1樓：匿名使用者
花指；入指不要太深，就是輕輕地劃過，別把它們想象成一根根弦，就像是流水一樣。心境到了自然練成。
花指也可稱"短刮奏",我們在用大指彈的時候,彈完手指都是要向手心裡邊收的,然後把小關節凸出來!花指也一樣,也有一定的力度,所以在彈花指的時候小關節也要是凸出來然後給一定的力度,手腕放鬆。
花指是需要有一定的弧度的彈出來才會有味道．
花指的力度不是正壓，而是側壓，手指要有前推的動力，甲片立起與弦成45度角，指關節不能塌陷． 花指就是在琴碼的右邊區域從高音到低音(一定是由高到低！)用大指連託 長度因曲而已 一般一兩個八度吧
刮奏是從高音到低音 或從低音到高音
或連續,即高-低－高
一般劃過四個八度 但也不一定 但是跨度肯定是比花指要長的
高往低用大指 低往高一般用食指
而且不一定在琴碼右邊區域 在左邊也可刮奏 很多曲子像溟山都有左邊區域刮奏的 刮奏隨便從哪根弦開始刮……看曲子的，譜子上面一般會寫的從哪根到那根，但那個都是大概的範圍，如從高音到低音……低音到高音用食指，高音到低音用大指，還有一種是打圈……刮奏主要是把曲子的內涵表現出來，還有蠻自由的…… 掃弦：掃弦是左手或右手向內或向外撥數弦,要根據曲子的整體柑感覺定的,可輕柔,可渾厚.一般的往內掃前幾跟弦撥的重點緊湊點,越往後撥的力道越要稍微輕一點,速度與前面相比慢一點.
向後掃弦一般掃的都是低音區的,一般都比較的渾厚 掃弦一般是為了加強音響強度、渲染氣氛時所用的技法。可以用右手掃，也可以用左手掃，這要根據具體作品來確定。
進行掃弦時，通常是由左手來承擔。掃弦方法是將小、名、中、食四指靠攏，並給與適當的力度支撐，運用本身指甲背面快速掃在弦上，有高音向低音方向，一般在低音區進行。手腕轉動，將力甩至指尖，發出強有力的聲音 總的來說，
在古箏中「刮奏」與「花指」的區別是什麼啊？
2樓：浪咯哩咯兒浪
1、順序不同
刮奏：既可以從高音
到低音，又可以從低音到高音，再或者可以連續，即先高音再低音，然後再高音。
花指：高音到低音。
2、手指不同
刮奏：所用的手指根據高低音順序的不同而不同，高往低用大指，低往高一般用食指。
花指：用大指連託
3、作用不同
刮奏：起烘托渲染某種相對較強烈的氣氛的作用。
花指：起承上啟下的作用。
擴充套件資料
古箏演奏注意事項
當樂曲出現4（fa）或7（si）音時，只能依靠左手在箏碼左側的弦段上用力按壓3弦或6弦，使其增加張力獲得。具體4音的奏法是先在距離箏碼約1分公尺處用力按壓3弦，然後用右手彈奏這根弦，即可奏出4音來。
同樣，在演奏7音時，也用左手在箏碼左側按壓6音弦即可。學習古箏演奏，音準是最重要的環節之一，初學者一方面需要接受嚴格的聽覺訓練，能唱準、聽準各種調的五聲音階及七聲音階，同時還需要努力學會古箏的調音方法，逐步做到能自己調音並且準確。
3樓：哎喲菜菜
1、兩者所起到的作用不同。
花指作用主要是過渡和連線，即起承上啟下的作用，而刮奏則主要是起烘托渲染某種相對較強烈的氣氛的作用。
2、兩者技法的內在要求不同。
花指在內部的節奏、強弱等方面的控制相對自由，大體上按照慢起漸快、由弱到強的規律進行。刮奏在這一點上雖然與花指類似，但是刮奏還存在著花指所沒有的大量的單手上下行刮奏、雙手上下行刮奏的組合搭配，這是花指所沒有的。
3、兩者的限制要求不同。
花指一般僅限於乙個八度內的單次彈奏，刮奏則沒有什麼限制，不但在音域上較廣，而且經常以重複交替的形式出現。
4、兩者技法符號的作用不同。
花指和刮奏的符號都是一種技法的標記，同時也是一種具有音符性質的助記符號，兩者都是是樂曲的組成部分，在樂譜中兩者都具有和音符同樣的意義，是樂譜重要的構成元素。如果去掉樂譜中的花指，就會影響樂曲的完整性。
雖然兩者在技法符號方面有很多相同點，但是刮奏在這方面往往還規定了起止音，比花指的要求更為嚴格。
5、兩者的琴碼區域不同。
花指就是在琴碼的右邊區域從高音到低音用大指連託。而刮奏的區域不一定在琴碼的右邊，還可以在左邊進行刮奏。
6、兩者高低音的順序不同。
花指是從高音到低音，而刮奏則既可以從高音到低音，又可以從低音到高音，再或者可以連續，即先高音再低音，然後再高音。
7、兩者所用手指不同。
花指是用大指連託，而刮奏所用的手指根據高低音順序的不同而不同，高往低用大指，低往高一般用食指。
4樓：匿名使用者
古箏中「刮奏」與「花指」的區別在於它們的技法作用、技法內在要求和技法符號作用。
1、技法所起到的作用不同。
花指的主要作用是過渡和連線，承上啟下。刮奏主要是烘托渲染某種相對較強烈的氣氛。連託和連抹則為連續自然音的彈奏提供了便捷易掌握的手段。
花指一般僅限於乙個八度內的單次彈奏，刮奏則沒有什麼限制，不但在音域上較廣，而且經常以重複交替的形式出現。
2、技法的內在要求不同。
花指在內部的節奏、強弱等方面的控制相對自由，大體上按照慢起漸快、由弱到強的規律進行。
刮奏在這一點上與花指類似，但刮奏還存在花指所沒有的大量的單手上下行刮奏、雙手上下行刮奏的組合搭配。而連託和連抹所彈奏出的一組音中，每乙個音的時值都是嚴格確定的，沒有自由處理的空間。
3、技法符號的作用不同。
花指和刮奏的符號不只是一種技法的標記，同時也是一種具有音符性質的助記符號。它們是樂曲的組成部分，在樂譜裡具有和音符同樣的意義，是作為樂譜重要的構成元素出現的。
如果去掉樂譜中的花指，就會影響樂曲的完整性。刮奏還往往規定了起止音，比花指的要求更嚴格。而連託、連抹的符號則沒有這種音符的作用，它們只是技法的標記。
5樓：匿名使用者
第一，技法所起到的作用不同。
花指的主要作用是過渡和連線，承上啟下。刮奏主要是烘托渲染某種相對較強烈的氣氛。連託和連抹則為連續自然音的彈奏提供了便捷易掌握的手段。
花指一般僅限於乙個八度內的單次彈奏，刮奏則沒有什麼限制，不但在音域上較廣，而且經常以重複交替的形式出現。
第二，技法的內在要求不同。
花指在內部的節奏、強弱等方面的控制相對自由，大體上按照慢起漸快、由弱到強的規律進行。刮奏在這一點上與花指類似，但刮奏還存在花指所沒有的大量的單手上下行刮奏、雙手上下行刮奏的組合搭配。而連託和連抹所彈奏出的一組音中，每乙個音的時值都是嚴格確定的，沒有自由處理的空間。
第三，技法符號的作用不同。
花指和刮奏的符號不只是一種技法的標記，同時也是一種具有音符性質的助記符號。它們是樂曲的組成部分，在樂譜裡具有和音符同樣的意義，是作為樂譜重要的構成元素出現的。如果去掉樂譜中的花指，就會影響樂曲的完整性。
刮奏還往往規定了起止音，比花指的要求更嚴格。而連託、連抹的符號則沒有這種音符的作用，它們只是技法的標記。
6樓：晨昏線上的妖魔
刮奏大範圍，花指小範圍
古箏中刮奏和花指是一樣的嗎？
7樓：流蘇兒
有區別花指就是在琴碼的右邊區域從高音到低音(一定是由高到低！)用大指連託 長度因曲而已 一般一兩個八度吧
刮奏是從高音到低音 或從低音到高音
或連續,即高-低－高
一般劃過四個八度 但也不一定 但是跨度肯定是比花指要長的高往低用大指 低往高一般用食指
而且不一定在琴碼右邊區域 在左邊也可刮奏 很多曲子像溟山都有左邊區域刮奏的
8樓：閒女妖魂
差不多就是一長一短的意思
古箏連託怎麼彈？花指和刮奏的區別是什麼
9樓：花兒
連託是大拇指連續幾個音彈，花指時間短，不佔音值，刮奏佔音值
10樓：聲美媛沐嫻
花指：大指連「託」演奏，音區是從高音往低音連託
劃奏：彈這麼久了從來沒聽說過
刮奏：是任意的，可以從高音往低音連託，也可以從低音往高音抹，具體是哪個要看譜子怎麼記譜，箭頭像上是低音往高音抹，箭頭像下的高音往低音連託
急急!!古箏花指,劃奏,刮奏怎麼彈啊?
11樓：才一年的有
花指：大指連「託」演奏，音區是從高音往低音連託
劃奏：彈這麼久了從來沒聽說過
刮奏：是任意的，可以從高音往低音連託，也可以從低音往高音抹，具體是哪個要看譜子怎麼記譜，箭頭像上是低音往高音抹，箭頭像下的高音往低音連託
古箏左手花指刮奏技巧
12樓：墨棲木
動作要輕柔些，每乙個小節要連起來彈，且花指要多練，不必因為動作生硬就耿耿專於懷，我剛開始彈屬
的時候也是這樣的，彈花指的時候左手總是一頓一頓的，但曲子彈多了，時間長了，慢慢就好了，自己沒事時比劃比劃也好~——by腐杉
13樓：紫夜童語
不是指甲的問題，要用心練，慢慢的你就會覺得好聽了,力度要適當，左手要放鬆、輕柔
14樓：夏夏草裙舞
我想其實沒什麼技巧的，重要的是要多練，彈花指時節奏不能太快或太慢，音色要平均，要有力度。
15樓：雲裳訴
貼弦發力手指彎曲 手臂移動 適當的力度
16樓：唐麻辣
注意讓手指立一點，不要太趴 而且盡量不要太用力自然一點
17樓：娜娜
古箏技巧就是要多練習。
18樓：筱蕪籟
左手跟右手學，等你的左手彈琴時的感覺和右手差不多就行了
花指、刮奏等技法有何區別的問題
19樓：阿k第六季
老師想請教一下花指和刮奏有什麼不同啊，在我看來聲音都一樣好聽，只是花指短刮奏長而已。 --------娃娃 花指、刮奏、連抹、連託，這是幾種不同的技法，不能混為一談。但是，一些古箏著作中，對花指、刮奏、連抹、連託這幾種技法沒有明確的理論闡述，以至於不能很好地區別它們，甚至有的專業院校老師也不能很好地給學生講解，這是非常不利於古箏藝術規範化、學術化的。
花指、刮奏、連抹、連託，它們之間存在著本質的不同，這些不同體現在以下三個方面。
第二，技法的內在要求不同。 花指在內部的節奏、強弱等方面的控制相對自由，大體上按照慢起漸快、由弱到強的規律進行。刮奏在這一點上與花指類似，但刮奏還存在花指所沒有的大量的單手上下行刮奏、雙手上下行刮奏的組合搭配。
而連託和連抹所彈奏出的一組音中，每乙個音的時值都是嚴格確定的，沒有自由處理的空間。
第三，技法符號的作用不同。
花指和刮奏的符號不只是一種技法的標記，同時也是一種具有音符性質的助記符號。它們是樂曲的組成部分，在樂譜裡具有和音符同樣的意義，是作為樂譜重要的構成元素出現的。如果去掉樂譜中的花指，就會影響樂曲的完整性。
刮奏還往往規定了起止音，比花指的要求更嚴格。而連託、連抹的符號則沒有這種音符的作用，它們只是技法的標記。
根據以上的分析，不難看出花指、刮奏、連抹、連託等技法中存在著本質的差別。所以不應該將這些技法混為一談。最後還需要強調的是，一些曲目可能把花指、刮奏等完全用音符來表示，這就需要演奏者加以判斷，準確選擇相應的技法奏出所需的效果。
在古箏中刮奏與花指的區別是什麼啊
1 順序不同 刮奏 既可以從高音 到低音,又可以從低音到高音,再或者可以連續,即先高音再低音,然後再高音。花指 高音到低音。2 手指不同 刮奏 所用的手指根據高低音順序的不同而不同,高往低用大指,低往高一般用食指。花指 用大指連託 3 作用不同 刮奏 起烘托渲染某種相對較強烈的氣氛的作用。花指 起承...
誰能告訴我弦函式，切函式他們和割函式之間的關係，還有導數關係，前面兩個之間的很長見不用說，說的全了
正弦 sin 等於對邊比斜邊 sina a h余弦 cos 等於鄰邊比斜邊 cosa b h正切 tan 等於對邊比鄰邊 tana a b餘切 cot 等於鄰邊比對邊 cota b a正割 sec 等於斜邊比鄰邊 seca h b餘割 csc 等於斜邊比對邊.csca h a相互關係 倒數關係 ta...
誰能告訴我理想和現實的差別,誰能告訴我孟子和孔子心中的理想君主分別是什麼樣的線上等,急別太多
理想就是夢想。現實很殘酷。需要自己磨鍊意志。理想很豐滿。現實很骨感。理想是自己對人生的奮鬥目標的設想,是完全主觀的東西。而現實則是不僅受回主觀因素的答影響,更受許多客觀因素的影響。由於客觀條件的限制,使原來的理想很難或不能實現。比如說,我的理想是上火星居住,可現實條件不可能,因此理想就會實現不了。這...