1樓：畫生命
簡言之：南派繪畫重傳統，以前遲寫實見長，北派則重寫意。重發展創新。
近年來南北兩派交流日多，也融合較多。其實繪畫的基仔緩本念悔模理論是一樣的，因而不存在學南派的難考入北方畫派的學院之說。
繪畫的南方畫派與北方畫派有什麼區別
2樓：網友
【北方山水畫派】
北宋北方山水畫派的幾位畫家是各有特點；
關仝的「峭拔」、李成的「曠遠」、范寬的「雄傑」，歷來被稱為「三家山水」。
風骨峭拔的突兒巨壑，用硬性的「釘頭皴」、「雨點皴」、「條子皴」描繪出北。
方石質堅凝的山體，是他們共同的特色。與以柔性線條描繪平緩溫潤的江南山水。
的「南方畫派」有著本質性的區別。
南方山水畫派】
北宋亦稱。江南山水畫派」
以董源、巨然為代表。
特點：南方派山水畫家總是用秀潤、淡雅、溫和之筆墨，皴山、點樹、染雲。其。
山石無奇峭之筆，平緩如丘；其樹木也無峭拔之勢，多用溼筆點綴成林。其用墨。
亦是淡墨、溼墨為主，有一種淡雅、溫潤的情趣„„總之南方派山水畫家，在構。
思、創作時處處都以秀雅溫柔為最高審美標準，使其作品具有溫柔之美。
3樓：網友
董其昌的「南北宗論」，南派士氣，北派匠氣。
4樓：徒先生
南方講究色彩的真實而富有韻味，北方則追捧豐富、層次。
誰不屬於北派畫家
5樓：海綿寶寶
北方山水畫派代表人物荊浩、關仝、李成、范寬四大家，北派畫作特徵為，寫雄偉壯美的全景式山水時，用硬性的「釘頭皴」、「雨點皴」、「條子皴」繪出雄偉峻厚、風骨峭拔的突兀巨壑和堅凝的山體。郭若虛在《圖畫見聞志》說：「唯營丘李成，長安關仝、華原范寬，智妙入神，才高出類，三家鼎峙，百代標程。
南派北派之分是明代董其昌提出的，主要指的是山水畫而言。
董其昌：「文人之畫自王右丞始，其後董源、僧巨然、李成、范寬為嫡舉叢子。李龍眠、王晉卿、公尺南宮，及虎兒，皆從董巨得來。
直至元四大家、黃子久、王叔明、倪元鎮陵賀、吳仲圭，皆其正傳。吾朝文沈，則又遙接衣缽。若馬、夏及李唐、劉松年，又是大李將軍之派，非吾曹當學也。
禪家有南北二宗，唐時始分；畫之南北二宗，亦唐時分也，但其人非南北耳。北宗則李思訓父子著色山水，流傳而為宋之趙幹、趙伯駒、趙伯肅，正汪櫻以至馬夏輩；南宗則王摩詰始用渲淡，一變鉤斫之法，其傳為張噪、荊、關、董、巨、郭忠恕、公尺家父子，以至元之四大家，亦知六祖慧能之後，有馬駒、雲門、臨濟兒孫之盛，而北宗微矣。
繪畫的南方畫派與北方畫派有什麼區別
6樓：皋樂欽棠
南派繪畫重傳統，以寫實見長，北派則重寫意宴芹。重發展創新。近年來南北兩茄吵派交流日晌納畢多，也融合較多。其實繪畫的基本理論是一樣的，因而不存在學南派的難考入北方畫派的學院之說。
對比南方和北方民間美術的不同與相同
7樓：網友
一般而言，北方剪紙以樸實生動為美，生活氣纖指息濃郁，其特點是天真渾厚，粗狂寫意，質樸誇張。大多運用大塊面，以「陰剪」為主；而南方剪紙以「精緻」為美，雅緻見長，講究玲瓏剔透，細膩寫實，以「陽剪」為主，多以「月牙形」配「鋸齒形」，線條纖細順暢。郭沫若。
先生曾將南北方剪紙的風格特點說得非常清楚：「曾見北國之窗花，其味天真而渾厚。今見南方之剪紙，玲瓏剔透得未有。一剪之巧奪神功，美在人間永不朽」。
北方派」代表：陝西、山東。
陝西從南到北，特別是黃土高原。
八百里秦川，到處都能見到紅紅綠綠的剪紙。跡廳造型古拙，風格粗獷，寓意有趣、形式多樣，技藝精湛，在陝西，在全國的民間美術中佔有很重要的位置，專家們稱之為「活化石，因為它較完整地傳承了中華民族。
古老的造型紋樣。如魚身人面，獅身人首，以及與周文化相似的「抓娃娃」。與漢畫像所相似的「牛耕圖」等。
傳承了中華姿豎隱民族陰陽哲學思想與生殖繁衍崇拜的觀念。如陝北剪紙中的「鷹踏兔」、「蛇盤兔」、「鷺鷥。
銜魚」、「魚戲蓮」、「蛙、鹿、魚、鳥」等。
南方派」代表：「江浙派」（江蘇、浙江）；廣東、福建。
揚州是我國剪紙流行最早的地區之一，歷史悠久、源遠流長。浙江剪紙造型講究大的影像輪廊，而影像之中剪出細細的陰線。陰線的恰到好處，能使形象結構與畫面的節奏都增添成色。
佛山剪紙歷史悠久，源於宋代，盛於明清時期。從明代起佛山剪紙已有專門行業大量生產，產品銷往省內及中南、西南各省，並遠銷南洋各國。福建山區的南平、華安等地以刻畫以山禽家畜的作品較多，表現較為粗壯有力、淳厚朴實；沿海的閩南。
漳浦一些帶則屢見水產動物入畫，風格細緻造型生動；莆田、仙遊一帶以禮品花為主，傾向於華麗纖巧的意味。
摘自網友，謝謝。
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