1樓：網友
羅輯，也只有羅輯。
他是地球文明的守護者，最後也成為地球文明的殉道者。
在威懾三體文明半個世紀的漫長歲月裡，他沒有說帶或液過一句話，只是用自己從未鬆懈的目光，死死盯著地球之外的那群侵略者。
即便是敵人，也要說一句：」最害怕的是維德，最佩服的是羅輯。「沒有超強的意志力，沒有人能做到他那樣，哪怕不被理解，依然一己之力守護地球文明，也實際上守護了三體文明半個多世紀。
所團滾以，當我看到對他的評價：」縱觀文明史，他的成就無人能及「時，心中的震撼，無以言表。對，蠢物就是震撼。
對羅輯最高的禮敬，也是對大劉創造這樣乙個人物的禮敬。
2樓：千紙鶴知道
最佩服的人應該是羅輯這個人。因為羅輯建立了黑暗森林威懾，威懾了三體文明拯救了地球。在長達54年的時間檔耐中，都在地前臘下掩體度過，沒有說過一句話。
我真的是難以想象，他乙個人是如何做到的。說真的，佩行悔春服的五體投地啊。
3樓：蓉淼經驗之窗
我是比較佩服珍妮的，因為珍妮好像從始至終都特別的樂觀，就好像是站在乙個上帝的視角。
4樓：甜甜甜不俊俏
我個人最佩服羅輯，他不僅非常有謀略，而且執行力也特別強，對於人類文明的影響也是非常大的。
你知道《三體》嗎？
5樓：匿名使用者
說起近幾年海外最火的幾款遊戲，那必然有《荒野行動》這款吃雞手遊。在日本它可是火上了天，先後與eva、巨人、linefriends、一拳超人、咒回等經典動漫的聯動。其中eva這部動漫更是無人不知無人不曉，不僅是許多二次元愛好者難忘的回憶，更是日本動漫史上不可磨滅的史詩。
作為經典動畫，它自然與許多產品聯動過，近期也是與另一款吃雞手遊《和平精英》聯動，卻因為**質感差，建模粗糙而惹眾怒。與之相對的，《荒野行動》卻做得很好，優秀的活動內容和戰鬥優化，都大大還原了動畫。
就在最近，《荒野行動》又有新的聯動物件了，但這次不是經典動漫ip，而是名震海外的大型科幻作品《三體》。說到三體大家都不會陌生，即便沒有看過電影和原作書籍，也會聽過它的鼎鼎大名，或是著名的出圈梗，像是「冰凍羅非魚」「世界屬於三體」「重要的事情說三遍」等。並且就在去年，《三體》也榮獲2020年中國版權金獎作品獎。
要知道《三體》這個系列不僅斬獲諸多獎項，許多同行都成了它的粉絲，像是《冰與火之歌》的作者喬治·馬丁、《合金裝備》的製作人小島秀夫，還有做過動畫電影《你的名字》的新海誠，無一例外折服在它巨集大的想象力之下。
同樣獲得國際承認的不止是《三體》，還有這次活動中與它聯動的網易著名吃雞手遊《荒野行動》。它在推特上活得可滋潤了，自走出海外市場後，每隔幾個月就成為推特熱門話題，並且在去年成為「推特2021年度被提及最多的遊戲」，終結了幾年前海外遊戲屠霸榜的局勢，贏得諸多日本玩家的肯定。
可能對一部分玩家來說，只是聽說過三體，但據體是怎麼樣的沒乙個印象，有什麼科技啊，什麼軍事兵器啊，這些一概不知。但這些都不重要，因為遊戲能提供玩家沉浸式的體驗，書中的三體科技都能在遊戲建模師和關卡設計師的手上搭建出來，**、畫面更是能讓玩家又直觀的感受。兩者都是向海外傳播本土文化的經典之作，強強聯合更是能發揮1+1＞2的效果，相信在未來，會有越來越多的優秀遊戲向海外輸出。
下次看到的就不止是國際的社交平臺，承認國產手遊的人也會越來越多。
你讀過《三體》嗎？
6樓：網友
三體》講的是地球人類文明和三體文明的資訊交流、生死搏殺及兩個文明在宇宙中的興衰歷程。其第一部經過劉宇昆翻譯後獲得了第73屆雨果獎最佳長篇**獎。
三體》中最讓我印象深刻的有兩點。一點就是科幻。書中提到的「黑暗森林狀態」在我當時讀到時感覺很震驚，再想想好像又很正常。
就好像在警告所有人類：宇宙是判或弊冷酷的，也許發現外星人會給我們帶來滅頂之災！還有一點就是它對「人性」的描寫。
姚海軍在微博上說：「看完了《三體3》，突然有了強烈的失落感，什麼時候能再看到這麼好的科幻**呢團肆？好像沒有人像劉慈欣這樣寫**，把**推進當成對自己智力的掘族挑戰。
乙個接乙個的超絕奇想，讓人感嘆人真是偉大的動物。如果是韓松，看完後可能這樣說：劉慈欣把科幻**搞成這個樣，今後誰還來敢搞科幻。
閱讀《三體》讓人不禁想起尼采，他說「地球上的生命是稍縱即逝的，偶然的，是無結果的例外」，人是「渺小的曇花一現的物種」。閱讀《三體》一直讓我對人類以及我本人在宇宙的位置有著明確的感觸。
你看過《三體》嗎？
7樓：網友
劉慈欣的《三體1》斬獲了有科幻界的諾貝爾獎之稱的「雨果獎」，國內讀者才開始相信劉慈欣真的把中國的科幻文學提公升到了世界級水平。
從此，國內讀者熱衷於談論歐巴馬、卡梅倫和扎克伯格等名人對《三體》的推崇，卻忽視了問題的關鍵所在，西方讀者為何會如此推崇《三體》？
因為翻譯的因素，西方讀者跟我們看到的《三體》又有哪些不同。
軌跡》雜誌認為：《三體》是第一本現代意義上的(中國)硬科幻**。《出版人週刊》認為：
硬科幻的粉絲們將會在《三體》充滿想象力的科技烏托邦中狂歡。刊於《紐約客》上的一篇《中國的阿瑟·克拉克》 更是將劉慈欣比作中國的克拉克， 認為劉慈欣的作品是「人類進步的寓言 ——充滿具體細節而又超脫抽象」。
三體》在amazon的評分。
從goodreads 和amazon等**上可以看到美國普通讀者的評價，整體上來看《三體》的評分高於4分（5分制）。
相當一部分讀者表示，自己最初被作品吸引是由於那段特殊的歷史，深入看下去後則更多地被裡面涉及的數學、物理等技術性命題所吸引。
有讀者如此評價道：劉慈欣是宇宙社會學的先驅，思考了人性與生存的辯證命題。也有讀者這樣評價道：
我拒絕討論情節，如果你對科學技術感興趣，同時又喜歡硬科幻，請停止閱讀這篇書評，馬上訂購這本書。
以上兩個具有代表性的評價，反映了美國讀者對人類終極問題和技術問題的關注。還有讀者發現了劉慈欣和克拉克之間的聯絡，並作出瞭如下評價：劉慈欣的風格很像克拉克，兩個人都擁有令人難以置信的超人想象力。
當然，差評也是存在的，主要是因為許多讀者無法真正進入科幻的世界，因此產生自己與**脫節和**中的人物不真實之感。
劉慈欣的《三體》在國內外都遭受到了一些批評，其中很大一部分都集中在人物扁平刻板、模型化毫無人性等方面。事實上，這並不是劉慈欣在寫作能力上存在缺陷，而是他刻意而為之的。在《超越自戀》一文中，劉慈欣曾期盼科幻給文學以機會。
他這樣說道：文學正在走向更深的自戀，巨集大敘事正在消失，越來越內向，越來越宅……只剩下自個兒與自個兒的關係，只剩下個體的喃喃自語。同時，拋棄了時代和人民的文學卻抱怨自己被前者拋棄。
由此可以看出，劉慈欣並不是機械地模仿克拉克作品的風格，而是將其中的一些要素有機地結合在一起了。
人類作為群體形象存在，是跟巨集大敘事相對應的。而傳統文學表現出的自戀，正是跟巨集大敘事消失有關。
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