1樓：萬俟運旺荀亥
美在它的意像，要用想象去體會那漫長的巷子隱約有一女孩撐一把油紙傘緩緩的走在布滿碎石子的小路上，細細密密的雨，使巷子中瀰漫著陣陣薄霧，朦朦朧朧的。詩風清新秀麗，飽含了詩人對意中人的愛慕之情。
2樓：匿名使用者
這首詩寫的是梅雨季節江南小巷中的乙個場景。細雨濛濛中，「我」懷著一種落寞、惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨行。 《雨巷》運用了象徵性的抒情手法。
詩中那狹窄陰沉的雨巷，在雨巷中徘徊的獨行者，以及那個像丁香一樣結著愁怨的姑娘，都是象徵性的意象。這些意象又共同構成了一種象徵性的意境，含蓄地暗示出作者即迷惘感傷又有期待的情懷，並給人一種朦朧而又幽深的美感。富於**性是《雨巷》的另乙個突出的藝術特色。
詩中運用了復沓、疊句、重唱等手法，造成了回環往復的旋律和宛轉悅耳的樂感。因此葉聖陶先生稱讚這首詩為中國新詩的音節開了乙個「新紀元」。
詩人在《雨巷》中創造了乙個丁香一樣的結著愁怨的姑娘。這雖然是受古代詩詞中一些作品的啟發。用丁香結，即丁香的花蕾，來象徵人們的愁心，是中國古代詩詞中乙個傳統的表現方法。
如李商隱的《代贈》詩中就有過「芭蕉不展丁香結，同向春風各自愁」的詩句。南唐李璟更是把丁香結和雨中愁悵朕在一起了。他有一首《浣溪沙》 手捲真珠上玉鉤，依前春恨鎖重樓。
風裡落在誰是主？思悠悠閒！ 青鳥不傳雲外信，丁香空結雨中愁。
回首綠波三楚暮，接天流。 這首詩裡就是用雨中丁香結做為人們愁心象徵的，很顯然，戴望舒從這些詩詞中吸取了描寫愁情的意境和方法，用來構成《雨巷》的意境和形象。這種吸收和借鑑是很明顯的，但是能不能說《雨巷》的意境和形象就是舊詩名居「丁香空結雨中愁」的現代白話版的擴充和稀釋呢？
我認為不能這樣看。在構成《雨巷》的意境和形象時，詩人既吸取了前人的果汁，又有了自己的創造。第一，古人在詩裡以丁香結本身象徵愁心，《雨巷》則想象了乙個如丁香一樣結著愁怨的姑娘。
她有丁香瞬忽即失的形象，與古典詩詞中套用陳詞舊典不同，也與詩人早期寫的其他充滿舊詩詞調子的作品迥異，表現了更多的新時代氣息。「丁香空結雨中愁」沒有「丁香一樣的結著愁怨的姑娘」更能喚起人們希望和幻滅的情緒，在表現時代憂愁的領域裡，這個形象是乙個難得的創造。第二，在古代詩詞裡，雨中丁香結是以真實的生活景物來寄託詩人的感情的。
詩人依據生活的經驗而又加上了自己想象的創造。它是比生活更美的藝術想象的產物。 《雨巷》最初為人稱道，乙個重要的方面是它的音節的優美。
葉聖陶盛讚這首詩「替新詩的音節開了乙個新的紀元」，雖然未免有些過譽，但首先看到了它的音節的優美這一特點，不能不說是有見地的。《雨巷》全詩共七節。第一節和最後一節除「逢著」改為「飄過」之外，其他語句完全一樣。
這樣起結復見，首尾呼應，同一主調在詩中重複出現，加強了全詩的**感，也加重了詩人彷徨和幻滅心境的表現力。整個詩每節六行，每行字數長短不一，參差不齊，而又大體在相隔不遠的行裡重複一次韻腳。每節押的兩次到三次，從頭至尾沒有換韻。
全詩句子都很短，有些短的句子還切斷了詞句的關連。而有些同樣的字在韻腳中多次出現，如 「雨巷」「姑娘」「芬芳」「惆悵」「眼光」，有意地使乙個音響在人們的聽覺中反覆。這樣就造成了一種迴盪的旋律和流暢的節奏。
讀起來，像一首輕柔而沉思讀小夜曲。乙個寂寞而痛苦讀旋律在全曲中反覆迴響，縈繞在人的心頭。 為了強化全詩的**性，詩人還吸取了外國詩歌中的一些技法，在同一節詩中讓同樣的字句更迭相見。
這種語言上的重複，復沓，像交織一起的抒情樂句反覆一樣，聽起來悅耳，和諧，又加重了詩的抒**彩。在浪漫的自由詩和「新月派」的豆腐乾詩體盛行的時候，戴望舒送來了優美動聽的《雨巷》，開拓了**在新詩中表現的新天地。
3樓：匿名使用者
各有所見，有人看到淒涼，有人看到愛情的纏綿。
《雨巷》這首詩歌**美體現在什麼地方，200字
4樓：林夏意
在語音層面的乙個顯著特色就是它所具有的強烈的**美。這種**美，主要是由詞句的復沓和韻腳的有規律反覆等手法的運用所造成的。詞句的復沓，如：
該詩的最後一節除了將第一節中的「逢著」改為「飄過」外，其它詞句完全一樣；這種起結復見的做法不僅使全詩在內容上首尾呼應，而且使基本相同的一段語音流在詩中重複出現（重複是**的基本表現手段之一），從而增強了全詩的**感。此外，該詩的每一節都有詞句的復沓；如：首尾兩節的「悠長、悠長」；第二節中的「丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁」以及「在雨中哀怨，哀怨又彷徨」；第三節中的「像我一樣，像我一樣地」；第四節中的「像夢一般地，像夢一般地淒婉迷茫」；第五節中的「遠了，遠了」；第六節中的「消了她的顏色，散了她的芬芳」及「太息般的眼光，丁香般的惆悵」（變奏性的復沓）；這種詞句的復沓在詩中的反覆運用以及某些復沓形式在詩中的前後呼應，使這首詩具有相當強烈的**性。
韻腳的有規律的反覆：全詩共七節，每節六行，每行字數長短不一但總體上又是有規律地重複的。該詩採用的是一韻到底的做法（押ang韻），在每節相隔不遠的行的末尾重複一次腳韻，每節押韻兩到三次；有些同樣的字詞還在韻腳中多次出現，如「雨巷」、「姑娘」、「芬芳」、「惆悵」、「眼光」等。
這種韻腳的反覆使用，使韻腳這個音響（ang）在人們的聽覺中被反覆感受，由此造成了一種回環往復的**效果。我們讀這首詩，在聽覺上的感覺就象是在聽一首輕柔舒緩的沉思型的小夜曲，那飽含著寂寞、痛苦的感情而又讓人感到甜美的旋律在我們的心頭反覆迴響著。
關於這首詩的**美，葉聖陶曾說：這首詩「替新詩的音節開了乙個新的紀元」。這話也許有點過譽，但這首詩所具有的強烈的**美卻不能不說是它的乙個最重要的特色之一。
《雨巷》這首詩是如何體現建築美和**美的
5樓：晴天娃娃菲菲
**美：1押韻，讀來朗朗上口2排比句，曾強氣勢，有流暢的節奏3反覆，起強調作用，首尾反覆更加強烈的抒發了感情
建築美：結構勻稱，每一小節又錯落有致
6樓：趙繹童
《雨巷》是戴望舒的成名作和前期的代表作,《雨巷》最初為人稱道，乙個重要的方面是它的音節的優美。全詩共七節。第一節和最後一節除「逢著」改為「飄過」之外，其他語句完全一樣。
這樣起結復見，首尾呼應，同一主調在詩中重複出現，加強了全詩的**感，也加重了詩人彷徨和幻滅心境的表現力。整個詩每節六行，每行字數長短不一，參差不齊，而又大體在相隔不遠的行裡重複一次韻腳。每節押的兩次到三次，從頭至尾沒有換韻。
全詩句子都很短，有些短的句子還切斷了詞句的關連。而有些同樣的字在韻腳中多次出現，如 「雨巷」「姑娘」「芬芳」「惆悵」「眼光」，有意地使乙個音響在人們的聽覺中反覆。這樣就造成了一種迴盪的旋律和流暢的節奏。
讀起來，像一首輕柔而沉思讀小夜曲。乙個寂寞而痛苦讀旋律在全曲中反覆迴響，縈繞在人的心頭。因此，還有一首改編歌曲，演唱者是江濤。
戴望舒的《雨巷》這首詩是什麼意思
7樓：匿名使用者
當時黑暗陰沉的
bai社會現實暗du喻為悠長狹窄而寂寥zhi的「雨巷
dao」，沒有陽光，也沒有生機和活氣內。而容抒情主人公「我」就是在這樣的雨巷中孤獨的ㄔ亍著的彷徨者。「我」在孤寂中仍懷著對美好理想和希望的憧憬與追求。
詩中「丁香一樣的姑娘」就是這種美好理想的象徵。但是，這種美好的理想又是渺茫的、難以實現的。這種心態，正是大革命失敗後一部分有所追求的青年知識分子在政治低壓下因找不到出路而陷於惶惑迷惘心境的真實反映。
戴望舒的詩歌雨巷雨巷戴望舒詩歌內容
雨巷 是戴望舒的成名作和代表作。當時 月報 編輯的葉聖陶收到這首詩以後，說這首詩 替新詩的音節開了乙個新的紀元 戴望舒也因此贏得了 雨巷詩人 的稱號。展讀 雨巷 我們被引進了一種夢幻曲般的朦朧飄忽的境界，全詩以其優美低沉徐緩的曲調，抒發了詩人極端的憂愁和追求無著的失落之情。它是詩人美麗憧憬與虛幻追求...
戴望舒的雨巷 5，戴望舒詩歌《雨巷》
撐著油紙傘，獨自。彷徨在悠長 悠長。又寂寥的雨巷，我希望逢著。乙個丁香一樣地。結著愁怨的姑娘。她是有。丁香一樣的顏色，丁香一樣的芬芳，丁香一樣的憂愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨 她彷徨在這寂寥的雨巷，撐著油紙傘。像我一樣，像我一樣地。默默彳亍著。冷漠 淒清，又惆悵。她默默地走近，走近，又投出。太息一般的...
戴望舒的《雨巷》這首詩是什麼意思
詩的開頭一節 撐著油紙傘，獨自彷徨在悠長 悠長 又寂寥的雨巷，我希望逢著乙個丁香一樣地，結著愁怨的 姑娘。寫的是梅雨季節江南小巷中的乙個場景。細雨濛濛中，我 懷著一種落寞 惆悵的情緒和一絲微茫的希望，撐著油紙傘在悠長寂寞的小巷中踽踽獨行,希望逢著 乙個丁香一樣的 結著著愁怨的姑娘 詩開頭點明了詩的主...