1樓：尓康
一場相聲，在一般情況下，會持續兩個半到三個半小時。再短再長都不合理。少於兩個半小時，晚上七點半開始，不到十點就結束了，說明所有的節目都太短了，觀眾沒過癮。
長於三個半小時，七點開始，十點半都不結束，時間太晚，觀眾不好回家了。這種地方說相聲的得替觀眾想，不能自己說痛快了拉倒，那不成。以上面這個時間為標伏陵準，一場相聲通常包含七段節目。
有時候是一段快板加六段相聲，有時就是七段相聲，特殊情況下也有六段節目或者八段節目的例子。這幾場需要這樣安排：頭場不能太長，但效果最好能好一點，能把場子捅開。
二場三場可以用來鍛鍊新人，效果差一點不怕，但節目別太長。這三場的時間加起來差不多乙個小時，是很合理的。四場又叫腰上，地位很重要，因為乙個小時差不多是觀眾的乙個疲勞期，四場上來的時候觀眾稍微有點累了。
這時候就需要四場的節目很硬，效果好，洋陪廳歷鬧一點也沒關係，能提起觀眾的精神。四場可以長一點，但控制在三十分鐘以內是最好的。
五場叫接腰，節目不需要太長，二十五分鐘左右即可，需要的是演員的水平。因為四場的節目很精彩，如果五場上來把觀眾的情緒給弄低落了，後邊也不是很好辦。六場也就是倒二，不能太火爆。
時間上也最好短一點，最好二十分鐘左右，甚至十五分鐘也是可以的。這個地方安排一些批談論講的節目，很合適。六場最大的作用是安神，集中觀眾的注意力，讓大夥好好聽底。
底活是整場相聲的收尾，起乙個總結性的作用。這塊的演員最好是經驗最多，效果最好的演員。時間上也可以長一點，三十五分鐘乃至四十分鐘都是允許的。
攢底攢底，這塊活得能攢住，蘆搜無論是演員憑藉名氣，還是憑藉能耐，反正你得給整個一場相聲做乙個收尾，不能讓觀眾覺得虎頭蛇尾。總之，倒二和底，起到的作用不同，不是說最後兩場就是能耐最大的人的兩場。真到實際操作中，再具體情況具體分析，不過原則就是我上面說的原則。
2樓：闞曼筠
相聲，中國北方曲種。以語言為主要表演手段的一種喜劇性曲藝藝術。含有相聲藝術因素的文學形式，可以追溯到先秦時的俳優，後來經過複雜曲折的發展歷程，吸收了眾多的藝術營養，如魏晉時的笑語、唐代參軍戲以及宋金雜劇裡滑稽含諷的表演等，明代稱為「象漏敏聲」的隔壁戲和笑話藝術的普及，都孕育了相聲的誕生。
至於兼備說、學、逗、唱藝術形式的相聲形成於何時 ，已難以確考 ，但至遲不晚於18世紀中葉（清乾隆時期）。相聲最初流行於北京和天津地區，以後逐漸遍佈大江南北，成為具有廣泛群眾基礎磨辯的藝術。 相聲的特點是寓莊於諧，即運用輕鬆詼諧的形式表現嚴肅的主題。
它的特殊表現手段「包袱」，是根據促使人們發笑的心理作用和藝術手法而組織起來的笑料。諷刺是相聲的主要藝術功能，既可以揭露鞭撻腐朽的事物，也可以諷刺人們的落後現象，亦能歌頌真善美。所以，干預生活，評議時政是相聲的優良傳統。
1949年後，成立了北京相聲改革小組，剔除傳統相聲的不健康成分，使語言更加淨化，更好地發揮它幽默多變、含蓄精練、樸實高尚、明快犀利的藝術特長。相聲表演方式分單口、對口 、群口3種 ，這幾種藝術形式具體運用時可以時有交叉。一段相聲，由「墊話兒」、「瓢把兒返遊枝」、「活」、「底」幾個部分組成，即是常見的一人逗哏、一人捧哏的表演。
相聲登上舞臺後，作為並不固定即興表演的「墊話兒」已不多使用，於是「瓢把兒」成了引子；「活」才是一段相聲的主要內容；「底」則是用以結束全段表演的「包袱」。
一段相聲表演是否成功什麼是最重要的一點
3樓：今天困困了嗎
觀眾能否發出笑聲
相聲的表演技巧：
要知詞意。相聲演員在學說一段相聲之前，要知道這段相聲作品的意義。要知道作品的主題思想和人物思想。主題思想就是作者通過作品所要說明的問題。
人物思想是指作品中所塑造的人物的思想，作者在作品裡塑造的人物都是活生生的，是有思想、有性格的。演員不僅要知道主題思想和人物思想，還要知道每句臺詞的意義。這是說好一段相聲的首要問題。
要吐字真。作為乙個相聲演員，要有伶俐的口齒。相聲是笑的藝術，也是語言藝術。
什麼段子也離不了說唱學眼，也離不了說山薯粗，因此手拍它要求演員吐字要真，字字要送到觀眾耳朵裡去，觀眾聽得清楚，才能發限、笑。觀眾聽不清楚，就笑不了啦。
不能叫觀眾一邊聽，一邊問別人：「他說的是什麼？」那位："我也沒聽真。」這樣就影響效果了。吐字不真，如「鈍刀割肉」。
有人主張「咬字要狠」。我覺得咬字不能狠，咬字過狠，也使人聽著不舒服。相聲演員為什麼練習《繞口令》?就是為鍛鍊唇、齒、牙、舌逗鎮、喉，要把平、上、去、入四聲字說準確。
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物候現象的來臨決定於哪些因素呢物候現象的來臨決定於哪些因素呢運用了什麼說明方法
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