1樓：帳號已登出
一種歌唱舞蹈戲劇並重的現代舞臺綜合藝術形式：**劇。
**劇是一種 歌唱、舞蹈、戲劇 並重的現代舞臺 綜合藝術形式 。常以 敘事 為主模衡，表演結合優美通俗的 人聲歌唱 和多樣化的 舞蹈形體動作 。
**劇早期譯稱為歌舞劇，是一種舞臺藝術形式，結合了歌唱、對白、表演、舞蹈。通過歌曲、臺詞、**帶吵、肢體動作等的緊密結蠢碼侍合，把故事情節以及其中所蘊含的情感表現出來。
2樓：enjoy滕王閣序
歌唱舞蹈戲劇並重的現代舞臺綜合藝術是一種以歌唱、舞蹈、戲劇並重的現代舞孝掘臺綜合藝巧耐核術形式。常以敘事為主，表演結合優美通俗的人聲歌唱和多畝稿樣化的舞蹈形體動人。
3樓：網友
歌唱舞蹈戲劇病重的現代舞臺綜合藝術表現形式就是百花齊放，百家爭鳴的表現方式。
4樓：歧青鑲
演唱形式主要包括：齊飢友唱、獨唱、重唱、對唱、合唱、表演唱、領唱、輪唱、小組唱、大聯唱。一般使用什麼樣的脊肢弊演唱形櫻族式取決於歌曲的主題、體裁和情感。
5樓：冬梅向日葵花
歌空辯咐唱、舞蹈、戲鬥純劇並重的現代舞臺綜合藝術形式叫（）。
a.歌劇b.舞劇c.**劇d.戲曲。
答案灶襲。a
歌曲結合了多種表演藝術諸如舞蹈表演還有哪種藝術形式
6樓：網友
1、造型藝術：包鄭悄鏈括繪畫運吵、雕塑喊孫、建築、工藝美術、剪紙、書法、攝影等。
2、表演藝術：包括舞蹈，**，曲藝，雜技，魔術等。
3、綜合藝術：包括電影、電視、舞蹈、戲劇、戲曲等。
4、語言藝術：包括詩歌、散文、**等。
戲曲是我國特有的一種綜合性舞臺藝術，它集唱、()、做、打等多種手段為一體，表現戲劇情節。
7樓：考試資料網
答案】：念。
style='color: rgb(255, 0, 0); 解析：戲曲是中國特有的一種綜合性舞臺藝術，乎銷森中國戲曲有豐富的藝術表現手段，它以唱、念、做、打等綜合舞臺表演歲畝為特色，鬥答表現戲劇情節，成為世界藝術之林的一朵奇葩。
如何理解戲曲的綜合性、程式性和舞蹈表現的象徵性?分析並舉例說明
8樓：
摘要。戲曲是中國傳統文化中一種複雜、綜合性很強的藝術形式，它融合了語言、**、舞蹈、服裝、道具、戲劇表演等多種藝術元素。
如何理解戲曲的綜合性、程式性和舞蹈表現的象徵性？分析並舉例說明。
戲曲是中國傳統文化中一種複雜、綜合則遊性很強的藝襪盯巖術形式，它融告御合了語言、**、舞蹈、服裝、道具、戲劇表演等多種藝術元素。
綜合性。戲曲的綜合性體現在它將談笑轎語言、**、舞蹈、服裝、道具等多種藝術元素融合在一起，並用不同的表演方式來表現人物性格、情含肆感、動作、心理等內容。例如，在京劇中，通過不同的音調、音色、**、服裝、道具等來表現人物的性格特點和情感變化，如「二黃」代表的是悲傷的心情，而「五色公升如」則代表的是喜慶的心情。
程式性。戲曲的程式性體現在它有較為固定的演出結構和表演規範，每個角色的表演方式都有相應的改拍規定和要求。例如，在京劇中，每個角色都有其特有的服裝、化妝、髮型、**、舞蹈、道具等，以及具體的表演方式。
例如，「二黃」角色的服裝是黃色的，化妝是黑色的，髮型是高高的髮髻，**是低沉、悽婉的，舞蹈是緩慢、優美的，核兆羨道具是猜襪扇子等。
舞蹈表現的象徵性。
當代戲劇舞臺呈現的三大態勢
9樓：
當代戲劇舞臺呈現的三大態勢是：1. 多元化：
當代戲劇舞臺呈現出多元化的特點，包括形式多樣、內容豐富行殲茄、風格多變等。在當代戲劇舞臺上，觀眾可以看檔察到傳統戲劇、現代戲劇、實驗戲劇等多種形式的作品。2.
跨界融合：當代戲劇舞臺呈現出跨界融合的趨勢，包括戲劇與**、戲劇與舞改簡蹈、戲劇與影像等多種藝術形式的結合。這種跨界融合不僅豐富了戲劇的表現形式，也拓展了觀眾的審美視野。
3. 實驗性：當代戲劇舞臺呈現出實驗性的特點，包括對傳統戲劇形式的挑戰、對當代社會問題的關注、對觀眾參與的呼喚等。
這種實驗性的特點使得當代戲劇舞臺成為了乙個充滿活力和創新的領域。
當代戲劇舞臺呈現的三大態勢
10樓：
當代戲劇舞臺呈現的三大態勢可以概括為以下幾點：1. 多段陸元化和多樣性：
當代戲劇舞臺呈現出多元化和多樣性的趨勢，包括不同型別的戲劇鏈培形式、不同的表演風格和不同的主題。這種多元化的趨勢使得當代戲劇舞臺更加開放和包容，能棚燃唯夠吸引更廣泛的觀眾。2.
實驗性和創新性：當代戲劇舞臺在表演形式和主題上更加實驗和創新，尤其是在舞臺藝術、**、視覺效果等方面，這種實驗性和創新性的趨勢使得當代戲劇舞臺具有更高的藝術價值和觀賞性。3.
社會性和關注當下：當代戲劇舞臺更加關注當下社會和人類的問題，如社會變革、政治問題、人類關係等，這種社會性和關注當下的趨勢使得當代戲劇舞臺更加緊密地聯絡著時代和社會，更加深入地反映了人類的生存狀態和精神追求。
舞劇是以什麼表現形式
11樓：luhan迷妹
舞劇，作為舞蹈、戲劇、**相結合的表演形式，主要是以舞蹈為主要表現手段的一種戲劇形式。
它的特點是：劇情的發展、人物形象的塑造，主要靠演員的舞蹈動作（還有**語言）來表現。劇中的舞蹈分情節舞和表演舞兩種：
情節舞用來表現戲劇情節，表演舞用來描繪劇情發生的時代和環境的特徵。
但舞劇**是舞劇的重要組成部分。它在表現作品的思想內容、發展戲劇情節、塑造人物形象及性格上發揮著重要的作用。**不但起舞蹈的器樂伴奏的作用，而且**本身具有揭示劇情和刻畫角色內心感情的作用，具有較強的獨立性。
正如人們曾說：「**是舞蹈的靈魂。
舞劇作為舞蹈漏物帆、戲劇、**相結合的表演形式，在我國歷史上源遠流長。
在可供查證的史書典籍中尚未見有關舞劇藝術起源的記載，返雹不過，具有戲劇因素的樂舞卻可追溯至西元前11世紀左右的西周時期，著名的《大武》就是綜合了舞、樂和詩等藝術形式，表現武王滅商這一歷史事件的情節性大型歌舞。
後來出現的《九歌》，雖具有更強的舞劇因素。但依然不是我們現代所共識的嚴格意義的舞劇。至於明、清以後，舞蹈融入戲曲的史實，也不能說舞劇已經誕生。
作為一門獨立的藝術形式，中國舞劇於20世紀30年代方才初見端倪。從某種意義上說，經過「外來藝術」的引進和吳曉邦、戴愛蓮、梁倫等新舞蹈藝術先驅的探索，才形成了相對完整的中國螞段民族舞劇藝術。
1939-49年，中國舞劇一共才不足10部，1949-1979年則出現了100多部，1979-2009年則有 300多舞劇，到2011年初為止一共500多部舞劇，數量上為世界第一。
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