據現行的**開創的很前衛)
new style(綜合各種舞)
hiphop house(以輕快的步伐為主)
krump(戰鬥型舞種)
new jazz(**帥氣時尚)
reggae(歡快**嫵媚)
藍天白雲草棚 2008-07-02 14:10 檢舉
驕傲dě厷炷 對 藍天白雲草棚 的感言:
謝謝~ 唉,我是在是受不了一樓的了,誰告訴你的newschool專指街舞,關於old和new是和美國東岸西岸歷史有關的,不但是街舞有新派舊派之分,包括街球和說唱這些hiphop衍生出來的文化都有old school和new school的區別
hiphop分為四大元素,街舞,塗鴉,說唱,dj,而後相繼衍生出了曲風,刺青,服飾,lowride
另外一樓的,krump,誇朗普不是戰鬥型舞種,它最早是模仿小丑跳舞,另外reggae在國內被片面地理解為**,其實國外reggae高手多是男的,這不是單純地**狂野的舞蹈。
10樓:誰是我的小公舉
hip-hop 文化的四種表現方式包括rap (有節奏、押韻地說話)、b-boying(街 舞)、dj-ing(玩唱片及唱盤技巧)、raffiti writing(塗 鴉 藝 術)。
hip-hop主要分為:老派說唱、新派說唱、幫匪說唱、硬核嘻哈、陷阱說唱、爵士說唱。
老派說唱:這段時間內的嘻哈文化和服飾受放克和迪斯科影響很大,有許多現場樂隊,並且說唱內容都關於派對。
新派說唱:隨著電子鼓機的發展,說唱**開始簡單化,說唱歌手開始自誇並談論社會問題,態度激進,藝人形象強硬,街頭,酷感十足。
幫匪說唱:幫匪說唱中談及的都是貧民窟中青年幫派份子的生活,涉及暴力,毒品,性,幫派,種族衝突,犯罪,酒精,物質至上等等。一開始的幫派說唱只不過是為了反映街頭生活的艱險和無奈,而隨後被商業化之後的幫匪說唱卻變了味道。
硬核嘻哈:硬核嘻哈在20世紀80年代誕生於美國東岸,指的就是用激進的嗓音和充滿衝擊性的歌詞進行的說唱。硬核說唱的內容範圍遠比幫匪說唱來得廣泛,並且硬核的**節奏強硬。
陷阱說唱:trap是南方嘻哈下的分支風格,主要描述販毒地點發生的故事。
爵士說唱:起源於20世紀80年代後期和90年代早期,是一種將嘻哈**和爵士**融合的**形式,歌詞通常樂觀向上。
嘻哈(hip hop)誕生於美國貧民區街頭的一種文化形式,一般的說法認為它誕生於美國紐約布朗克斯。
嘻哈首先在紐約市北部布朗克斯市區的非裔及拉丁裔青年之間興起,繼而發展壯大,並席捲全球。
基本術語:
flow:是說唱歌手個人風格的標誌,rap過程中的停頓、拉長和加速等等技巧。
freestyle:即興說唱,即說唱歌手通過一段**,結合當時的環境等等,即興表演一段說唱。
diss:兩個說唱歌手之間爆發了不可調和的矛盾之後,通常採用這種方式證明自己,類似於battle,不同之處在於battle僅僅是為了展示自己的技巧,與私人恩怨無關。
cyper(mic pass):一種演唱方式,幾位說唱歌手輪流拿著麥克風rap。
punchline:在rap裡指歌詞中押韻、節奏使演唱者和聽眾都覺得十分完美的部分。
11樓:匿名使用者
蟲二意即風月無邊,用來形容風光美好宜人或一種由外部環境引起的無邊無際的舒適感覺。最初使用者無從確認,後來流傳到民間,因沒有「蟲上加一撇」這個字,便口口相傳為「蟲二」。蟲二**素有爭議,一說是杭州西湖湖心亭有一石碑,即是清乾隆手書之「蟲二」。
二說則是泰山一摩崖石刻,這塊刻石在泰山萬仙樓北側盤路之西,是清光緒二十五年歷下才子劉廷桂題鐫的。其實,「蟲二」兩字本無意,且被文人雅士演繹得如此意蘊豐厚,從中,華夏文字文化之博大精深可見一斑。
12樓:痕水月
來說分為三大類的吧,主要還是要看一些它詞性和意義。
為什麼動作動機是編舞的初步?
13樓:漫閱科技
「動作動機」只是編舞的初步,只是作為總體設計的入門。而「動作設計」作為編舞的主要部分,在韓芙莉看來是這樣的:「設計在舞蹈這樣一門藝術中有兩方面的含義:
即時間與空間。」「空間設計」指舞蹈瞬間的靜態線條。而「時間設計」則要複雜得多,它包括不同「空間設計」之間的連線和轉換。
雖然「時間設計」比「空間設計」更為複雜,但韓芙莉還是認為:「動作四大要素中,設計(特別是空間設計)將最快地傳達意圖、心境和內容的含義」。
韓芙莉對初學編舞者有怎樣的要求,韓芙莉給學習編舞的人留下了什麼經驗
對於初學編舞者來說,韓芙莉首先強調兩點 一是要求 全方位地組合舞步內 力求創造而力避容拼湊 二是從44節拍的 一小節舞句 入手,同時兼顧四大要素,並要求體現動機的動作在設計 力度 節奏方面至少有兩種對比。韓芙莉給學習編舞的人留下了什麼經驗?在談及上述編舞原則後,韓芙莉以自己積年的創作經驗給學習編舞者...
為什麼韓芙莉認為「設計在舞蹈這樣一門藝術中有兩方面的含義，是
動作設計 作為編舞的主要部分，在韓芙莉看來是這樣的 空間設計 指舞蹈瞬間的靜態線條。而 時間設計 則要複雜得多，它包括不同 空間設計 之間的連線和轉換。雖然 時間設計 比 空間設計 更為複雜，但韓芙莉還是認為 動作四大要素中，設計 特別是空間設計 將最快地傳達意圖 心境和內容的含義 韓芙莉把動作 空...