1樓：汽車藝術家
川江號子和川江船伕號子都是流傳於四川水域的**形式。它們的區別主要團公升在於以下方面：晌歲。
1. **：川江號子是四川川江一帶的民間**形式，主要流傳於嘉陵江和烏江流域；而川江船伕塌謹老號子則是以成都為中心，向四川省各地輻射發展而來的。
2. 演奏形式：川江號子通常為民間吹奏樂器如簫、笛、胡琴等樂器組成的合奏，表現出一種豁達、清新、不拘一格的自然風情。
而川江船伕號子則以三絃、板胡、揚琴等傳統民樂為主，富有濃郁的地方民俗特色。
3. 曲風型別：川江號子以慢板、哀怨的曲風、低迴唱腔為主，歌唱的是民歌趣味比較濃厚的生活情感；川江船伕號子則以快板、歡快、明朗的曲風，歌頌的是有關江河的傳說和民間英雄事蹟。
總的來說，川江號子和川江船伕號子都是有沿著西南民間**的傳統，具有一定的地域特色。兩者在演奏、曲風和型別上有所不同，但都是中國優秀的傳統**形式。
2樓：可靠的活
川江號子和川江船伕號子都是江蘇揚州地區的傳統民間**，但它們有一些區別。
川江號子是一種由木管、銅管、打擊樂器組成的民間管絃樂液扒談隊，曲此旦調歡快、激昂，旋律鮮明，節奏明快，多用於婚禮、慶典等歡樂場合。川江號子的演奏形式多是合奏，樂器包括笛子、嗩吶、二胡、板鼓、鑼等。
川江船伕號子鬧碰則是一種由船伕演奏的民間**，曲調比較悠揚、柔和，以雙簧管、嗩吶為主奏樂器，常常被用來伴奏船伕的勞作。川江船伕號子的演奏形式多是獨奏或合奏，樂器包括嗩吶、二胡、琵琶、揚琴等。
總的來說，川江號子和川江船伕號子都是江蘇揚州地區獨具特色的傳統民間**，但它們的演奏形式、曲調風格和用途有所不同。
3樓：極致極品極限
答：區別如下，川江號子是川江所有號子的總慧磨稱碼賣，川江號子範圍廣、前模鬥號子數量多，川江船伕號子只是川江眾多號子中的乙個品牌號子。
《川江號子》
4樓：一襲可愛風
川江號子。文/蔡其矯。
你碎裂人心的呼號，來自萬丈斷崖下，來自飛箭般的船上。
你悲歌的回聲在**，從懸巖到懸巖，從漩渦到漩渦。
你一 陣 吆 喝，一 聲 長 嘯，有如生命最兇猛的浪潮。
向我流來，流來。
我看見巨大的。
木船上有四支槳，一支槳四個人；
我看見眼中的閃電，額上的雨點，我看見川江舟子。
千年的血淚，我看見終身搏鬥在。
急流上的英雄，寧做瀝血歌唱的鳥，不做沉默無聲的魚，但是幾千年來。
有誰來傾聽你的呼聲。
除了那懸掛在。
絕壁上的一片雲，一棵樹，一座野廟？
歌聲遠去了，我從沉痛中甦醒，那新時代誕生的巨鳥。
我心愛的鑽探機，正在山上和江上。
用深沉的歌聲。
你的呼籲。
川江號子主要包括哪些
5樓：網友
川江號子包括上水號子和下水號子。
上水號子又包括撐篙號子、扳橈號子、豎桅號子、起帆號子、拉縴號子等。下水號子又包括拖扛號子、開船號子、平水號子、二流櫓號子、快二流櫓號子、么二三交接號子、見灘號子、闖灘號子、下灘號子等，因此形成數十種類別和數以千計曲目的川江水系**文化。
川江號子的代表作品
川江號子內容豐富多彩，代表曲目有《十八扯》、《八郎回營》、《桂姐修書》、《魁星樓》、《拉縴號子》、《捉纜號子》、《櫓號子》、《招架號子》、《大斑鳩》、《小斑鳩》、《懶龍號子》、《立桅號子》《逆水數板號子》等。
1、《懶龍號子》
一領眾合，用於拉船上灘之時。這時，領喊者在船上撐篙喊唱，拉縴者在岸上齊聲同和。領唱聲亦即指揮令，以便眾人齊心協力拉船上灘。
其唱詞隨拉縴情況而變，曲亦隨詞而變，**宛轉悠揚而富於感情力量。
2、《出斑鳩》
一領眾合，用於所拉之船即將上完灘前的衝刺，直至船進入平水區，並靠岸休息之時。領者有腔無詞，節奏短、快而有力。其與謹攔和和者之衡圓間的對應幾乎為「喊」與「吼」。
氣氛和情緒均達到頂點，可謂之驚心動魄，蕩氣迴腸。
3、《逆水數板號子》
一領眾合，用於船在主流中逆行時，統一縴夫的步伐與用力。大多是在拉「三腳纖」時。其喊號形式為大小號子輪流領喊，眾人應尾聲。
其唱詞一般都用戲曲中的原詞。領喊人音詞清脆吭長，眾人回應聲比較沉悶。
4、《立桅號子》
一人或兩人領喊，眾人隨聲回應。用於祥盯開船前把桅杆立起來，以便掛帆拉縴。號子無唱詞或少唱詞，多為見啥喊啥。其特臭為唱詞慢吟，節奏悠緩，充分展現了休整後縴夫的飽滿精神。
《川江船伕號子》的組成有哪些？
6樓：漫閱科技
川江船伕號子》
由《平水號子》《見灘號子》《上灘號子》《拼命號子》《下灘號子》等五首不同的號子連綴而成，是乙個既統一又富於變化對比的大型號子聯套。這五首號子旋律由緩慢悠揚到高亢激昂，**表現的幅度相當大。
第一首《平水號子》，是在平靜的江水。
中船隻緩緩起航行駛時所唱的，旋律悠揚動聽，節奏寬廣平和自由。**稍帶川劇。
高腔韻味，具有很強的表現性特徵。
她莫得靈驗，不使勁來過不了灘，你我聯手個個是英雄漢，攢個勁來搬上前，平水號子要換一換，捏緊橈子衝過了灘。」船工們則沉著而滿懷信心地應和著。歌聲進入《見灘號子》，句幅逐漸縮短，領與和的交替由句接式進入密接式，節奏緊縮，節拍由4/4拍過渡到2/4拍，營造出越來越濃的緊張氣氛。
第三首《上灘號子》，船已進入險灘，船工們奮力與江水搏鬥著，氣氛更加緊張。此時，領與和完全以密接式和重疊式的形式進行，音調簡單，節奏突出，以實用性特徵為主。
第四首《拼命號子》，此刻搏鬥已經到了最緊要的關頭。
險風惡浪面前，稍稍鬆懈，將前功盡棄，船毀人亡，沒有任何其他的選擇，惟有拼命。船伕們在領唱者的指揮下，團結一致，奮力拼搏。此刻的號子已經不是唱出來的，而是喊出來的了。
第五首《下灘號子》，險灘終於闖過、船伕們長長地鬆了一口氣，一切又都恢復了平靜，船繼續行駛在平靜的江面上。船伕們在領唱者的帶領廠，滿懷勝利的喜悅又唱起了舒緩的號子，慢慢地飄向遠方。歌聲隨著船帆，漸漸地消失在峽谷中。
川江號子的介紹
7樓：手機使用者
川江號子，是重慶地區川江流域船工們為統一動作和節奏，由號工領唱，眾船工幫腔、合唱的一種一領眾和式的漢族民間歌唱形式。重慶和四川東部是川江號子的主要發源地和傳承地。2006年5月20日川江號子經批准列入第一批國家級非物質文化遺產名錄。
川江號子的意義
8樓：邱子安
「川江號子是**化了的號令、是美化了的號令。」
川江船工號子猶如乙個濃縮了的情感世界……由於川江船工號子所獨具的魅力，使之成為中國傳統**文化的重要組成部分。
9樓：網友
川江號子是川江船工們為統一動作和節奏，由號工領唱，眾船工幫腔、合唱的一種一領眾和式的民間歌唱形式。宜賓到宜昌1000多公里的長江江段俗稱川江，航道艱險，險灘密佈，礁石林立，水流湍急。重慶市和四川東部是川江號子的主要發源地和傳承地。
川江號子的歷史淵源
10樓：用遇下
巴蜀境內，山巒重疊，江河縱橫，交通不便，貨物流通、客運往來，皆需木船載客運貨，於是柏木帆船成為主要的交通工具，小的船有幾個船工，大的有二三十個船工。艄翁又稱駕長，是一船之主，眾船工皆聽艄翁指揮。在明、清時期，是由艄翁擊鼓為號指揮船行，統一扳橈節奏。
大約在清朝中期，才逐漸興起號子，產生了專門的號子頭。
號子頭根據江河的水勢水性不同，明灘暗礁對行船存在的危險性，根據搖櫓扳橈的勞動節奏，編創出一些不同節奏、不同音調、不同情緒的號子。如船行下水或平水時，要唱莫約號子、橈號子、二流搖櫓號子、龍船號子等，此類號子音調悠揚，節奏不快，適合扳橈的慢動作，也是船工在過灘、礁的緊張勞動後，得以體力精力上的勞逸調劑；闖灘時，唱懶大橈號子、起復橈號子、雞啄公尺號子，此類號子音調雄壯激烈，具有強烈的勞動節奏特點，以適應闖灘的行船需要；船行上水拉縴時，要唱大斑鳩號子、么二三號子、抓抓號子、蔫泡泡號子，此類號子一般旋律性強，拉縴時船工很累，為緩解緊張情緒、統一腳步和力點集中的需要而形成了**特點；過險灘時，要唱絞船號子、交加號子、此類號子以激烈、雄壯的音調為特點。
《川江船伕號子》的藝術魅力是怎樣的？
11樓：漫閱科技
川江船伕號子》的藝術魅力曾使許多藝術家為之驚歎，並被廣泛地採用到各種藝術形式中，有為之吟詩作賦者，有為之繪畫雕塑者……專業與業餘**工作者們也進行了多次不同的改編，組織各種形式的演出，獲得許多熱情的讚譽，一時間紅遍全國。
川江船伕號子的介紹
12樓：阿瑟啦
川江船伕號子是漢族民歌。《川江船伕號子》是由《平水號子》、《見灘號子》、《上灘號子》、《拚命號子》和《下灘號子》等八首不同的號子聯綴而成的乙個既統。
一、又有變化對比的大型號子聯套。
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自駕從湖南湘潭去四川江油怎麼走高速，有誰知道？請賜教！感謝
駕車路線 全程約1273.5公里 起點 湘潭市 1.湘潭市內駕車方案 1 從起點向正西方向出發，行駛180米，右轉進入湖湘東路 2 沿湖湘東路行駛1.4公里，右轉進入河東大道 3 沿河東大道行駛620米，左轉進入雙擁北路 4 沿雙擁北路行駛3.6公里，右轉進入步步高大道 5 沿步步高大道行駛5.4公...