1樓：
1、風吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嚐。 《金陵酒肆留別》
2、浮雲遊子意，落日故人情。 《送友人》
3、仍憐故鄉水，萬里送行舟。 《渡荊門送別》
4、人攀明月不可得，月行卻與人相隨。 《把酒問月》
5、夢魂不到關山難。長相思，摧心肝。 《長相思》
6、安能摧眉折腰事權貴，使我不得開心顏！ 《夢遊天姥吟留別》
7、長風破浪會有時，直掛雲帆濟滄海。 《行路難》
8、大道如青天，我獨不得出。 《行路難》其二9、相親相見知何日，此時此夜難為情。 《秋風詞》
10、願君學長松，慎勿作桃李。 《贈韋侍御黃裳其一》
11、此夜曲中聞折柳，何人不起故園情。 《春夜洛城聞笛》
12、欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。 《行路難》
13、花間一壺酒，獨酌無相親。 《月下獨酌》
14、小時不識月，呼作白玉盤。 《古朗月行》
15、舉杯邀明月，對影成三人。 《月下獨酌》
16、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。 《贈汪倫》
中國古詩千古名句
詩中的千古名句？
2樓：清風白酒留故人
過故人庄中的千古名句:
綠樹村邊合, 青山郭外斜。
「綠樹村邊合
,青山郭外斜.」走進村里,顧盼之間竟是這樣一種清新愉悅的感受.這兩句上句漫收近境,綠樹環抱,顯得自成一統,別有天地；下句輕宕筆鋒,郭外的青山依依相伴,則又讓村莊不顯得孤獨,並展示了一片開闊的遠景.
這個村莊座落平疇而又遙接青山,使人感到清淡幽靜而絕不冷傲孤僻。
3樓：半塘無水
《過故人
家》中的千古名句是「待到重陽日,還來就菊花」。
過故人莊
作者：孟浩然 (唐)
故人具雞黍，邀我至田家。
綠樹村邊合，青山郭外斜。
開軒面場圃，把酒話桑麻。
待到重陽日，還來就菊花。
這是一首田園詩，描寫農家恬靜閒適的生活情景，也寫老朋友的情誼。通過寫田園生活的風光，寫出作者對這種生活的嚮往。全文十分押韻。
詩由「邀」到「至」到「望」又到「約」一徑寫去，自然流暢。語言樸實無華，意境清新雋永。作者以親切省淨的語言，如話家常的形式，寫了從往訪到告別的過程。
其寫田園景物清新恬靜，寫朋友情誼真摯深厚，寫田家生活簡樸親切。
全詩描繪了美麗的山村風光和平靜的田園生活，用語平淡無奇，敘事自然流暢，沒有渲染的雕琢的痕跡，然而感情真摯，詩意醇厚，有「清水出芙蓉，天然去雕飾」的美學情趣，從而成為自唐代以來田園詩中的佳作。
一、二句從應邀寫起，「故人」說明不是第一次做客。
三、四句是描寫山村風光的名句，綠樹環繞，青山橫斜，猶如一幅清淡的水墨畫。
五、六句寫山村生活情趣。面對場院菜圃，把酒談論莊稼，親切自然，富有生活氣息。結尾兩句以重陽節還來相聚寫出友情之深，言有盡而意無窮。
「故人具雞黍，邀我至田家。」這一開頭就像是日記本上的一則記事。故人「邀」而作者「至」，文字上毫無渲染，開門見山，招之即來，簡單而隨便。
這正是不用客套的至交之間所可能有的形式。而以「雞黍」相邀，既顯出田家特有風味，又見待客之簡樸。正是這種不講虛禮和排場的招待，朋友的心扉才往往更能為對方敞開。
這個開頭，不是很著力，平靜而自然，但對於將要的生活內容來說，卻是極好的匯入，顯示了氣氛特徵，又有待下文進一步豐富、發展。
「綠樹村邊合，青山郭外斜。」走進村里，作者顧盼之間竟是這樣一種清新愉悅的感受。這兩句上句漫收近境，綠樹環抱，顯得自成一統，別有天地；下句輕宕筆鋒，郭外的青山依依相伴，則又讓村莊不顯得孤獨，並展示了一片開闊的遠景。
由此運用了由近及遠的順序描寫景物。這個村莊坐落平疇而又遙接青山，使人感到清淡幽靜而絕不冷傲孤僻。正是由於「故人莊」出現在這樣的自然和社會環境中，所以賓主臨窗舉杯。
「開軒面場圃，把酒話桑麻」，才更顯得暢快。這裡「開軒」二字也似乎是很不經意地寫入詩的，但上面兩句寫的是村莊的外景，此處敘述人在屋裡飲酒交談，軒窗一開，就讓外景映入了戶內，更給人以心曠神怡之感。對於這兩句，人們比較注意「話桑麻」，認為是「相見無雜言」（陶淵明《歸園田居》）。
但有了軒窗前的一片打穀場和菜圃，在綠陰環抱之中，又給人以寬敞、舒展的感覺。話桑麻，就更讓讀者感到是田園。於是，讀者不僅能領略到更強烈的農村風味、勞動生產的氣息，甚至彷彿可以嗅到場圃上的泥土味，看到莊稼的成長和收穫，乃至地區和季節的特徵。
有這兩句和前兩句的結合，綠樹、青山、村舍、場圃、桑麻和諧地打成一片，構成一幅優美寧靜的田園風景畫，而賓主的歡笑和關於桑麻的話語，都彷彿縈繞在讀者耳邊。它不同於純然幻想的桃花源，而是更富有盛唐社會的現實色采。正是在這樣乙個天地裡，這位曾經慨嘆過「當路誰相假，知音世所稀」的詩人，不僅把政治追求中所遇到的挫折，把名利得失忘卻了，就連隱居中孤獨抑鬱的情緒也丟開了。
從他對青山綠樹的顧盼、與朋友對酒而共話桑麻中可以看出，他的思緒舒展了，甚至連他的舉措都靈活自在了。農莊的環境和氣氛，在這裡顯示了它的征服力，使得孟浩然有幾分皈依了。
「待到重陽日，還來就菊花。」孟浩然深深為農莊生活所吸引，於是臨走時，向主人率真地表示將在秋高氣爽的重陽節再來觀賞菊花和品菊花酒。淡淡兩句詩，故人相待的熱情，作客的愉快，主客之間的親切融洽，都躍然紙上了。
杜甫的《遭田父泥飲美嚴中丞》中說：「月出遮我留，仍嗔問公升斗。」杜甫詩中田父留人，情切語急；孟浩然詩中與故人再約，意舒詞緩。
杜甫的鬱結與孟浩然的恬淡之別，讀者從這裡可以窺見一些訊息。
乙個普通的農莊，一回雞黍飯的普通款待，被表現得富有詩意。描寫的是眼前景，使用的是口頭語，描述的層次也是完全任其自然，筆筆都顯得很輕鬆，連律詩的形式也變得自由和靈便了。這種淡淡的平易近人的風格，與作者描寫的物件——樸實的農家田園和諧一致，表現了形式對內容的高度適應，恬淡親切卻又不是平淺枯燥。
它是在平淡中蘊藏著深厚的情味。一方面固然是每個句子都幾乎不見費力錘煉的痕跡，另一方面每個句子又都不曾顯得薄弱。比如詩的頭兩句只寫友人邀請，卻能顯出樸實的農家氣氛；三四句只寫綠樹青山卻能見出一片天地；五六句只寫把酒閒話，卻能表現心情與環境的愜意的契合；七八句只說重陽再來，卻自然地流露出對這個村莊和故人的依戀。
這些句子平衡均勻，共同構成乙個完整的意境，把恬靜秀美的農村風光和淳樸誠摯的情誼融成一片。這是所謂「篇法之妙，不見句法」（沈德潛《唐詩別裁》），「不鉤奇抉異……若公輸氏當巧而不巧者」（皮日休《郢州孟亭記》）。他把藝術美融入整個詩作的血肉之中，顯得自然天成。
這種不炫奇獵異，不賣弄技巧，也不光靠一兩個精心製作的句子去支撐門面，是藝術水平高超的表現。正是因為有真彩內映，所以出語灑落，渾然省淨，使全詩從「淡抹」中顯示了它的魅力，而不再需要「濃飾盛妝」了。
古詩詞中的千古名句有哪些
千古名句[古詩方面] 5
4樓：匿名使用者
大漠孤煙直，長河落日圓
山重水複疑無路，柳暗花明又一村
會當凌絕頂，一覽眾山小
清明古詩千古名句
詩詞千古名句
5樓：青蕪柳
李清照：
一剪梅——
紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。雲中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。
花自飄零水自流。一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
武陵春——
風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。
聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
聲聲慢——
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，
怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。
滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。
這次第，怎乙個、愁字了得！
6樓：暗夜之笛聲
李清照關於愁的：只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。
這次第、怎乙個愁字了得！
花自飄零水自流。 一種相思，兩處閒愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。
尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚。
《聲聲慢》、《武陵春》、《醉花陰》什麼的都是寫愁的，而且都很有名。
關於秋的，按lz要的作者順序：
秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜，群燕辭歸雁南翔。——曹丕《燕歌行》
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。——王勃《滕王閣序》
無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。——杜甫《登高》
自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝。晴空一鶴排雲上，便引詩情到碧霄。——劉禹錫《秋詞》（整首都很有名）
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。——柳永《八聲甘州》
莫道不消魂，簾捲西風，人比黃花瘦。——李清照《醉花陰》
7樓：琳琅滿目
秋風入窗裡，羅帳起飄揚。仰頭看明月，寄情千里光。——《四季歌（秋）》
深秋絕塞誰相憶，木葉蕭蕭。鄉路迢迢。六曲屏山和夢遙。
佳時倍惜風光別，不為登高。只覺銷魂。南雁歸時更寂寥。——《采桑子》納蘭性德
楚天千里清秋，水隨天去秋無際。——《水龍吟.登建康賞心亭》辛棄疾月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。——《楓橋夜泊》張繼佳節若為酬，但把清樽斷送秋，萬事到頭都是夢，休休，明日黃花蝶也愁。——《南鄉子》蘇軾
碧雲天，黃葉地，西風緊，北雁南飛。曉來誰染霜林醉？總是離人淚。——《長亭送別》
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。——《騰王閣序》王勃
8樓：秋天的懷念
紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。——李清照《月滿西樓》
落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。——王勃《滕王閣序》
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千古名句古詩賞析有千古名句的經典古詩有詩人朝代詩意注釋一首
1 無可奈何花落去，似曾相似燕歸來。浣溪沙 晏殊 賞析 此兩句用景物描寫，把詩人的感情表現得細膩生動。是非常工巧的對偶句，卻又那樣自然，彷彿是信手拈來，一點看不出雕琢的痕跡。表現了詩人很高的藝術技巧，是頗有盛譽的名句。2 山重水複疑無路，柳暗花明又一村。遊山西村 陸游 賞析 這是動中即景，寫出曲折多...
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