1樓：戰歌
各有千秋，只說最大的不同點，許嵩的詞明顯有年輕的批判精神和哲學思維。方文山的詞主要是華麗貼近市場。相比較而言，許嵩的詞更深刻，方文山的功底更深厚，能駕馭所有風格。
而這是許嵩遠遠不能企及的，作為職業寫詞人。許嵩更多時候只寫自己的內心，或者說只寫自己的所想，方文山則可以利用技術把握所有風格。
2樓：塗三石講故事
許嵩和方文山屬於春桃冬梅，各擅勝場。許嵩的詞比較貼近現實，每次聽來琅琅上口，就如同戀愛中男女之間的那乙份溫馨和甜美。而方文山的詞多了一絲古風，簡潔明瞭，能用最簡單的話語表達出完美的意思。
3樓：猴88714戀慈
我覺得許嵩前期的作品更貼近生活，給人聽了很有感觸，聲臨其境的感覺，嵩嵩後期大多是古風，但是我喜歡他那種敢於寫出唱出世俗的精神！方文山詞寫的也特別的好，但是我覺得他和方文山並不是一種風格和型別，所以沒有太多的可比性！而且嵩嵩是娛樂圈裡的一股清流。
4樓：燦天來
方文山的詞比較通俗易懂，大眾化。許嵩的詞文學意蘊深刻。同較中國風而言，許嵩的詞更勝一籌。
5樓：匿名使用者
各有千秋，方文山的詞，很美，很華麗，但容易讓人專注於詞而忽略了曲，許嵩的歌是我一直比較喜歡的，特別是帶有一點點古風的歌，他的詞比較朗朗上口。
6樓：智慧型淑女
作為周董的粉絲肯定更喜歡方文山老師的作詞啦。周董的作曲和方文山老師的作詞渾然一體，意境空靈優美。天青色等煙雨，而我在等你，作詞絕妙，兩個人加在一起就是1+1=10的效果，周董的中國風掀起了樂壇一輪新的潮流，首首經典。
聽過許嵩的歌曲，早期的的確和周董在作曲上有幾分相似，但後期的就是自成一派有自己的特色了，許嵩厲害的是中國風可以既作詞又作曲，全能型的**人。
7樓：王倩
方詞的美，在於對文字的解構，賦以傳統文化的底蘊，自帶古典詩詞的韻律，寥寥數筆就能勾勒出唯美的意境。但客觀地說，方文山寫了很多好的歌詞和故事如《烟花易冷》、《青花瓷》、《小小》等，卻也不乏堆砌的華麗詞藻，如《逐夢令》。我們看一看對比就知道了。
8樓：猴17940沉癰
在方文山的詞中，還大量運用了比喻、擬人等修辭手法，來表達作品將要呈現的詩意空間。比喻大概就是寫作當中最常用的一種修辭手法，它可以把抽象的事物變得具體，把深奧的道理變得通俗易懂。如《七里香》中的：
那溫暖的陽光像剛摘的新鮮士多啤梨，陽光明媚的午後，空氣中有淡淡的青草香。沒有人想得到用新鮮士多啤梨來比喻那溫暖的陽光，可看到了以後，又有著說不出的溫馨，彷彿就該這麼比喻似得。
9樓：狗木狗
方文山的詞更厲害一些，因為許嵩的詞只是寫給自己的，也只寫自己的。
10樓：義薄雲天
方文山寫的歌詞就像工筆國畫 許嵩的詞就像水墨寫意。
11樓：緣費得首付
方文山是中國風開派祖師。也是近些年來金詞獎的常客。他的詞有極強的畫面感。詞更像一部電影。並不比林夕和黃偉文弱。
12樓：如今房價
都喜歡但方文山的詞跟有內涵很完美。
13樓：喲呵是我
在創作水平上，作詞作曲都集於一身，他的才華是不能否定的。而喜不喜歡是每個人喜好的問題。從唱歌水平來看，他在進步，對吧，哈哈。
喜歡許嵩的歌的聽眾也許跟我一樣，初中的時候忽然來的一股熱潮才認識到他，但是這些年依然在關注他，不會像某些追星頭腦那麼熱，只是在他有動態時在自己能力範圍內去支援。學過醫，會寫**，會做菜，是歌手，還是**總監，掛著這麼多頭銜的他，讓人感覺在娛樂圈過的最自我的也許就是他了，也許他不算進入了娛樂圈吧。從某種程度上來說，他是我懷念物是人非過去的寄託。
14樓：池莫愁
方文山的詞還運用了一種詩文中“用典”的修辭手法。什麼是“用典”？比如曹操在《短歌行》的開篇就用了“青青子衿，悠悠我心”之句，借女子對情郎的思念之情來表達自己求賢若渴的心情。
本來這應該歸為“修辭手法”一類的，但在詞中，這種手法對方文山復古風格的體現較之明顯。
15樓：匿名使用者
方文山的詞給人的感覺就大不相同。我最喜歡的一首是七里香，這首歌的詞簡直將乙個夏天的愛情的甜蜜渲染到了極致。而另外兩首，分別以青花瓷和古代將士妻子的異地之思作為載體來表達愛情。
不過這三首歌詞，展現的更多的是他人的故事，也許少部分人真的會如七里香一般，在年少時的夏天擁有過一次日後但凡想到嘴角都能微微上揚的愛情。不過青花瓷和菊花臺，就真的是方文山獨自鋪了一處舞台，請各位來欣賞一番好戲了。
方文山的詞，選題其實比許嵩要獨特的多。許嵩傾向於從普通人的共同經歷選題，加入他自己的闡述進行演繹，而方文山，更喜歡拿捏一些離平常人生活較遠的題材，或者說文學性更強的題材。
許嵩的中國風，尤其是早期中國風，比較喜歡化用各類文學素材和文學現象。比如“橋上的戀人入對出雙，橋邊紅藥嘆夜太漫長”化用了“念橋邊紅藥，年年知為誰生”，比如“東瓶西鏡放 恨不能遺忘”就是用了徽派的客廳“東瓶西鏡”“東平西靜”的布置習俗。而相較之下，方文山並沒有這個偏好。
許嵩描景，其實還是走的比較傳統的白描加上動詞描繪的路線，比如“窗透初曉 日照西橋 雲自搖”“三月 一路煙霞 鶯飛草長”，頗有幾成“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家”的精妙。許嵩本身具有相當可觀的文學功底，因此填出的詞，讀起來甚至有讀滕王閣序那種膾炙人口的感覺。
總而言之，許嵩的詞，人在景前，鋪陳良景後賞佳人，就如深夜飲酒小酌，想起一段又一段或美好或失意的經歷。而方文山的詞，情景交融，就如濛濛小雨，乘一葉扁舟在江上漂泊，霧氣朦朧，透過青煙，油紙傘下的一對青蔥的面龐若隱若現。
16樓：江淮一楠
許嵩的“深度”，方文山的“言之無物”，在我們**這些之前，先來看看另乙個例子。如果喊麥和周杰倫讓我們做出選擇的話，我們都會選周杰倫，但如果是《鬼吹燈》和《盜墓筆記》這兩本**呢？我相信這個時候已經有一小部分人選擇了《盜墓筆記》，因為我不止一次看到過有人說盜墓寫的比鬼吹燈更好，對於他們來說，他們的審美在這件事上已經達到了『能力邊界』，便無法選出更好的那本鬼吹燈，無論是畫面營造人物刻畫還是邏輯能力甚至文筆，鬼吹燈都無疑是更優秀的，但盜墓筆記的粉絲無法理解，就像低維度無法理解高維度，就像吹許嵩歌詞比方文山更好的那些粉絲，他們讀不出方文山歌詞刻畫出來的東西。
分析乙個人的作品，要去看他的上限，而不是他的下限。許嵩的粉絲吹歌詞提的最多的成績就是許嵩的千上了大學語文教材，先不說大學語文是非必修科目，目前在用的大學語文教材中就有很多版本，而許嵩上的是其中一版，放在乙個《流行歌詞二首》的標題下，那另一首是什麼呢？方文山的青花瓷，這個肯定沒多少人知道，因為在方文山和周杰倫的粉絲看來，這種事『不值一提』，但卻成了一部分許嵩粉絲最自豪吹得最狠的事。
17樓：醇香巧克力餅乾
兩個人創作型別可能不太一樣，嵩哥大多數都是寫歌和作詞一體，都是自己一手包半的，可能更能符合自己的創作理念一點；方文山老師在作詞方面是前輩，應該更得心應手一點。
滿意的話喲，謝謝～
18樓：弘欣悅
其實這是沒有什麼比較的，兩個人都很好。只是方式不一樣。
19樓：莊瓊詩
方文山作詞是天花板，但許嵩全能啊！
20樓：路路好
我覺得兩個人的詞各具特色。兩個人都挺好的，實在沒必要強行比較。且不說是不是乙個年代的，風格上都完全不一樣。
大部分評價方文山的，好像對於方文山這個所謂的“文壇詞聖”知之甚少。只知道他是周杰倫的作詞人，以此引出“許嵩怎麼配和方文山媲美”的言論。
我想說的是——方文山的確是周董的作詞人，可離了周董他的地位依舊不會低的。他不光是周董背後的男人，他哪怕獨立出來，詞作的價值也並不會太低。尤其是他大量的詞作精華並不在中國風，這一點無可否認。
一群人只知道拿著中國風說事，好像離了中國風方文山就不用活了。還有，對於中國風的問題，我早就一而再再而三的陳述過了。方文山的中國風，很多都是商業化的趕工爛詞，並非不好，而是相對於他真正的精華部分太爛。
要說方文山最好的中國風詞作，還是《青花瓷》。但這裡有個問題是，天青色真的不是青花瓷。方文山也說了，開始是把這個當汝窯寫的，後來沒辦法改成了青花瓷。
這就是硬傷，雖然不妨礙傳唱，畢竟有名不副實的嫌疑。其餘的許多詞作，如《烟花易冷》《刀鋒偏冷》《紅塵客棧》都有爛詞的既視感。甚至有些就是明擺著堆砌意象，出彩之處雖然有但整體質量是下降的。
許嵩方文山聯手打造AngelGirl《花木蘭》歌詞
angel girl 花木蘭 作詞 方文山 作曲 許嵩 誰說新世代的姑娘家 嫩的像朵花 我大筆將漢字落下 一派 瀟灑 新世代的姑娘家 民族的嫩芽 調整好性e的時差 巾幗的天下 城市鬧區的霓虹下 有竹h笆 炊煙uu山居人家 有網咖世代在跳接變化 節奏在敲打 我突然想起木蘭花 這西方鋼琴跟琵琶 到底誰強...
周杰倫的歌，方文山的詞，哪些詞意境最美？
繁華聲遁入空門 折煞了世人 夢偏冷輾轉一生 情債又幾本 如你預設 生死枯等 枯等一圈又一圈的年輪 浮屠塔 斷了幾層 斷了誰的魂 痛直奔一盞殘燈 傾塌的山門 容我再等 歷史轉身 等酒香醇等你彈一曲古箏 雨紛紛 舊故里草木深 我聽聞 你始終乙個人 斑駁的城門 盤踞著老樹根 石板上迴盪的是 再等 雨紛紛 ...
周杰倫的歌有哪些是方文山做的詞，周杰倫的歌那些是方文山寫的，
你太有才了，杰倫的歌詞基本都是方文山寫的 你要問那些不是方文山寫的還能回答 要回答這個估計得累死！你比從前快樂 完美主義 斷了的弦 我的地盤 七里香娘子 印地安老斑鳩 反方向的鐘 鬥牛 忍者 半獸人龍拳 上海一九四三 對不起威廉古堡 雙截棍火車叨位去 三年二班 東風破同一種調調 爺爺泡的茶 公尺蘭的...