1樓：雘鉞
現代詩歌的分類也有多種方法，根據不同的原則和標準可以劃分為不同的種類。基本的有以下幾種：
（1）敘事詩：
一種具有比較完整的故事情節和人物形象的詩歌。通常以詩人滿懷激情的歌唱方式來表現。史詩、故事詩、詩體**等都屬於這一類。
史詩如古希臘荷馬的《伊里亞特》和《奧德賽》；故事詩如我國詩人李季的《王貴與李香香》；詩體**如英國詩人拜倫的《唐璜》，**詩人普希金的《葉甫蓋尼·奧涅金》。
（2）抒情詩：
一種主要通過直接抒發詩人的思想感情來反映社會生活，不要求描述完整的故事情節和人物形象的詩歌。如，情歌、頌歌、哀歌、輓歌、牧歌和諷刺詩。
（3）格律詩：
一直按照一定格式和規則寫成的詩歌。它對詩的行數、詩句的字數（或音節）、聲調音韻、詞語對仗、句式排列等有嚴格規定，如，我國古代詩歌中的「律詩」「絕句」和「詞」「曲」，歐洲的「十四行詩」。
（4）自由詩：
近代歐美新發展起來的一種詩體。它不受格律限制，無固定格式，注重自然的、內在的節奏，押大致相近的韻或不押韻，字數、行數、句式、音調都比較自由，語言比較通俗。美國詩人惠特曼（1819—2023年）是歐美自由詩的創始人，《草葉集》是他的主要詩集。
我國「五四」以來也流行這種詩體。
（5）散文詩：
一種兼有散文和詩的特點的詩歌。作品中有詩的意境和激情，常常富有哲理，注重自然的節奏感和**美，篇幅短小，像散文一樣不分行，不押韻，如魯迅的《野草》。
（6）哲理詩：
一種表現詩人的哲學觀點、反映哲學道理的詩歌。這種詩內容深沉渾厚、含蓄、雋永，多將哲學的抽象哲理含蘊於鮮明的藝術形象之中。篇幅短小精悍，古代大都是四句的絕句，新詩則一至四句均有出現。
如蘇軾的《題西林壁》；白居易的《長恨歌》；蘇軾的《琴詩》；**的《冬夜雜詠.青松》。
（7）題畫詩：
一種按圖意或者為圖配上文字的詩歌。我國題畫詩的產生、歷來被認為始於唐代，創始者為杜甫。如若說題畫詩專指題在畫面上的詩，以現有的資料看，那是唐代才有的事。
若不是專指題在畫面上的詩，而是把不直接題在畫面上的吟畫、題畫、論畫以及題扇畫、題壁畫、題屏風畫都看作是題畫詩的話，那麼，從現有資料看，在六朝時已經有了題畫詩。如《全漢三國兩晉南北朝詩》中，就收有東晉桃葉的《答王團扇歌》三首，其一是："七寶畫團扇，燦爛明月光。
與郎卻喧暑，相憶莫相忘。"特別是由梁至北周的傑出詩人庾信，在梁朝時，曾作《詠畫屏風》詩二十五首，生動地描繪了屏風上的各優美畫面。
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2樓：種花家的小公尺兔
（1）現代風體詩歌：就文學體裁而言，現代風體詩歌是以漢語言白話文為載體，以語
言節奏的一般和諧性再現生活抒情言志的語言藝術。代表作是我國當代詩人於進水的《姐姐》。
（2）現代格律詩歌：就文學體裁而言，現代格律詩歌是以漢語言白話文為載體，以語言節奏的最高和諧性再現生活抒情言志的語言藝術。現代格律詩歌的格律要求與古典格律詩歌的要求一樣，定字、定句、定節、定平仄、定韻等。
詩歌的表現手法很多，我國最早流行而至今仍常使用的傳統表現手法有「賦、比、興」。《毛詩序》說：「故詩有六義焉：一曰風，二曰賦，三曰比，四曰興，五曰雅，六曰頌。」
詩歌的表現手法是很多的，而且歷代以來不斷地發展創造，運用也靈活多變，誇張、復沓、重疊、跳躍等等，難以盡述。但是各種方法都離不開想象，豐富的想象既是詩歌的一大特點，也是詩歌最重要的一種表現手法。在詩歌中，還有一種重要的表現手法是象徵。
象徵，簡單說就是「以象徵義」，但在現代詩歌中，象徵則又表現為心靈的直接意象，這是應予注意的。用現代的觀點來說，詩歌塑造形象的手法，主要的有三種：比擬、借代、誇張。
3樓：瘦骨侯
現代詩歌的意象： 「意象」是詩歌的基本單位，是意和象融會的複合體，是作者主觀的心意和客觀的物象相凝聚的具象表現。從創作方法的角度，可將意象分成以下三類：
1、比喻性意象。比喻是詩歌最基本的表現方法之一，比喻的主要任務是使詩歌作品形象化。在詩歌中，用作比喻的意象可稱之為比喻性意象。
比喻有明喻、隱喻之別。明喻要求本體與喻體都在詩中出現，並在兩者之間加上「如」「似」「若」「像」「彷彿」一類表示比喻的詞語。在明喻中，本體與喻體有某些相似之處，但兩者不是等同關係。
例如：像雲一樣柔軟/像風一樣輕/比月光更明亮/比夜更寧靜/人體在太空裡 這是艾青看了**舞蹈家烏蘭諾娃的芭蕾舞《小夜曲》後寫的詩。比喻中的本體是舞蹈家的「人體」，喻體則是「雲」「風」等等。
現代詩歌中的意象，通常使用「暗喻」(或說「隱喻」)和「曲喻」的手法。所謂暗喻，就是把喻體說成就是本體，暗示其相合的特性。至於「曲喻」，就是奇想，奇特而又大膽到幾乎不近情理的聯想、一般人想象不到的變異的狂想，但是，如果在詩歌中處理得當，反倒可以產生意想不到的驚人效果。
例如：這是一溝絕望的死水/清風吹不起半點漪淪 聞一多的《死水》把黑暗的舊中國比作「一溝死水」，全詩是一種隱喻，它以一溝死水比喻那個黏滯得流不動的、漚得發臭的、完全喪失生命力的社會現實。
2、象徵性意象。 象徵是指借助事物的外在特徵，寄寓作家某種深邃的思想，或表達某種富有特殊意義的事理的藝術手法。現代詩歌中的象徵性意象可以表達某種特定的意蘊。
例如：太陽是光明的象徵，鴿子是和平的象徵，豺狼是殘暴的象徵，綿羊是溫順的象徵，孔雀是驕傲的象徵，玫瑰是美麗的象徵，百合花是純潔的象徵…… 現代詩中，同乙個意象在不同詩篇中的象徵性可以是不同的。狼可以象徵殘暴，但有的場合也可以象徵野性、自由不羈等等。
所以，現代詩中的意象，其象徵性往往是不確定的。從接受美學的觀點看來，可隨著讀者的不同角度、不同背景而轉移，可以有不同的解讀方式。 例如，艾青的《礁石》：
乙個浪/乙個浪/無休止地撲過來/每乙個浪都在它的腳下/被打成碎沫/散開/它的臉上和身上/像刀砍過的一樣/但它依然站在那裡/含著微笑/看著海洋 這首詩中的「礁石」，顯然是一種擬人(有身體、有腳、站在那裡、臉上含著微笑)的象徵性的意象。但它究竟象徵什麼具體的事物，讀者可以發揮各自的想象力，沒有唯一的、明確的界定。所以說，象徵性意象能引發人們聯想的多義性、不確定性，開拓出自由想象的空間。
3、描述性意象。寫詩不能事事比喻，處處象徵，所以在比喻性意象與象徵性意象外，詩人用得最多的還是描述性意象。意象最基本、最普遍的作用還是被詩人用來描述景物與事物，並藉以抒發詩人的思想感情。
例如，徐志摩的代表作《再別康橋》，這首詩是寫詩人在康橋泛舟尋夢，瀟灑而來，又瀟灑而去。詩人展示了一系列描述性意象，有「雲彩」「金柳」「夕陽」 「波光」「青荇(水草)」「清泉—虹—夢」「星輝—歌—笙簫—夏蟲」……這些意象都圍繞、襯托著「尋夢」的主題，從開始「輕輕的」到結尾「悄悄的」，從「作別西天的雲彩」到「不帶走一片雲彩」，展示了詩人無聲勝有聲的「沉默」「沉思」的情感歷程。
4樓：匿名使用者
詩歌分類
(1)詩歌的特點
詩歌是與**、散文、戲劇並列著的一種文體，它以高度凝練的語言、形象地表達作者豐富的思想感情，集中地反映社會生活，具有一定的節奏和韻律。其主要特點是：
①詩歌的內容是社會生活最集中的反映。②詩歌有豐富的感情和想象，善於從感情上打動讀者。③詩歌的語言凝練形象，音調和諧，節奏鮮明。
④詩歌在形式上不是以句子為單位，而是以行為單位(中國的舊體詩、詞、曲的一句就是一行)。
(2)詩歌的分類
按照不同的分類標準，詩歌可分為若干類別。
按國別分，可分為中國詩歌和外國詩歌；中國詩歌按時代分，可分為古代詩歌和新詩；中國古代．詩歌按體例分，分為詩、詞、曲；中國古代的詩歌分為古體詩和近體詩；詞可分為小令(58字以內)、中調(59—90字)和長調(9l字以上)；(2023年全國已考)元曲可分為小令和套數(又叫套曲)；新詩又可分為自由詩和用舊形式寫成的新詩。
(3)古代詩歌與新詩
古代詩歌是泛指古代文學長河中用文言寫成的韻文，即這一歷史時期的詩、詞、曲。新詩指五四新文化新文**動以後出現的詩歌。
(4)古體詩與近體詩
古體詩和近體詩是從詩的音律角度來劃分的，二者的主要區別是：(2023年全國、2023年春季已考)古體詩主要是指唐代以前的古代詩歌，其主要特點是每首詩行數不固定、每行詩字數不固定、每首詩的用韻不固定；近體詩又稱今體詩，它是與古體詩相對而言的，主要指初唐形成的律詩和絕句，其主要特點是每首詩行數固定、每行詩字數固定、每首詩的用韻固定。
(5)新詩中的自由詩和舊體詩
新詩是指「五四運動」前後，新文化運動提倡並興起的一種新詩體，其中用白話寫的大致押韻、形式自由的詩叫做自由體詩，如《天上的街市》、《大堰河——我的保姆》、《王貴與李香香》等。與新詩相對的，用文言寫成的格律詩以及詞、曲統稱為舊體詩，如***的《七律•長征》、《沁園春•雪》、**的《梅嶺三章》等，這些形式是舊的，但其內容是現代的，人們習慣地把它比作「舊瓶裝新酒」。
(6)歌、行、吟
「歌」、「行」、「吟」是古體詩的標誌，都指古代詩歌體裁，它們無嚴格區別，其音節、格律等一般較自由，形式有五言、七言、雜言。如《茅屋為秋風所破歌》、《琵琶行》、《夢遊天姥吟留別》等。
(7)抒情詩、敘事詩、說理詩
抒情詩是通過直接或間接的方式抒發作者內心的思想情感來反映時代精神和社會生活的，常常是沒有完整的故事情節和人物形象，即使有某些片斷的景物描寫，也是為了托物言志、借景抒情。敘事詩是用詩的形式來描述事件、塑造人物、反映社會生活的。與抒情詩相比，敘事詩有完整的故事情節和人物形象。
說理詩從廣義上講包含在抒情詩中，它主要是借助景物描寫來闡述深刻的道理。
(8)豪放詞與婉約詞
豪放詞和婉約詞是宋代詞壇上的兩大流派，其作品分別表現出不同的風格。豪放派作品氣勢豪放，意境雄渾，詞中充滿豪情壯志，給人一種積極向上的力量，代表作家蘇軾、辛棄疾。代表作品有蘇軾的《念奴嬌•赤壁懷古》和辛棄疾的《永遇樂•京口北固亭懷古》等。
婉約派作品語言清麗、含蓄，詞內抒寫的感情婉轉纏綿，情調或輕鬆活潑，或離愁別緒，或深沉幽怨，刻功精細，題材較狹窄，往往多是寫個人遭遇、男女戀情，也間有寫山水，融情於景的。代表詞人有柳永、秦觀、李清照等，代表作品有李清照的《聲聲慢》、柳永的《雨霖鈴》等。
(9)押韻
無論古詩還是新詩，都是講求押韻的。所謂押韻，是指詩歌詞賦的某些句子的末尾一字用韻母桂同或相近的字，使音調和諧優美。
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