1樓：匿名使用者
「喜新厭舊」
「喜新厭舊」是魏明倫創作的理念，無論劇本還是雜文，他善於用新手法創作。比如《潘金蓮》便是他用雜文手法寫的戲，而《巴山鬼話》則是他用戲劇手法寫的雜文。用他自己的話說，「喜新厭舊，是創新不守舊」的意思。
魏明倫的創作手法常變常新，哪一招都不會用太久，無論散文、雜文、劇作，不管什麼題材、什麼文體，他只要求「耍出一點真玩意兒」。他寫出的戲之所以出彩，觀眾愛看，視角新穎是最亮的看點，觀眾的需求是他的創作方向。《潘金蓮》就是他有感於戲劇界「頒獎台上濟濟一台，售票房外寥寥無幾」的危機意識，把眼光轉向觀眾的一種大換招。
他以一部古典**為藍本，重新塑造女主人公的形象，大膽向中國傳統文化挑戰，一時間聲名遠揚。此劇被譯成英文之後，同樣受到外國朋友的關注與喜愛。
「得寸進尺」
「得寸進尺」是魏明倫不斷進取，不故步自封的具體表現。他7歲學戲，9歲登場，台上扮演生、淨、末、醜，台下自學詩、詞、歌、賦，他不斷制定新的目標，最終完成從「三尺戲子」到「一介書生」的跨越。正是他不滿足現狀的「貪婪」與執著，才使得他的藝術之路芝麻開花節節高：
奮鬥——夢想，實現——超越，一步一步走向新的高度。
「見利忘義」
「見利忘義」是魏明倫務實的表現。他所說的「義」是指僵化的教義及錯誤的理念。「利」是指有利於群眾，適應時代發展的追求。
他說：「我30年來一直都在折騰，不斷地換招，不斷地關注現實話題，這也是一種與時俱進，事實上，真正的作家不僅要與時俱進，還要超時而進，走在時代的後面是不行的。」這是種將群眾的需要放在首位的創作態度，只要對社會有利，對群眾有利，他便堅持去做並大膽嘗試。
用近乎「捨我其誰」的勇氣，以實踐回答了「戲劇到底是給誰看的」這個看似簡單，卻一直得不到合理解釋的問題。成為「在戲曲危機時刻開拓了一片傳統精神邁向現代化觀念的」標誌性人物。
2023年9月27日，央視著名主持人趙忠祥在自己部落格發表了一首《七律·神七贊》，表達自己對於「神七」發射成功的激動心情。第二天，這首新作便被人指為平仄錯亂的「偽七律」，這人便是魏明倫。趙忠祥沒有回應，繼續在部落格貼出18首詩，魏明倫繼續挑錯。
他說，韻律詩首要條件就是要講格律，看似簡單，實則蘊涵豐富，平仄錯亂的舊體詩會貽誤後人。魏明倫為「利」敢於直言的個性，可窺一斑，兩人因此成了好朋友。
「無法無天」
「無法無天」是魏明倫無畏的膽量與過人的學識。敢為天下先，認準目標不回頭是所有成功人士的共性，魏明倫也不例外。在創作《中國公主杜蘭朵》時，他根據多年來西方人心目中臆想的乙個中國故事，大膽借用歌劇的故事框架，用外國戲劇的形式還原了中國公主乙個本來面目，講述了乙個地地道道的中國故事，成為當年一大亮點，甚至吸引了聞名世界的義大利藝術家前去**。
魏明倫的許多作品都充滿荒誕味道，幾乎每一齣戲都會飽受指責，引起極大的轟動。觀眾從爭議到認可再到支援更助長了他的「無法無天」，也正是他的「無法無天」，才將當代戲劇水平向前推進了一大步。
魏明倫的「十六字」訣，既是智慧型的結晶，也是他成功的秘訣。
什麼是成功的秘訣作文，成功的秘訣 作文
題目 什麼是成功的秘訣 想要成功就必須懂得把握機會 團結他人 意志堅強。有言說 機不可失，失不再來 首先成功是需要機遇的，機會來了也需要學會如何把握。機會就像水滴一般，一旦你遇見了你有兩個選擇 要麼任憑它落入土地，化為烏有 要麼有雙手接住，但是卻不可以用力握緊這滴水珠，否則它滑落的更快，就像當乙個人...
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