1樓：生活導師柯宇
五代繪畫重心由中原地區轉移到西蜀和南唐、吳越地區。
南唐的人物畫在貴族、仕女生活題材上取得很大成就，西蜀的人物畫則是在缺啟肖像畫和道釋畫上取得很大成就。
五代人物畫具有承前啟後的歷史作用，上承唐代傳統，下扮亂開宋代畫風。
兩宋時期，人們的宗教信仰逐漸淡漠，轉而關注現實生活，反廳扮檔映在人物畫的創作上，出現了很多以世俗生活為題材的作品。
2樓：柳子的
中國美術史五代時期慎手繪畫總結，分為謹團山寬晌嫌水人物，花鳥書法四個大板塊。包含時代背景 所以五代兩宋人物畫還是接地氣的。
3樓：網友
這個都是內行看門道，外行看熱鬧的，相對於不懂畢歷的人來說宋朝的人物話需要發揮喊御一下想象力才鄭數巖能看懂裡面畫的人物表情。
4樓：拜曉瑤
五代塌團人物畫具有承前啟後的歷史作用，上承唐代傳統，下開猛衫則宋代畫風。
兩宋時期，人們的宗教信仰逐漸淡漠，轉而關注枝棚現實生活，反映在人物畫的創作上，就是道釋題材受到冷落，出現了很多以世俗生活為題材的作品。
宋代文人畫
5樓：成大文化
宋代在花鳥畫非常流行的同時，還興起了一種憑藉「筆墨遊戲」來抒發自我感情的一種繪畫方式。這部分繪畫的群體為當時社會的「文人群體」，他們的畫被後人稱之為「文人畫」。文人畫集繪畫、文學、書法、篆刻為一體，是畫家綜合素質的體現。
宋代文人畫的代表人物有：蘇軾、公尺芾、文同、黃庭堅、李公麟等。
書法作為視覺藝術之首，唐人確立了嚴格的法度，出現了顏真卿、柳公權這樣的書法大家，宋人不同於唐人，宋人將興趣轉移到意趣上。文人畫和書法的關係非常密切，書法藝術中的點、線已經是具鄭賣有獨立審美意識的物件。
蘇軾的《枯木怪石圖》，以蒼老遒勁的筆墨，將木、石的形態表現出來。蘇軾的藝術美學觀點對於後世的影響更甚。蘇軾以硃砂畫竹，有人問何以有朱竹，他反問道難道世間有墨竹？
他還說「論畫以形似，見於兒童鄰」，他認為「形似」是院畫家所能企及的，但做拆是進一步提高，需要胸襟和眼格。
與蘇軾的繪畫理論與實踐最為默契的公尺芾，他的繪畫和書法自成一家，創立了「公尺點山水」。存世的《珊瑚貼》表明書畫之間的特殊聯絡，毫無寫生動機，卻格外有趣。
文人畫能在北宋興起不是沒有原因喊胡逗的，其中最重要的一點就是文化的普及，使得文化精英階層由門閥士族文化轉向士大夫階層，文人學士可以在引導其他階層的審美趣味方面，起到了直接或間接的作用。他們作畫多為自我表達和消遣的工具，不以相似論高下，強調主觀感情在筆墨上的流露，有非常強烈的自我表現意識。
五代山水畫和宋代山水畫，具體有哪些異同嗎？
6樓：網友
五代山水畫與宋代山水畫的共性：（一）山水畫詩性特質的體現。詩境內涵是宋困畝元山水畫極力提倡的，二者都具有詩境之美，詩情的融入則使意境成為中國山水畫。
的靈魂。（二）儒、道、釋傳統文化。
的影響。五代宋初及元代山水畫家受到的都是傳統儒家文化教育，他們又不同程度地受到道、釋的影響。
差別：兩宋的山水畫風格存在較大的差別。五代宋初是乙個山水畫的高峰，北宋。
前期多緩消沿襲這兩種風格，都主張師法自然，從山林中得到靈感。北宋中後期擾尺知，院體花鳥得到很大發展南宋時期山水畫得到意外發展，風格上呈現了前所未有的剛而猛。
7樓：山西巨集盛星辰
沒有嚴格的風中知水嶺，宋代山水畫突出了色彩和線條，畫一般是承前啟後信培跡的作用，形成了南北分野，代表人物有范寬，李成等等；作品一般是以全景類滑並型的山水為主，山水和人物出現了並存的現象。
宋代文人畫的特點
8樓：小朝說社保
宋元山水意境。
繪畫藝術尤其是山水畫的高峰在宋元。中國山水畫不是門閥貴族的藝術，而是世俗地主的藝術，人與自然那種娛悅親切和牧歌式的寧靜，成為它的基本音調。與現實生活相適應的哲學思潮比如禪宗。
等，可說是形成這種審美趣味的主觀因素。北宋。
時期形成整個中國畫的美學特色：不滿足於追求事物的外在形似，而要表達出內在風神，這又要建立在對物件真實而又概括的觀察把握基礎上。這是無我之境：
情感思想不直接外露，而是通過純客觀地描寫物件而傳達。從北宋過渡到南宋。
無我之境逐漸在向有我之境推移，南宋時對細節逼真寫實的追求和對詩意的提倡都達到頂峰，二者相得益彰。而在元代社會氛圍和文人心理的條件下，形似與寫實便被主觀意興心緒壓倒，自然景物不過是通過筆墨藉以表達不能不盡的主觀心意靈氣罷了。元四家成為有我之境的代表北宋的文人山水畫構圖氣勢巨集偉，畫風陽剛豪放，體現了國家統一後的開闊心態。
南宋偏安江南，文人山水畫描繪的物件變為江南風光，構圖不追求對稱，墨色恬然。像馬遠、夏圭往往把景物放在畫面一側，被人稱為「馬一角」、「夏半邊」，他們的畫作又被稱為「殘山剩水」。到了元代，南方士人的鬱悶心情更通過山水畫抒發出來宋代文學
宋朝文學主要涵蓋了宋代的詞、詩、散文、話本**、戲曲劇本等等，其中詞的創作成就最高，詩、散文次之，話本**又次之。宋朝的文學作品在北宋初期稟承了晚唐風格，用詞浮豔，常作唱和酬答之用。隨著王禹偁關注民生，朝廷又偏重儒學，文學作家開始注重儒家。
說教功能，但成就不高。直到歐陽修。
帶起的第二次古文運動。
文人才以平實的語言來創作，加上內容多反映生活時弊，雅俗共賞，文學創作進入了高峰期。宋代文學在我國文學發展史上有著重要的特殊地位，它處在乙個承前啟後的階段，即處在中國文學從「雅」到「俗」的轉變時期。
宋代文學。外文名。
the literature in the song dynasty
代表作家。歐陽修、蘇洵、蘇軾。
蘇轍。代表作品。
田家語》食糟民》《邊戶》
作用。承前啟後，從「雅」到「俗。
宋代文人畫的特點
9樓：桐杏邇
文人畫。是畫中帶有文人情趣，畫外流露著文人思想的繪畫。桐冊拍。
北宋。的文人山水畫構圖氣勢巨集偉，畫風陽剛豪放，體現了國家統一後的開闊心態。南宋。
偏安江南，文人山水畫局羨描繪姿攔的物件變為江南風光，構圖不追求對稱，墨色恬然。像馬遠、夏圭往往把景物放在畫面一側，被人稱為「馬一角」、「夏半邊」，他們的畫作又被稱為「殘山剩水」。到了元代，南方士人的鬱悶心情更通過山水畫抒發出來。
宋代繪畫風格是什麼
10樓：閩如蓉枝優
著重挖掘人物的精神狀貌及動明鬧人的情節，注重塑造性格鮮明的藝術形象。花鳥畫、山水畫追求優美動人的意境情趣，注意真實而巧妙的藝術表現，並努力進行形象提煉，有著高度的寫實能力。
宋代主要是因為受唐代影攔檔響，繪畫風氣比較高，從平民到帝王都有簡槐亂此愛好，而且山水畫就是從宋代開始進入主流的。
五代山水畫的歷史地位五代時期著名山水畫代表人物有誰及他們繪畫的藝術特色
五代來十國的著名畫家有後源梁的荊浩 關仝，南唐的董源 巨然 徐熙，後蜀的黃筌等人。荊浩擅長畫崇山峻嶺，關仝師承荊浩而有發展，擅長畫關河之勢，兩人並稱為 荊 關 是五代時北方山水畫的主要流派之一。董源 巨然擅用或濃或淡的水墨描繪江南景色，兩人並稱為 董 巨 是五代北宋時南方山水畫的主要流派之一。黃筌擅...
五代時期著名山水畫代表人物有誰及他們繪畫的藝術特色
1 荊浩 荊浩 約850 字浩然，號洪穀子，河南孟州 河南濟源 人，五代後梁畫家，尊為北方山水畫派之祖。因避戰亂，常年隱居太行山。擅畫山水，師從張璪，吸取北方山水雄峻氣格，作畫 有筆有墨，水暈墨章 勾皴之筆堅凝挺峭，表現出一種高深回環 大山堂堂的氣勢，為北方山水畫派之祖。著有 筆法記 山水畫理論的經...
中國藝術史五代時期著名的山水畫代表人物及其藝術特色
五代十國的繪畫，上承唐朝餘緒，下開宋代新風，是個承上啟下時代。當時，中原地區戰亂頻繁，畫壇比較寂寥，南唐和西蜀社會相對安定，相繼建立畫院，創作興盛一時。五代山水畫有重大發展和變化，水墨或水墨淡彩山水發展成熟，並形成南 北兩大山水畫派系。北方山水畫派以荊浩 關仝為代表，善繪雄偉壯美的北方大山大水，作全...