1樓：匿名使用者
朱自清bai的散文創作，從清秀雋du永到質樸zhi腴厚再到激進dao深邃，打上鮮明的時代印記，版顯示出他
權獨特的藝術風格和審美旨趣。郁達夫在，新文學大系·現代散文導論》中說：「朱自清雖則是乙個詩人，可是他的散文仍能夠貯滿那一種詩意。
」應該說，這是對朱自清散文藝術的乙個很精到的評價。本書是含概了朱自清的經典散文包括了《憎》、《匆匆》、《槳聲燈影裡的秦淮河》、《航船中的文明》、《正義》、《春暉的一月》、《說夢》、《綠》等。 朱自清先生的散文，成就是很高的，特別是《綠》、《荷塘月色》。
余光中 散文是一切文學類別裡對於技巧和形式要求最少的一類：譬如選美，散文所穿的是泳裝。散文家無所依憑，只有憑自己的本色。
本書收錄了著名作家余光中的大量散文佳作。這些作品風格獨特，自成一派，行文流暢，文筆精妙，較好地體現了作者的文學水平與藝術素養。讀來令人愛不釋手，欲罷不能
2樓：匿名使用者
余光中 散文是一切文學類別裡對於技巧和形式要求最少的一類：內譬如選美，散文所穿的是容泳裝。散文家無所依憑，只有憑自己的本色。
本書收錄了著名作家余光中的大量散文佳作。這些作品風格獨特，自成一派，行文流暢，文筆精妙，較好地體現了作者的文學水平與藝術素養。讀來令人愛不釋手，欲罷不能
3樓：井中蛙鳴
余光中的深沉大氣，朱自清的唯美清新。
朱自清散文最主要的特點是什麼
4樓：匿名使用者
朱自清的散文清新、樸實、優美,風格獨特,自成一體,許多作品成為膾炙人口的經典名篇.這些作品細膩華美、婉轉清新,從內容到形式都給當時的文壇帶來一股清新的風氣,也成為後代語文教學課本歷久不衰的範本.縱觀朱自清的散文風格,主要表現在：
雋永的意境,清秀的語言,精巧的結構,真摯的情感等方面.
一、構思縝密,布局精巧（如《荷塘月色》,全篇以時間為順序,以感情的發展變化為線索,用移步換景的方法來描繪景物,抒發感情.這樣的結構嚴謹細密,脈絡清楚,又不露人工斧鑿的痕跡,像行雲流水一般,達到了散文「形散神聚」的可貴境界.結構文章的同時,作者又進行了精心的剪裁和巧妙的安排,沒有平均使用筆墨,平鋪直敘,而是略寫與詳寫相結合,既有大筆塗抹,粗線條的勾勒,如第二自然段;又有工筆細描,精細入微的描摹,如作品的第
四、五、六自然段正面描寫荷塘月色的部分.作者按照觀察的角度,由近及遠,由上而下的空間順序,選擇了一系列最能表達他心緒的自然景物進行繪聲繪色地描寫.先寫荷塘:
荷葉、荷花、荷香、荷波,次寫月色,再寫荷塘四周的環境、景物,極有層次地描繪了一幅恬淡幽靜的荷塘月夜景色,從而烘托出作者寂寞惆悵、孤獨苦悶的心境. ）
二、濃郁的抒**彩（《背影》是朱自清譽滿文壇的代表作,敘寫的是一些樸實而生動的感情細節.在敘事中,融進了真摯的情感.在通常的情況下,要表現人物的感情,往往要寫這個人的正面,寫他的表情、眼神等,唯恐給人印象不直接.
但在這篇作品裡,作者卻不寫父親正面的形象而寫了父親的背影,切合人物特定的關係和場合.孩子大了,尤其是男子,他雖然很愛自己的父親,但這種愛比較含蓄,不那麼外露.在離別的時候,明知父親很哀傷,他不會特地從正面去細緻觀察父親的表情,只會在父親轉過身去時,表面裝著毫不經意,而實際上是很注意地從側面或背後去看父親,而且也只有這時才好意思看仔細.
所以,作者以背影為中心來寫,正是他抒情真實的地方.在作品中,作者圍繞「背影」鋪陳其事,這個重心四次點題,虛實並用,疏密有致.作品開頭說「我與父親不相見已兩年有餘了,我最不能忘記的是他的背影」.
這是第一次提到「背影」,只用一句用簡筆就點破了「背影」題旨.接著作者文筆盪開,先不直接寫背影,卻轉而從回家奔喪寫起,祖母的亡故,家庭的虧空,光景的慘淡,父親的賦閒,從北京、徐州、南京等地一路寫來,有條不紊而又要言不煩.其中再三強調的是父親自己忍住失母的悲痛,卻勸慰兒子,初步展示了父親愛子的內心活動,為背影的出現塗上了悲悽的抒情底色.
以後,通過父親過鐵道,攀月台,買桔子這一情節,著力刻畫父親的背影,把抒情推向高潮.這是第二次提到背影.用繁筆細膩的刻畫,寫得委曲婉轉.
寫父親「迂」的行為：照看行李、講價錢、揀座位、鋪大衣、叮嚀「我」、囑託茶房等,表現了父親純樸忠厚,對兒子關切的心情.當然最精彩、最動人的還是買桔子的白描敘事.
作者只是把父親怎樣走到鐵道邊探身爬下月台,怎樣手腳並用攀登那邊月台,以及買桔子怎樣艱難地抱運回來這一系列動作,老老實實地勾畫出來,描寫的是買桔子的背影,揭示的是父親不惜勞苦的深情.作者在這段的最後,妙的是以反襯手法強烈地烘托了兒子對父親的刻骨思念之情,從而使抒情十分真實深厚.作者敘說自己許多悔恨的情緒,後悔自己當時總覺得父親「說話不漂亮」,「心裡暗笑他的迂」.
譴責自己「那時太聰明了」,將父親的一系列所謂「迂」的行為和自己的「聰明」對比起來,通過質樸的生活瑣事,將真摯的父子之情富於其中,融情於事,委婉地讚美了人間最美好的感情.第三次提到背影,是描寫父親離開車站時,說「父親的背影混入來往的人裡」,只虛帶一句,文字很簡,但父親那麼眷戀兒子,至此也只是黯然分別悄然離去的悲酸惆悵,感情也就包蘊在其中了.文章的最後,又一次地讓父親的背影在「我」晶瑩的淚光中映現——那肥胖的青布棉袍、黑布馬褂的背影,由生離的悲傷發展到死別的預感,感情愈是深沉真摯.
作者將自己的真摯情感與敘事結合起來,不是簡單的湊合,而是「情」與「事」交融.通過一系列的典型生活細節,抒寫自己的衷情,真切自然而不空泛.其生活細節自然而然地成為感人的「抒情細節」.
） (文章閱讀網http://****jingdianwenji.
***/shishicai/)
三、清新、自然、悠美、典雅的藝術語言 （朱自清的散文是很講究語言的,他自己非常重視對語言的錘煉.「我們文章的語言,必須是出於一種方言,這是語言的真生命；然後再吸收他種方言術語加以擴大,成為自創的語言.」②余光中先生雖曾在《論朱自清的散文》中對朱自清的語言頗多微詞,但是他也認為朱自清的文字樸實清暢.
「他的散文清新、樸實、優美,風格獨特,自成一體,許多作品成為膾炙人口的經典名篇.」③比如在《春》中寫草的句子「園子裡,田野裡,瞧去,一大片一大片滿是的」；寫花「你不讓我,我不讓你,都開滿了花趕趟兒」,這些短句淺語都是從口語中來,經過了作者的藝術加工之後都極具特色.除了這種鮮明的口語特色外,朱自清的散文語言在其他方面也極具藝術魅力. ）
朱自清的散文風格特點有哪些
5樓：金果
1、作者善於融情入景即景抒情。
例如《荷塘月色》中，那輕紗般掩映下的荷塘景色，反映的恰是作者當時微妙的心思。他要無牽無掛獨自享用無邊荷塘月色，就是要擺脫「心裡頗小寧靜」，而追求剎那問安寧的心境的反映。
2、朱自清喜愛古典詩詞，對古典詩詞非常熟悉。他寫散文時能信手拈來使詩詞的意境與散文的意境融為一體在散文中創造詩情畫意的境界。
3、朱自清在散文中也常常使用擬人的修辭手法，把「靜」的景物寫活了。
例如：《春》寫「小草偷偷地從土裡鑽出來了」。乙個「鑽』字，就表現出了春草衝破土層的擠勁，再加上「偷偷地」修飾，狀其小知小覺出現，生動的表現了春草的活力，把春給寫活了。
4、朱自清愛用疊詞，造成他散文的節奏感與韻律美。
《荷塘月色》用了26個疊詞，如「田田」、「層層」寫荷葉的多、密、重疊相連，「曲曲折折』寫荷塘的輪廓、形態「淡淡」、「薄薄」寫雲霧的輕靈、縹緲。
『遠遠近近，高高低低」、「重重」寫荷塘四面樹叢的茂密，「翁翁鬱鬱」寫樹色的濃重，這些疊字疊詞小僅增強了物態清貌的形象感，而且構成鮮明的節奏，和諧的韻律，富於**美。
5、朱自清的散文大多篇幅短小，構思更見匠心。
《背影》無論寫人、敘事、抒情都十分平實，但在平實中卻孕育著極為精巧的構思。全文共寫了三次背影。
6樓：匿名使用者
朱自清的散文清新、樸實、優美,風格獨特,自成一體,許多作品成為膾炙人口的經典名篇.這些作品細膩華美、婉轉清新,從內容到形式都給當時的文壇帶來一股清新的風氣,也成為後代語文教學課本歷久不衰的範本.縱觀朱自清的散文風格,主要表現在：
雋永的意境,清秀的語言,精巧的結構,真摯的情感等方面.
一、構思縝密,布局精巧（如《荷塘月色》,全篇以時間為順序,以感情的發展變化為線索,用移步換景的方法來描繪景物,抒發感情.這樣的結構嚴謹細密,脈絡清楚,又不露人工斧鑿的痕跡,像行雲流水一般,達到了散文「形散神聚」的可貴境界.結構文章的同時,作者又進行了精心的剪裁和巧妙的安排,沒有平均使用筆墨,平鋪直敘,而是略寫與詳寫相結合,既有大筆塗抹,粗線條的勾勒,如第二自然段;又有工筆細描,精細入微的描摹,如作品的第
四、五、六自然段正面描寫荷塘月色的部分.作者按照觀察的角度,由近及遠,由上而下的空間順序,選擇了一系列最能表達他心緒的自然景物進行繪聲繪色地描寫.先寫荷塘:
荷葉、荷花、荷香、荷波,次寫月色,再寫荷塘四周的環境、景物,極有層次地描繪了一幅恬淡幽靜的荷塘月夜景色,從而烘托出作者寂寞惆悵、孤獨苦悶的心境. ）
二、濃郁的抒**彩（《背影》是朱自清譽滿文壇的代表作,敘寫的是一些樸實而生動的感情細節.在敘事中,融進了真摯的情感.在通常的情況下,要表現人物的感情,往往要寫這個人的正面,寫他的表情、眼神等,唯恐給人印象不直接.
但在這篇作品裡,作者卻不寫父親正面的形象而寫了父親的背影,切合人物特定的關係和場合.孩子大了,尤其是男子,他雖然很愛自己的父親,但這種愛比較含蓄,不那麼外露.在離別的時候,明知父親很哀傷,他不會特地從正面去細緻觀察父親的表情,只會在父親轉過身去時,表面裝著毫不經意,而實際上是很注意地從側面或背後去看父親,而且也只有這時才好意思看仔細.
所以,作者以背影為中心來寫,正是他抒情真實的地方.在作品中,作者圍繞「背影」鋪陳其事,這個重心四次點題,虛實並用,疏密有致.作品開頭說「我與父親不相見已兩年有餘了,我最不能忘記的是他的背影」.
這是第一次提到「背影」,只用一句用簡筆就點破了「背影」題旨.接著作者文筆盪開,先不直接寫背影,卻轉而從回家奔喪寫起,祖母的亡故,家庭的虧空,光景的慘淡,父親的賦閒,從北京、徐州、南京等地一路寫來,有條不紊而又要言不煩.其中再三強調的是父親自己忍住失母的悲痛,卻勸慰兒子,初步展示了父親愛子的內心活動,為背影的出現塗上了悲悽的抒情底色.
以後,通過父親過鐵道,攀月台,買桔子這一情節,著力刻畫父親的背影,把抒情推向高潮.這是第二次提到背影.用繁筆細膩的刻畫,寫得委曲婉轉.
寫父親「迂」的行為：照看行李、講價錢、揀座位、鋪大衣、叮嚀「我」、囑託茶房等,表現了父親純樸忠厚,對兒子關切的心情.當然最精彩、最動人的還是買桔子的白描敘事.
作者只是把父親怎樣走到鐵道邊探身爬下月台,怎樣手腳並用攀登那邊月台,以及買桔子怎樣艱難地抱運回來這一系列動作,老老實實地勾畫出來,描寫的是買桔子的背影,揭示的是父親不惜勞苦的深情.作者在這段的最後,妙的是以反襯手法強烈地烘托了兒子對父親的刻骨思念之情,從而使抒情十分真實深厚.作者敘說自己許多悔恨的情緒,後悔自己當時總覺得父親「說話不漂亮」,「心裡暗笑他的迂」.
譴責自己「那時太聰明了」,將父親的一系列所謂「迂」的行為和自己的「聰明」對比起來,通過質樸的生活瑣事,將真摯的父子之情富於其中,融情於事,委婉地讚美了人間最美好的感情.第三次提到背影,是描寫父親離開車站時,說「父親的背影混入來往的人裡」,只虛帶一句,文字很簡,但父親那麼眷戀兒子,至此也只是黯然分別悄然離去的悲酸惆悵,感情也就包蘊在其中了.文章的最後,又一次地讓父親的背影在「我」晶瑩的淚光中映現——那肥胖的青布棉袍、黑布馬褂的背影,由生離的悲傷發展到死別的預感,感情愈是深沉真摯.
作者將自己的真摯情感與敘事結合起來,不是簡單的湊合,而是「情」與「事」交融.通過一系列的典型生活細節,抒寫自己的衷情,真切自然而不空泛.其生活細節自然而然地成為感人的「抒情細節」.
） (文章閱讀網http://****jingdianwenji.
***/shishicai/)
三、清新、自然、悠美、典雅的藝術語言 （朱自清的散文是很講究語言的,他自己非常重視對語言的錘煉.「我們文章的語言,必須是出於一種方言,這是語言的真生命；然後再吸收他種方言術語加以擴大,成為自創的語言.」②余光中先生雖曾在《論朱自清的散文》中對朱自清的語言頗多微詞,但是他也認為朱自清的文字樸實清暢.
「他的散文清新、樸實、優美,風格獨特,自成一體,許多作品成為膾炙人口的經典名篇.」③比如在《春》中寫草的句子「園子裡,田野裡,瞧去,一大片一大片滿是的」；寫花「你不讓我,我不讓你,都開滿了花趕趟兒」,這些短句淺語都是從口語中來,經過了作者的藝術加工之後都極具特色.除了這種鮮明的口語特色外,朱自清的散文語言在其他方面也極具藝術魅力. ）
余光中散文的藝術特點余光中的散文特點
藝術特點 中國意識 他從故鄉來，仍帶著故鄉的記憶 他曾涵泳在中國古典文學之中，讀過強調中國美的作品，加深他對故鄉的美感 他從舊大陸漂到台灣，成長，又飄到新大陸的異域去。以至於經常會流露出對中國纏綿的情感，有時是直接的頌揚，有時卻對其他文化表現出相對的非正面敘述來烘托出明顯的中國意識。感覺性而散文雖由...
仿照朱自清先生遣詞用語的特點，寫的散文，可以寫朝
陰雨的傍晚 我坐在桌前，心煩意亂，想著一些事情，煩躁不安，我不知道近來的自己怎麼了，於是我隨著自己的性子，走出家門。呼吸新鮮的空氣，想一些事情。天空飄著毛毛雨，天邊的雲淡淡的，有絲絲的裂痕，曲曲折折的小路上流淌著清淺的水窪，遠山也朦朦朧朧的看不清楚樣子，樹葉飄飄灑灑，風吹來嗚咽的聲音，像在低低的吟唱...
散文的主要特點是什麼
散文總體的主要特點 1.形散而神不散 2.意境深邃 3.語言優美凝練，富於文采 現代散文的特點 1 運用白話文寫作,因而平易淺顯得多。2 作家在散文裡表現的個性,比從前的散文來得強。現代的散文多帶有自傳的色彩,從中可看到作家的性格,嗜好,思想,信仰等。因而不同的作家由於其個性不同，會呈現出不同的散文...