1樓：猴86447倮妨
**歸類於文學作品 文學作品有一定的深度。**是文學中的乙個領域，文學包括戲劇，詩歌，**，散文。
2樓：懷雨旋
思想性。文學作品往往有深層次的主題，儘管很多時候讀者並不能理解，這就是為什麼很多人不喜歡世界名著的原因。**則以跌宕起伏情節為主，吸引讀者，對思想性不作過多要求，比如很多奇幻**。
3樓：fdsb05109俚巖
這裡的文學作品大多指一些著作吧，一般意義深遠，主題昇華，一般人讀不明白，**就比較吸引大眾了。
4樓：知哥66234譾掣
讀普通講故事的**，只能用於打發打發時間、作者總是留下的懸念吸引你，使得人們在得帶了「快餐式」的閱讀快感之後，失卻了精神的高層次陶冶的一種閱讀方式。
5樓：辰星
對於大多數人來說，文學作品枯燥，讀不懂，理解不透，**則代入感極其強，很具有吸引力，但文學意義不深。
6樓：鄧童姥
文學作品分類很廣泛吧，**應該也算其中一部分，但名著之類的可能意義比較深刻，**就只注重情節吧。
7樓：影子
個人覺得最重要的就是文學作品中所蘊含的深意或者簡單來說作者想要表達的深層次意義比「普通講故事的**」要更多或者說質量上要更好一點，其次就是藝術作品中使用的手法也要高深許多。
8樓：小皓粉絲團
文學作品可以讓我們從中學到很多知識、可以結合實際運用到生活中、讓自己懂得更多，使自己的精神更加充實。
9樓：名
文學作品所涵蓋的範圍非常廣，相對於**，內容也更深刻，而**則以故事情節為主，以吸引讀者為目的。
文學作品和**的區別是什麼？
10樓：夜夜夜殤
思想性。文學作品往往有深層次的主題，儘管很多時候讀者並不能理解，這就是為什麼很多人不喜歡世界名著的原因。**則以跌宕起伏情節為主，吸引讀者，對思想性不作過多要求，比如很多奇幻**。
11樓：匿名使用者
文學作品包括**，
也就是**就是文學作品。
由碧玉中文網提供。
12樓：匿名使用者
文學作品分為四種體裁：詩歌、散文、戲劇、**。
所以文學作品包含**。
如果是純文學作品與娛樂性**的區別的話，本人是這樣理解的：
純文學蘊蓄深厚，內蘊現實生活的真實、真理，思想內容更加深刻。無論現實的還是浪漫德都具有積極的意義，將人導向對現實的關注，進取。
而娛樂性讀物多把人導向虛無世界，多是不切實際的幻想臆想，輕易滿足人情感（某些還有財富、權利）的慾望。慾望的輕易滿足使人在現實中反而消沉，多給人造成消極影響。
13樓：美味氫氧化鈉
文學作品包括：詩歌、**、戲曲、散文。
14樓：新
個人是這樣理解的：
「文學包括文章，文章又包括**」這種說法並不正確。合理的說法應該是「文章與文學之間並不存在附屬或包容的關係，但文章是文學作品的具體表現形式之一，**是文學體裁的一種」。
「文章」是乙個內涵很廣泛的詞語，除了書面形式的文學作品，還有公文函件等也屬於此列，所以我才說「文章與文學之間並不存在附屬或包容的關係，但文章是文學作品的具體表現形式之一」。
至於「**是文學體裁的一種」，就更好理解了，文學作品的四大基本體裁是詩歌、散文、**和戲劇
**和故事的區別是什麼？
15樓：
故事和**的區別
故事與**，通常說來，兩者有以下區別：
一是從材料來說，故事要有核心情節和精彩的細節，稱為故事核。故事核就像相聲的包袱一樣，一切都是圍繞這個核來的。講相聲開始是賣關子，等到把包袱一抖開，人們就會發笑。
寫故事也是先把讀者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫「愛在肚裡」，是講有個包頭工送乙個女人住院，對她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂裡，說是怕她受涼，同室的女病人非常羨慕。可後來才搞清，包工頭與這個女的談戀愛，女的不幹了，男的要她退東西，她都退了，就乙個金戒指不肯退，男的就搶，女的就吃下去了，於是男的把她送到醫院，等戒指屙出來，他就把女的扔在醫院跑了。
這個就是故事核。而**則不同，可以有這樣的核心情節，也可以沒有這樣的核心情節，它可以通過人物的性格來引出情節，通過對人物的語言和活動來反映主題。
二是從表現方式上來說，故事用的是敘述的方法，**用的是描寫的方法。**最常用的場景、人物肖像、動作形態描寫和對話，故事就很少用。比如：
那是乙個秋風習習的夜晚，高強手拿一本雜誌，早早來到了電影院門前，只見一張大大的海報映入眼簾：憤怒的天使，這是一部從美國進口的熱門大片。他看了看錶，7：
02分，電影開映二分鐘了，她還沒來。是不是沒有看到我手裡的雜誌已經進去了？或者是出了什麼事了？
他不停地看錶，急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等。就在這時，乙個身穿白連衣裙的姑娘飄然而至，黑黑的長髮如瀑布般披在肩上，手裡也拿著一本雜誌，烏黑的大眼睛上下掃瞄著高強，櫻桃小口微微一啟，露出雪白整齊的牙齒：你就是高強？
高強沒想到她會這麼漂亮，激動得語無倫次：我，我是，你，你就是白潔？
這就是**的寫法。如果是故事，就應該這樣寫：那天晚上，高強第一次跟女朋友在電影院門前約會，兩人都手拿一本雜誌做為聯絡標記。
電影是一部從美國進口的熱門大片，叫憤怒的天使，都開映二分鐘了，白潔還沒來，高強急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等，就在他胡思亂想的時候，來了乙個穿白連衣裙披長髮手拿一本雜誌的姑娘，問他是不時叫高強，高強沒想到白潔這麼漂亮，竟變得語無倫次起來。
你可以仔細比較這兩段表現方式的不同，就知道什麼是描寫，什麼是敘述。**是寫的，更傾向於文學語言；故事是講的，更傾向於口語。
三是從表現的主體來說，**是寫人的，所有的一切都是為了塑造人物形象。場景、心理活動、語言、動作的描寫，都是為塑造人物形象服務的，都要符合人物的身份和性格，情節也是由人物的性格所決定並發展著，有時候作者自己都不知道結局是什麼，只能按照書中主人公的性格向下走。如果把寫**比作走路，事先只有乙個大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充滿曲折，走到**是**。
因此，一部好的**，留給你的是那些活生生的人，而不是那些事。現在年輕人寫**，是不管人物的身份和性格的，說的都是作者自己的話，人物立不起來，***來，沒有鮮明的性格特徵。
故事是寫事的，所有的一切都是圍繞故事核進行的。文章所運用的各種手法目的都是先將讀者引向歧途，最後再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的計程車司機，帶著讀者這個乘客兜圈子，繞彎路，欺騙他，引誘他，讓他看沿途的風光，最後到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上當，跟你繞了那麼多圈子，其實路這麼近，就在跟前。
但乘客還是很高興，回為他沿途看到了非常美的風景，願意掏這個車費。因此，故事留給讀者的是事，人反而淡化了。好的故事，幾十年後不忘的還是故事本身，而不是故事中的主人公。
當然，故事本身也能體現人物的性格特徵，但這只是副是產品。
**與故事的區別還有一些，但只要抓住這些主要的就夠了。
參考資料：紅袖添香 飄了
16樓：幻雪
故事： 故事並不是一種文體，它是通過敘述的方式講乙個帶有寓意的事件。他對於研究歷史上文化的傳播與分布具有很大作用。
用一句話概括來講，故事，就是以前的事，這個事可能是真實的事，也可能是虛構的事。
**： **是通過塑造人物、敘述故事、描寫環境來反映生活、表達思想的一種文學體裁。 **是作者對社會生活進行藝術概括，通過敘述人的語言來描繪生活事件，塑造人物形象，作品主題，表達作者思想感情，從而藝術的反映和表現社會生活的一種文學體裁。
17樓：
**是寫的，更傾向於文學語言；故事是講的，更傾向於口語。
18樓：我被雷到了囧
**字數多 故事字數少
請問**和故事的區別？
19樓：百度文庫精選
內容來自使用者:ccwangping
****與故事的區別｜在給一些朋友評**的時候，我常會告訴他們，你這篇寫的是故事，不是**。有些人很好奇，**和故事還有什麼區別嗎？但我在這裡，要告訴大家，**和故事是有著本質區別的。
一般人寫**，裡面都會有乙個故事，但並非所有的故事都是**，那麼什麼才叫故事？什麼才叫**？許多人也許會問，它們之間到底有哪些區別呢？
現在，針對這些問題，我們一起來作個分析： 區別之一：我們知道，**可以對某乙個人物進行心理刻畫或某一些特定事件作描述，可以是乙個故事的截面，沒有結局，引發讀者的深思；而故事一定得有個結局，否則就不是故事了。
區別之二：故事沒有人物心理刻畫仍然是故事，而**缺乏人物心理刻畫則難成**；**的寫作手法比較精緻，而故事寫作手法較乾脆。比如：
看到別人吃東西，我也覺得肚子餓了。這是故事的寫法。看到他在吃東西，我的肚子不爭氣地響了起來，才發現自己早已餓得不行了。
這是**的寫法。 區別之三：**可以大篇幅的環境描寫，而故事如果這麼做，會導致情節在速度感上的停滯。
比如本人**《情劫》裡的一段描寫： 一天，綺文遇到一位特殊的客人。那人一見面就用幾乎毫無商量的口氣要綺文跟他走。
綺文想躲開，但被那個人攔住了。攔住綺文的不是別人，正是自小與她一塊長大的楓。時隔多年未見，楓已由乙個害羞的毛小子長成了乙個令人怦然心動的英俊男人。
他整潔氣
20樓：匿名使用者
故事和**的區別
故事與**，通常說來，兩者有以下區別：
一是從材料來說，故事要有核心情節和精彩的細節，稱為故事核。故事核就像相聲的包袱一樣，一切都是圍繞這個核來的。講相聲開始是賣關子，等到把包袱一抖開，人們就會發笑。
寫故事也是先把讀者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫「愛在肚裡」，是講有個包頭工送乙個女人住院，對她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂裡，說是怕她受涼，同室的女病人非常羨慕。可後來才搞清，包工頭與這個女的談戀愛，女的不幹了，男的要她退東西，她都退了，就乙個金戒指不肯退，男的就搶，女的就吃下去了，於是男的把她送到醫院，等戒指屙出來，他就把女的扔在醫院跑了。
這個就是故事核。而**則不同，可以有這樣的核心情節，也可以沒有這樣的核心情節，它可以通過人物的性格來引出情節，通過對人物的語言和活動來反映主題。
二是從表現方式上來說，故事用的是敘述的方法，**用的是描寫的方法。**最常用的場景、人物肖像、動作形態描寫和對話，故事就很少用。比如：
那是乙個秋風習習的夜晚，高強手拿一本雜誌，早早來到了電影院門前，只見一張大大的海報映入眼簾：憤怒的天使，這是一部從美國進口的熱門大片。他看了看錶，7：
02分，電影開映二分鐘了，她還沒來。是不是沒有看到我手裡的雜誌已經進去了？或者是出了什麼事了？
他不停地看錶，急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等。就在這時，乙個身穿白連衣裙的姑娘飄然而至，黑黑的長髮如瀑布般披在肩上，手裡也拿著一本雜誌，烏黑的大眼睛上下掃瞄著高強，櫻桃小口微微一啟，露出雪白整齊的牙齒：你就是高強？
高強沒想到她會這麼漂亮，激動得語無倫次：我，我是，你，你就是白潔？
這就是**的寫法。如果是故事，就應該這樣寫：那天晚上，高強第一次跟女朋友在電影院門前約會，兩人都手拿一本雜誌做為聯絡標記。
電影是一部從美國進口的熱門大片，叫憤怒的天使，都開映二分鐘了，白潔還沒來，高強急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等，就在他胡思亂想的時候，來了乙個穿白連衣裙披長髮手拿一本雜誌的姑娘，問他是不時叫高強，高強沒想到白潔這麼漂亮，竟變得語無倫次起來。
你可以仔細比較這兩段表現方式的不同，就知道什麼是描寫，什麼是敘述。**是寫的，更傾向於文學語言；故事是講的，更傾向於口語。
三是從表現的主體來說，**是寫人的，所有的一切都是為了塑造人物形象。場景、心理活動、語言、動作的描寫，都是為塑造人物形象服務的，都要符合人物的身份和性格，情節也是由人物的性格所決定並發展著，有時候作者自己都不知道結局是什麼，只能按照書中主人公的性格向下走。如果把寫**比作走路，事先只有乙個大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充滿曲折，走到**是**。
因此，一部好的**，留給你的是那些活生生的人，而不是那些事。現在年輕人寫**，是不管人物的身份和性格的，說的都是作者自己的話，人物立不起來，***來，沒有鮮明的性格特徵。
故事是寫事的，所有的一切都是圍繞故事核進行的。文章所運用的各種手法目的都是先將讀者引向歧途，最後再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的計程車司機，帶著讀者這個乘客兜圈子，繞彎路，欺騙他，引誘他，讓他看沿途的風光，最後到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上當，跟你繞了那麼多圈子，其實路這麼近，就在跟前。
但乘客還是很高興，回為他沿途看到了非常美的風景，願意掏這個車費。因此，故事留給讀者的是事，人反而淡化了。好的故事，幾十年後不忘的還是故事本身，而不是故事中的主人公。
當然，故事本身也能體現人物的性格特徵，但這只是副是產品。
**與故事的區別還有一些，但只要抓住這些主要的就夠了。
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