1樓：申奕
就像史蒂芬說的，他們有！但人們需要小心區分影響和大規模模仿。
我們也可以問，例如，為什麼19世紀早期的貝多芬沒有以兩個世紀前生活和工作的蒙特威爾第的風格作曲。貝多芬建立的**環境被海頓和莫扎特所主導，他們都在他年輕的時候還活著，所以這些在很大程度上是他早期的模型，他在此基礎上發展自己的思想和作品。在以後的生活中，他變得更加意識到我們現在稱之為早期**、和發展更多的興趣和技能在老年組成技術：
我們也可以問，例如，為什麼19世紀早期的貝多芬沒有以兩個世紀前生活和工作的蒙特威爾第的風格作曲。貝多芬建立的**環境被海頓和莫扎特所主導，他們都在他年輕的時候還活著，所以這些在很大程度上是他早期的模型，他在此基礎上發展自己的思想和作品。在以後的生活中，他變得更加意識到我們現在稱之為早期**、和發展更多的興趣和技能在老年組成技術：
他最後的作品充滿了著名的經典和對位的過剩，有些人可能會說，和賦格曲主導發展裝置例如晚期鋼琴奏鳴曲，第九交響曲和彌撒肅穆。作為乙個藝術家，貝多芬最終成熟的部分在於，為了達到自己的目的，他要回溯到這些古老的實踐中去尋找靈感。
我認為，現在有許多作曲家以不同程度的認真程度，從以前的**中融合了手勢、習語和技巧。但我們也生活在一種學術氛圍中——至少就**學術界而言——在某些方面，任何明顯的普遍實踐影響都會被攻擊為缺乏想象力或智力懶惰的證據。作為乙個參展作曲家，我在很多場合都親身經歷過這種情況，這並不令人愉快。
對20世紀早期**中壓倒一切的折衷主義和多元主義的回應之一，是對**創造力的原創性和自力更生的堅持，這種堅持的程度遠遠超過了以前時代的作曲家所認為的合理程度。我不知道這是好是壞，但我認為這確實提出了一些關於**文化統一體的交流和文學方面的問題。當代藝術**並沒有擁抱這一統一體，而是與之拉開了距離。
與此同時，世界上的約翰·威廉士和漢斯·季默斯，<>
不管人們認為他們是眼光敏銳的創造性頭腦，他們創造了數百萬的作品，並創作出大多數人喜歡的**，而「嚴肅」的當代作曲家在許多情況下沒有得到與其巨大天賦和能力相稱的**度。這種鴻溝在某種程度上一直存在，但我認為現在的鴻溝比以往任何時候都要大得多。關於為什麼會這樣以及誰或什麼對此負責的討論可能不在這個答案的範圍之內。
2樓：惠華小知識
因為當時的風格作曲，已經不符合現在的時代潮流，所以很少有人去選擇使用。
3樓：自己起名字
因為人和人的風格是不同的，並且在當時的社會浪漫主義是主題。而現代的作曲家只是為了迎合現代的時代。
浪漫主義時期作曲家的聯絡
4樓：蘭凱定
羅伯特·舒曼。 代表作有鋼琴曲《蝴蝶》、《狂歡節》、《c大調幻想曲》、《童年情景》等。 是十九世紀上半葉德國**史上突出的人物，在。
2. 路德維希·凡·貝多芬。 代表作品包括歌劇《費德里奧》、《d大調彌撒》、聲樂套曲《致遠方的愛人》等。 創作於2023年至2023年間的《第三交響曲》標誌。
3. 舒伯特。 代表作：《未完成交響曲》;d小調弦樂四重奏《死神與少女》、鋼琴五重奏《鱒魚》、c大調弦樂五重奏、鋼琴曲《流浪者幻想曲》、《**的。
歷史網。浪漫主義時期的作曲家和代表作03 - 豆丁網。
1月28日系統標籤： 作曲家 鋼琴 鋼琴家 代表作 蕭邦 波蘭 偉大的波蘭**家偉大的波蘭**家偉大的波蘭**家「蕭邦蕭邦蕭邦」」)自幼喜愛波蘭民間音。
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為什麼在19世紀列強允許日本侵略中國
日本想侵略中國bai，不是列du強允許不允許的問題。沙俄zhi不是也不能坐視日本dao染指中國回東北，而和日本開戰了嗎？答 雖然日本和列強比還很弱小，但是日本在列強面前表現出一種不要命的架勢，列強也對它忌憚三分。更何況侵略的又是中國，列強才不會心疼呢！而且列強深知，他們遠遠不如日本更了解中國。倒不如...
為什麼19世紀文學和藝術的中心會出現在法國
原因 1.主要原因 法國是革命方式完成資產階級革命，徹底的消滅了封建殘餘。2.法國大革命時期，法國皇室波旁王朝已經被推翻了，為文學和藝術的發展奠定了基礎。3.法國擁有民主的社會制度，人們比較擁護 也提倡大力發展文學和藝術。1。首先來看一下法國19世紀的歷史 事件 1799拿破崙發動 霧月政變 180...