1樓:漫閱科技
明傳奇出現了以沈璟為代表的吳江派和以湯顯祖為代表的臨川派。吳江派創作成就雖然不高,但對明中葉後流傳最廣、影響最大的唱腔之一崑腔。
音律的整理有較大的貢獻。湯顯祖更是受王學左派影響則巧橘的優秀劇作家,他的代表作《牡丹亭》
熱情歌頌了反對封建禮教,追求愛情幸福的要求孫團,響起了個性解放的時代寬仿最強音。
明代傳奇體制有哪些特徵?
2樓:灣區聚集
朝貢體制是以中國為中心,以封貢制度為交往模式表現大國與藩屬之間的封建關係。這種制度可以追溯到中國的周秦時代。周天子分封諸侯,建立了朝貢制度。
其後這種制度被推廣到處理**政權於少數民族政權之間的交往上,再後這種制度被推廣到同周邊國家之間的關係上,最後又推廣到同一切來訪的國家的交往上。歷來的中國**用這種制度維護其「至尊」的地位,而把朝貢國視為藩屬。「這是一種以小事大的不平等關係,也是中國封建統治者用以羈糜外國、懷柔遠人的外交手段」。
3樓:琴金
明代是相對發達的乙個朝代,他的體質也比較先進很多,明朝的皇帝也都挺自由的。
明代四大傳奇
4樓:悅怡
明代四大傳奇《紫釵記》、《牡丹亭》、《邯鄲記》、《南柯記》。
紫釵記》是明代戲劇家湯顯祖創作的戲劇劇本,他根據唐人蔣防傳奇**《霍小玉傳》的主要人物和故事主幹創作了《李十郎紫簫記》,後又在《紫簫記》的基礎上創作了更為成熟的《紫釵記族廳》,堪稱湯顯祖「臨川四夢」第一夢。
牡丹困御亭還魂記》(簡稱《牡丹亭汪穗巖》,也稱《還魂夢》或《牡丹亭夢》)是明朝劇作家湯顯祖創作的傳奇(劇本),刊行於明萬曆四十五年(1617年)。
邯鄲記》是明代湯顯祖創作的戲曲劇本,是「臨川四夢」中的一部。
明代四大傳奇是什麼 關於明代四大傳奇介紹
5樓:金色盛典歷史
1、四大傳奇,元末明初中國四部傳奇劇本,即《荊釵記》、《拜月亭記》、《白兔記》、《殺狗記》。
2、又稱明四大傳奇,為明朝四出著名戲劇《荊釵記》、《劉知遠》(又稱《白兔記》)、拜月亭記》、《殺狗記》之並稱,時人以傳奇稱之。明傳奇(又稱南曲)繼承自元曲(又稱北曲),而與唐代傳奇同名而異意。
明代的四大傳奇是什麼?
6樓:這很撩妹
元末明初,南戲出現了《荊釵記》、《劉知遠白兔記》、《拜月亭記》、《殺狗記》,簡稱"荊、劉、拜、殺",人稱"四大本"、"四大記"。
由於南戲發展到元末,形式上已經比較成熟、穩定,這就形成了新的戲曲形式--傳奇。所以"荊、劉、拜、殺"實際上是早期傳奇作品,於是又合稱"四大傳奇"。
7樓:輪迴者
《拜月亭》、《荊釵記》、《殺狗記》和《白兔記》。這四個戲的成就高低不一,歷來卻被合稱為「四大傳奇」。《拜月亭》比較真實地反映了番兵侵金時間的愛情,《荊釵記》寫窮書生王十朋以荊釵為聘,娶錢玉蓮為妻,然後赴京應試。
白兔記》,作者不知名姓。寫劉知遠贅入李家為婿,後投軍太原,屢建軍功,為嶽帥賞識,招為女婿。《殺狗記》,作者徐砸,全劇三十六出,寫孫華受市井無賴柳龍卿和鬍子厚的挑撥,與胞弟孫榮失和。
8樓:遠愛
為 明朝四出著名戲劇《 荊釵記》、《劉知遠》(又稱《 白兔記》)、拜月亭記》、《殺狗記》之並稱,時人以 傳奇稱之。明傳奇(又稱 南曲)繼承自 元曲(又稱 北曲),而與 唐代傳奇同名而異意,總的來說,傳奇他是一種志怪的**,從唐朝之後就開始流行。
9樓:ok不奢求不強求
《紫釵記》。它是16世紀中國明代傑出戲劇家湯顯祖的「臨川四夢」中的第一夢,取材於唐代蔣防的《霍小玉傳》。
牡丹亭》。全名《牡丹亭還魂記》,是明朝戲劇家湯顯祖的代表作之一,創作於1598年。
邯鄲記》。湯顯祖著,也是《臨川四夢》之一。取材於唐代沈既濟傳奇**《枕中記》。
南柯記》。著名戲劇家湯顯祖的代表作之一。寫淳于棼酒醉後夢入槐安國(即螞蟻國)被招為駙馬,後任南柯太守,政績卓著。
10樓:網友
《荊釵記》、《拜月亭記》、《白兔記》、《殺狗記》。
11樓:大長腿黑
《牛郎織女》、《孟姜女》、《梁山伯與祝英臺》和《白蛇傳》 中國是乙個地大物博、歷史悠久的國家,在民間蘊藏著極為豐富的民族文化遺產。其中,最具有中國特色的是著名的《牛郎織女》、《孟姜女》、《梁山伯與祝英臺》和《白蛇傳》等四大民間傳說。流傳最廣,影響最大。
牛郎織女的傳說始於《詩經·大東》:「跂彼織女」、「睆彼牽牛」的記載。《古詩十九首·迢迢牽牛星》已稱牛郎織女為夫妻。
應劭《風俗通》逸文:「織女七夕當渡河,使鵲為橋,相傳七日鵲首無故皆髡,因為梁(注:橋)以渡織女也。
故事已初步形成,並與七夕習俗相結合。
12樓:網友
《荊釵記》全劇四十八出,敘述王十朋、錢玉蓮的故事,內容豐富,但結構及描寫不佳,《荊釵記》全劇四十八出,敘述王十朋、錢玉蓮的故事,內容豐富,但結構及描寫不佳,拜月亭》,一說是元朝關漢卿所作。共四折一楔子。後來又出別人據此改編的:
幽閨記‧走雨》,為元代施惠所著,《殺狗記》,中國戲曲劇本,傳為明初徐據宋元舊本改編。
13樓:示怡賴晗雨
明代四大傳奇:《紫釵記》、《牡丹亭》、《邯鄲記》、《南柯記》;
明朝中期傳奇的內容特徵是什麼?
14樓:扈寶和
一)明代傳奇的體制特徵: 1、明清傳奇:明清時期用南曲寫作 和演唱的長篇戲劇形式,是在宋元 南戲的基礎上發展起來的,敘事生 動、故事性強、具有傳奇色彩,代 表明清戲劇的最高水平。
代表作品 是湯顯祖的「臨川四夢」、洪昇的 《長生殿》、孔尚任的《桃花扇》。 一)明代傳奇的體制特徵: •2、體制特徵:
元雜劇一本四折;明傳奇不稱 「折」,而掘鎮侍稱「出」,出數不定,多 是四五十出的長篇。 •元雜劇不標折目,明傳奇每一齣有 乙個題目,叫「出目」,一般兩個字, 多是文言,如「賄權」、「定情」、 春睡」。 一)明代傳奇判吵的體制特徵:
元雜劇有楔旅正子;明傳奇沒有楔子,第一 出是「家門」,又叫「開場」,由副末說 明創作意圖,介紹故事劇情。 它不是劇情 的組成部分,開場之後,第二齣才是正戲。 •元雜劇人物少,線索單一;明傳奇人物 多,線索複雜。
男女主角雙線發展。 •元雜劇悲劇多一些;明傳奇喜劇多一些。 雜劇政治性、批判性、現實性強,傳奇愛 情戲多,十部傳奇九相思。
一)明代傳奇的體制特徵: •傳奇和雜劇一樣有唱、白、科, 但不像雜劇那樣通常由乙個角色唱 到底,而是各種角色都可以唱,可 獨唱、對唱、合唱、輪唱。 •雜劇角色有旦、末、淨、雜;傳 奇有生、旦、淨、末、醜等。
傳奇 角色增多,分工更細。 (一)明代傳奇的體制特徵: •雜劇和傳奇在**上都採用曲牌聯套的 方式,所不同的是:
雜劇每折限用乙個宮 調,一韻到底。 傳奇每出不限乙個宮調, 可以換韻。 •雜劇演唱用北曲,傳奇多用南曲,並吸 收北曲,創造了「南北合套」的方法。
北 曲豪邁雄壯,南曲婉轉柔媚。 因而雜劇與 傳奇的**風格各異。 (一)明代傳奇的體制特徵:
雜劇襯字多,傳奇襯字少。 •雜劇用北方的樂器伴奏;傳奇用 江南的絲竹伴奏。
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明代與清代的區別有哪一點?區別挺大的,看相貌吧。把ming和qing的 畫像看長相拿來就知道了。漢族就像的關二爺一樣,鬍鬚茂盛,大鬍子,體型胖大,肥壯,體寬是其特點。滿族細眼馬腳,瘦削 少須是其特點。清朝,明朝哪個好 明朝,清朝有鴉片戰爭,把中國的人丟完了,還把中國古物留到外國,現在,中國花了多少錢...