1樓：高儉
七月太直率，啥都和安生分享，而安生如果不知道七月的男朋友，可能他們兩也不可能乙個生乙個死
2樓：梔璃果子
閨蜜相知相伴的故事，確實很暖心。
其實，看完八月未央後，我覺得這部影片拍的三觀端正多了，雖然男主有一點左右搖擺，但是好在沒有做出太過分的事情。安生也選擇了離開七月和蘇家明，這樣才可以換的三個人的安寧。
3樓：水
七月與安生的命運在名字中早已注定，七月注定是動盪的，安生注定要改變現狀、回歸生活。七月與安生，表面上是活成了彼此，事實上，他們只是活成了自己心中真實的一面。
有時候不知道真相，不了解本質的人，是快樂的。而能夠假裝不知道真相，不了解本質的人，卻是幸福的。
4樓：匿名使用者
七月與安生，是一本蠻不錯的劇本，一對小青年的愛情經歷，反映了時代的背景下，愛戀的變遷，很有時代意義 。
5樓：來自龍虎山夭桃濃李的
《七月與安生》電影是由陳可辛監製、曾國祥執導的，周冬雨、馬思純等主演的青春愛情劇。改編自慶山（安妮寶貝）的同名**。講述從小認識的兩個女孩愛上同乙個人的故事。
每一部劇都會有褒與貶，好比一千個人眼中有一千個哈姆雷特，在這部電影還未播出之前，很多人認為會是一部爛片，但是最後我想它不是爛片而是一部佳作。
七月和安生是兩個不同的人，乙個安靜，乙個活潑。但是在靈魂深處她們反而是彼此的樣子。在影片中兩個女孩像彼此折射靈魂的鏡面一樣的存在，影片運用了插敘的手法，讓觀眾一開始以為活下去的是七月，也正是這種印象讓影片有了更深的意義。
都說當愛的人逝去，我們將活成最愛人的模樣。我想安生就是如此，最後的安生蓄起了長髮，不在漂泊，以七月為筆名寫下兩個人的故事將兩個人靈魂纏繞在一起一起活下去，我想這也是為什麼安生如此像七月，她也在為七月活下去。
6樓：來自吳城才高八斗的裡海狼
《七月與安生》這部電影不錯，講述的是一段兩個女孩交錯的人生，主要講述了一段友情，故事有悲有喜，情節飽滿。
7樓：by回不去的過去
當時和室友一起熬夜看《七月與安生》，我們都看哭了，馬思純和周冬雨演技很有感染力，金馬影后實至名歸，電視劇集版也快要播出了。
8樓：浩浩看體壇
電影《七月與安生》是近幾年華語影壇最好的幾部電影之一，影片的兩位女主角也因為這部電影獲得了金馬獎。
9樓：
七月與安生總體評價不錯，感動了大堆人，去看的人最好帶大包紙巾過去喔。
怎麼評價電影《七月與安生》？
10樓：公尺格戰鬥機
《七月與安生》中七月和安生友情中那些細碎的小心事顯得格外的真實動人。
過往熒幕上的女青年，多數要麼順從賢良如七月,要麼叛逆張揚如安生；但凡涉及到性別觀念革新帶來的女性自我身份認知時，或者用新時代的時裝包裹著禮教的餘孽，或者恨不得乾脆讓女性角色手捧一部波伏娃的《第二性》以示摩登。
慶山的原作雖談不上在性別觀上多麼深刻，然而卻現實的反映出普通女孩子在強大的兩種截然不同的話語體系裡迷茫失措的心態。曾國祥敏銳地在影片裡把握住了這一點，大概也算是商業電影裡難得的清流了。
11樓：一曲明羽
電影《七月與安生》是一部由同名**改編而來，講述由周冬雨飾演的「七月」與馬思純飾演的「安生」兩個女生相遇，相熟，再喜歡上同乙個男生的故事。
她們的從一開始的相遇，就像是一種命運的選擇——軍訓時，乙隻小松鼠從安生的身上跳下來，繞過了同在軍訓的其他學生，徑直跑向七月，造就了七月與安生的初遇。正如影片開頭所述：七月對家明說，她和安生之間的友情，是一次被選擇的結果。
七月的性格如同未起波瀾的湖水那樣平靜而安穩，安生則像躍動著的火苗那樣，叛逆而自由。她們看起來性格迥異，但實際上都能在對方的背後看見自己的影子。正如影片中所述：
有時候七月是安生的影子，有時候安生是七月的影子。
影片重點刻畫了七月、安生和家明之間的三角戀情，以及圍繞其的各種情感糾葛。
在電影《七月與安生》裡，」七月「象徵著大部分人所認同的安穩、平靜的現實。而「安生」則象徵著同樣是大部分人在心裡壓抑著的對自由的渴求。我們可以將「七月」與「安生」兩個人截然不同人生，看成乙個人思想的兩面。
「七月」是表露出來的對安穩生活的認同，「安生」是壓抑著的對自由自在的渴望。或許人就是這樣，安穩時在心底眼饞著自由。流浪時又渴求乙個平靜的生活。
《七月與安生》是一部罕見的能令我深思的青春愛情電影，是乙個關乎愛情、成長和現實的故事。周冬雨和馬思純的演技在本片中展現的淋漓盡致、能夠輕而易舉的帶動情感的共鳴。
在第53屆台灣電影金馬獎上，憑藉著《七月與安生》，周冬雨和馬思純雙雙獲得影后，足可見無論是演技或是劇情，《七月與安生》皆是一部可以去好好品味的電影。
12樓：蜜桔娛樂
一直以來不大喜歡國內的青春片，因為實在是讓這些個一經上映的青春片傷透了心。無論是《致青春》還是《左耳》套路和情節幾乎是乙個模子裡刻出來的。
但是，《七月與安生》的出現倒是有了不小的改變，至少內心已經泛起了波瀾。其實很害怕《七月與安生》拍成《左耳》那種的低俗作品，劇情也簡直low到爆。誰說乙個好的女孩就必定想著自己變成壞女孩，誰給規定的呢？
怎麼就不能守著一方歲月靜好呢？好在《七月與安生》做了些許的改變。人都說三個女人一台戲，可是兩個女人也能有不錯的演繹。
七月和安生兩個人如同她們的名字一般，乙個是熱情似火，乙個是安靜如斯。在青春年華中兩個人相識、相交，成為了彼此的閨蜜。在以後的日子裡兩個人有因為乙個男生的出現而產生了感情的變化。
愛上了同乙個人就注定有乙個人退出。我一直在期待著兩個人在無休止的撕扯，也便於立馬退出**。如果是那樣，《七月與安生》就會落入國產青春片的俗套。
然而並沒有。時過境遷，有的人已經逝去，而有的人則依然的固守著兩個人原有的約定。這才是真正的閨蜜和友情吧。
13樓：公尺妞
《七月與安生》雖然是一部青春愛情電影，但它又和那些愛情片有很大的不同之處，電影中也讓人看到了女生和女生之間的情感轉變，很痛很真實。我覺得這部電影就是專門為女性打造的一部電影。
《七月與安生》這部電影在上映後口碑很不錯，作為一部由同名**改編的電影，《七月與安生》真的把**裡面想要表達的畫面拍攝了出來，很多人看完電影都紛紛落淚，被電影中的情節打動。
很多人想不清楚，為什麼兩個花季少女要因為乙個渣男而鬧得不愉快，其實她們只是不想放棄曾經為家明付出的青春罷了，放棄了就真的什麼都沒了，雖然七月與安生因為男人撕破了臉，但後面還是重歸於好，只是七月最後的結局讓人唏噓不已。
這部電影其實在劇情上和那些愛情片是有很大差異的，比起男女之間的感情，這部電影更注重的是閨蜜情，換做自己，在愛情和友情的天平中又該做何選擇。所以說《七月與安生》是一部挺值得**的電影。
如何評價電影《七月與安生》？
14樓：評說名嘴
世界上最親的人，總會有離開的一天
15樓：
《七月與安生》中的時間和空間是經過處理的時間和空間，它不像傳統的青春疼痛電影那樣一氣呵成地敘事，而是另闢蹊蹺地採用了雙線程的敘事方式。
一、雙線程
第一條線是現在，安生和家明在地鐵偶遇，家明向安生問候七月，並提起七月在網上寫的一本**《七月與安生》。第二條線是過去的回憶片段。七月和安生是最好的朋友，從13歲開始相識、相知、相愛、相殺，最後相互和解。
影片層層剝筍式的敘述讓觀眾深陷其中。
二、埋伏筆
影片剛開始時的旁白:「十三歲到十五歲是安生和七月形影不離的三年，有時候七月是安生的影子，有時候安生是七月的影子。她們在書裡讀到如果踩住乙個人的影子，那個人一輩子不會離開，但是安生說一輩子太長，她只想活到27歲。
」這為影片後面安生和七月的性格互換埋下伏筆。
在山上的廟裡，安生與七月的男朋友家明擦出了愛的火花，家明身上所佩戴的玉佩為後面的情節埋下了伏筆。影片開始時，七月和安生一起砸報警器的玻璃，猶豫不決的是安生，砸下去的是七月，這同樣為後來兩人的性格互換埋下了伏筆。
三、人物的選擇和刻畫
《七月與安生》由周冬雨和馬思純主演。片中周冬雨診釋了多重身份，匿名作家、售樓小姐、酒吧服務員、餐廳服務員、學生、幕後母親等等。每一次角色的轉換都恰到好處，既不矯揉造作也不生硬，有張有弛，拿捏得十分到位。
例如，在餐廳的那一幕，安生為了省一瓶酒錢去向酒吧裡的陌生人陪笑灌自己的酒，並興沖沖地告訴七月自己的求生技能，想不到被七月反問一句「你不覺得自己這樣很賤嗎」。從剛開始的逞強到不快，再到強勢與閨蜜產生爭執，再到對閨蜜感到失望，接下來是最後乙個人默默地流淚承受著一切的酸楚……短短的幾分鐘內完成了幾個情緒的變化，然而這幾個情緒是如此的真摯，表情的銜接是如此的自然，演員的表j清和動作真實到讓觀眾不曾環疑，戳中觀眾的淚點。
馬思純的演技在本片中的爆發更為出人意料。其實內斂乖巧的七月更不好演，尤其是影片的後半段，七月得知安生和家明住在一起，壓抑己久的情緒一次性地爆發出來，演繹得非常真實，使觀眾對這個命途多並的七月產生深深的同情。馬思純在衛生間的那場哭戲對於情感與力度以及不同情境不同方式的拿捏非常之精準，可以說馬思純對七月的演繹真的是展現了自己的演技巔峰。
四、結局的突轉
從劇作敘事的角度來講，本片故事結尾的乙個重要特點是結局的突轉，或者說是結局的非預期性，即故事的結尾不是按照我們正常的思路結束的。一般電影結局的突轉，往往是一些突發的衝突和事件。可是《七月與安生》結局的突轉不是突發的衝突和事件。
《七月與安生》結局的突轉在於故事的結局有三種，導演能想出三種結局並把它完美地呈現出來，實在不是一件容易的事。這三種結局儘管是突然發生，但是卻有它的內在依據，它是情理之中，意料之外的，表面上信手拈來，背後卻有它內在的契機和依據。
五、配樂和旁白
**是除鏡頭語言外最能營造氣氛也最能奠定影片基調的表現手段。片中極具感染力的分分合合與人物心理狀態相符合。影片在歌曲的選擇上也有獨到之處，片中離別的畫面加上自始至終非常煽情的**讓觀眾不禁潛然淚下。
當安生選擇出去漂泊時，響起的是許巍的《方向》，**中所要表達的主題，與安生現在的處境十分吻合，其實安生心裡清楚她選擇的方向不一定是正確的，但是為了七月她願意背井離鄉，願意犧牲自己的愛情成全七月，願意自己乙個人去外面獨自漂泊承受一切的苦難。安生為七月所做的一切讓觀眾不禁感到心疼，心疼安生那麼的懂事，那麼的珍惜自己和七月之間的友情，她愛七月勝過愛自己。
六、轉場技巧的巧妙應用
轉場是一部電影客觀存在的事實。就《七月和安生》來講，由於影片中利用的是雙線程，既有過去時空又有現在時空，影片中存在著現在和過去兩個時空的鏡頭轉場，因為時空不同，這些鏡頭的轉場存在著相當大的難度。而《七月與安生》的鏡頭轉場既體現了兩個時空的區別，同時又使兩個時空銜接得非常的自然，如行雲流水讓觀眾感覺不到轉場的存在。
例如，影片中的第一次轉場是通過安生寫的《七月與安生》那本**中的第一章，通過旁白讀出書裡的內容:「在十三歲那年，七月第一次遇到安生。」通過聲音和畫面(書裡的內容，使鏡頭很自然地過渡到七月和安生十三歲那年。
這部電影說出了很多人的心聲，很多人想變成七月，卻把生活過成了安生；又有很多人想變成安生，卻把自己的生活過成了七月。或許沒有得到的就是我們心中認為最好的吧。
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