1樓：匿名使用者
一棵開花的樹 席慕容
如何讓你遇見我
在我最美麗的時刻
為這我已在佛前求了五百年
求佛讓我們結一段塵緣
佛於是把我化做一棵樹
長在你必經的路旁
陽光下慎重地開滿了花
朵朵都是我前世的盼望
當你走近
請你細聽
那顫抖的葉
是我等待的熱情
而當你終於無視地走過
在你身後落了一地的
朋友啊那不是花瓣
那是我凋零的心
2樓：匿名使用者
【by kaiser3344】
【古詩】
有木詩 白居易
有木名凌霄，擢秀非孤標；
偶依一株樹，遂抽百尺條。
託根附樹身，開花寄樹梢；
自謂得其勢，無因有動搖。
一旦樹摧倒，獨立暫飄颻；
疾風從東起，吹折不終朝。
朝為拂雲花，暮為委地樵；
寄言立身者，勿學柔弱苗。
1、仙人垂兩足，桂樹何團團。（李白《古朗月行》）2、泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。（楊萬里《小池》）3、碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
（賀知章《詠柳》）4、吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。（王冕《墨梅》）5、獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。（韋應物《滁州西澗》）6、幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
（白居易《錢塘湖春行》）7、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。（馬致遠《天淨沙·秋思》）8、樹樹皆秋色，山山唯落暉。（王績《野望》）9、綠樹村邊合，青山郭外斜。
（孟浩然《過故人莊》）10、晴穿歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。（崔顥《黃鶴樓》）11、玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。（杜甫《秋興八首（其一）》）12、庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。
（岑參《山房春事》）13、重門深鎖無尋處，疑有碧桃千樹花。（郎士元《聽鄰家吹笙》）14、中庭地白樹棲鴉，冷露無聲溼桂花。（十五夜望月寄杜郎中））15、草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。
（韓愈《晚春》）16、玄都觀裡桃千樹，盡是劉郎去後栽。（劉禹錫《元和十年自朗州召至京，戲贈看花諸君子》）
17、綠樹陰濃夏日長，樓台倒影入池塘。（高駢《山亭夏日》）18、庭花濛濛水泠泠，小兒啼索樹上鶯。（貫休《春晚書山家屋壁》）19、鳥宿池邊樹，僧敲月下門。
（賈島《題李凝幽居》）【現代詩】
樹如果你是一棵樹，
一顆勘破紅塵的樹，
那麼就讓我做你腳下的泥土好嗎？
在你不覺中付出我的全部，
靜靜的仰望你這棵樹，
默默的分享你心中的苦;
如果你是一棵樹，
一顆勘破紅塵的樹，
那麼就讓我做停在你枝頭小歇的鷗鸕好嗎？
讓我傾聽你心中無盡的苦，
靜靜的聽你把內心傾訴；
如果你是一棵樹，
一顆勘破紅塵的樹，
那麼就讓我做經過你身旁的路好嗎？
因為勘破紅塵的你經歷了臺奪得苦，
就讓我為你帶來我發自內心的祝福，
帶走你心中無盡的淒苦；
讓你感受到到我內心關懷的溫度；
只因為你是一棵樹，
一棵美麗的樹！
【樓主】完全按照您的要求來的，若您覺得滿意，望多多支援哈！！！
3樓：手機使用者
1、仙人垂兩足，桂樹何團團。（李白《古朗月行》）2、泉眼無聲惜細流，樹陰照水愛晴柔。（楊萬里《小池》）3、碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絛。
（賀知章《詠柳》）4、吾家洗硯池頭樹，個個花開淡墨痕。（王冕《墨梅》）5、獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。（韋應物《滁州西澗》）6、幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。
（白居易《錢塘湖春行》）7、枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家。（馬致遠《天淨沙·秋思》）8、樹樹皆秋色，山山唯落暉。（王績《野望》）9、綠樹村邊合，青山郭外斜。
（孟浩然《過故人莊》）10、晴穿歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。（崔顥《黃鶴樓》）11、玉露凋傷楓樹林，巫山巫峽氣蕭森。（杜甫《秋興八首（其一）》）12、庭樹不知人去盡，春來還發舊時花。
（岑參《山房春事》）13、重門深鎖無尋處，疑有碧桃千樹花。（郎士元《聽鄰家吹笙》）14、中庭地白樹棲鴉，冷露無聲溼桂花。（十五夜望月寄杜郎中））15、草樹知春不久歸，百般紅紫鬥芳菲。
（韓愈《晚春》）16、玄都觀裡桃千樹，盡是劉郎去後栽。（劉禹錫《元和十年自朗州召至京，戲贈看花諸君子》）
17、綠樹陰濃夏日長，樓台倒影入池塘。（高駢《山亭夏日》）18、庭花濛濛水泠泠，小兒啼索樹上鶯。（貫休《春晚書山家屋壁》）19、鳥宿池邊樹，僧敲月下門。（賈島《題李凝幽居》）
4樓：匿名使用者
樹 艾青
一棵樹，一棵樹
彼此孤離地兀立著
風與空氣
告訴著它們的距離
但是在泥土的覆蓋下
它們的根伸長著
在看不見的深處
它們把根鬚糾纏在一起
題目是樹的古詩，一定要是《樹》，古詩或現代詩都可以，最好有作者，稍微短一點的
5樓：匿名使用者
樹 婷婷
綠樹陰陰，
遮天擋日。
風沙雨雪，
頂天立地。
6樓：袁桃粉
一棵開花的樹 佚名
如何讓你遇見我，
在我最美麗的時刻。
為這，我以在佛前求了五百年，
求佛讓我們結一段塵緣，
佛於是把我化做一棵樹，
長在你必經的路旁。
陽光下慎重的開滿了花，
朵朵都是我前世的盼望。
當你走近，
請你聆聽
那顫抖的葉，
是我等待的熱情，
而當你終於無視的走過，在你身後落了一地的，朋友啊，
那不是花瓣，
那是我凋零的心。
假如我是一棵樹(現代詩)！
7樓：匿名使用者
我要吸收陽光和水分
我是來搞笑的
8樓：粟濯仝名姝
```我不要開花我就要結果
寫植物的詩，現代詩也好，古詩也好，多幾首！最好給我十幾首，要有題目和作者的。急用啊~~
9樓：鳥巢公升空
白樺葉賽寧（蘇聯）
在我的窗前
有一棵白樺
彷彿塗上銀霜
披了一身雪花
毛茸茸的枝頭
雪繡的花邊瀟灑
串串花穗齊綻
潔白的流蘇如畫
在朦朧的寂靜中
玉立著這棵白樺
在燦燦的金輝裡
閃著晶亮的雪花
白樺四周徜徉著
姍姍來遲的朝霞
它向白雪皚皚的樹枝
又抹一層銀色的光華樹艾青
一棵樹，一棵樹
彼此孤立地兀立著
風與空氣
告訴著他們距離
但是在泥土的覆蓋下
它們的根生長著
在看不見的深處
它們把根糾纏在一起
我只能給這兩首了，古詩其他回答裡有的，你都可以看一下
求古詩和現代詩越多越好 急 ！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！！
古體詩和現代詩的不同！！！急！！！15分鐘內我要知道！！！
10樓：匿名使用者
古體詩是與近體詩相對而言的詩體。近體詩形成前，除楚辭外的各種詩歌體裁。也稱古詩、古風。
古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。五言和七言古體詩作較多，簡稱五古、七古。雜言有一字至十字以上，一般為
三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。漢魏以來樂府詩配合**，有歌、行、曲、辭等。唐人樂府詩多不合樂。
此外，古絕句在唐時也有作者；都屬古體詩範圍。古體詩在發展過程中與近體詩有互動關係，南北朝後期出現了講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體、近體之間的新體詩。唐代一部分古詩有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。
但也有些古詩作者有意識與近體相區別，多用拗句，間或散文化來避律。
「現代詩」名稱，開始使用於2023年—紀弦創立「現代詩社」時確立。現代詩的含義：
1.形式是自由的
2.內涵是開放的
3.意象經營重於修辭。
「古典詩」與「現代詩」的比較：「詩」者皆為感於物而作，是心靈的映現。「古典詩」以「思無邪」的詩觀，表達溫柔敦厚、哀而不怨，強調在「可解與不可解之間」。
「現代詩」強調自由開放的精神，以直率的情境陳述，進行「可感與不可感之間」的溝通。
-------------------
古體詩：是屬於詩
現代詩：文章，分開句子排版
11樓：秋千秋淺
古詩和現代詩的區別
一方面表現在字數的齊整上，另一方面表現在壓韻和平仄相對上。
從楚辭到唐詩、宋詞、元曲，古詩有著較為固定的語言形式和比較嚴格的韻律要求。這讓各種形式的古詩讀起來琅琅上口，鏗鏘有致。從總體上來說，各種形式的古體詩體現了較強的節奏感和韻律感。
這種節奏感和韻律感與人的思想感情結合在一起，就形成了一種特定的語言氛圍。
古體詩是與近體詩相對而言的詩體。近體詩形成前，除楚辭外的各種詩歌體裁。也稱古詩、古風。
古體詩格律自由，不拘對仗、平仄，押韻較寬，篇幅長短不限，句子有四言、五言、六言、七言體和雜言體。五言和七言古體詩作較多，簡稱五古、七古。雜言有一字至十字以上，一般為
三、四、五、七言相雜，而以七言為主，故習慣上歸入七古一類。漢魏以來樂府詩配合**，有歌、行、曲、辭等。唐人樂府詩多不合樂。
此外，古絕句在唐時也有作者；都屬古體詩範圍。古體詩在發展過程中與近體詩有互動關係，南北朝後期出現了講求聲律、對偶，但尚未形成完整的格律，介乎古體、近體之間的新體詩。唐代一部分古詩有律化傾向，乃至古體作品中常融入近體句式。
但也有些古詩作者有意識與近體相區別，多用拗句，間或散文化來避律。
「現代詩」名稱，開始使用於2023年—紀弦創立「現代詩社」時確立。現代詩的含義：
1.形式是自由的
2.內涵是開放的
3.意象經營重於修辭。
現代詩的妙處主要體現在意象的新奇上，並且更符合大部分現代讀者的閱讀習慣，更容易創造一種氣氛。另外，我國的現代詩起源於「五四」時期的白話文前後，跟隨白話文一同成長起來。現代詩打破格律限制之後的自由形式始終是它創作的基礎。
「古典詩」與「現代詩」的比較：「詩」者皆為感於物而作，是心靈的映現。「古典詩」以「思無邪」的詩觀，表達溫柔敦厚、哀而不怨，強調在「可解與不可解之間」。
「現代詩」強調自由開放的精神，以直率的情境陳述，進行「可感與不可感之間」的溝通。
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古體詩：是屬於詩
現代詩：文章，分開句子排版
律詩與長短句的區別主要在格律和對仗上。
從形式方面,詩有律詩和絕句,有七言和五言之分；詞在每種詞牌名下有固定格式，每句幾個字都有要求
從題目方面，詩是自由取題目的，詞必須有詞牌名
從韻律方面，詩嚴格講究平仄，當然也有例外；詞對於平仄沒有過多要求
從風格方面，詩和詞的風格要看具體的作者要表達的感情為準，沒有具體的限制，個人感覺詞要比詩容易理解
1. 首先，詩詞產生的時間不一樣。最早的詞之一大概是「花非花，霧非霧」之一，傳說是唐代詩人所 寫 。 詩就可以從《詩經》追溯起。
2. 其次，當然是格律。古體詩的要求還比較寬鬆，知道在唐朝時期，出現了近體詩，對格律的要求才比較嚴格。
而詞又稱「長短句」，句式錯落，但要符合特殊的格式，音韻的要求會比詩多。至於押韻問題，李清照曾經痛批蘇東坡的詞不符合音韻，不過是寫成詞格式的文罷了。
3. 再次，詩和詞的語言和內容。詞多精美也多抒情，多是婉約作品，是小品之類，而詩相形之下就顯得包羅永珍，抒情也不侷限。
如果比喻，那麼詩是散文，詞就是愛情**了——在大部分的情況之下。
詞，是我國古代詩歌的一種。它始於梁代，形成於唐代而極盛於宋代。據《舊唐書》上記載；「自開元(唐玄宗年號)以來，歌者雜用胡夷里巷之曲。
」由於**的廣泛流傳；當時的都市裡有很多以演唱為生的優伶樂師，根據唱詞和**拍節配合的需要，創作或改編出一些長短句參差的曲詞，這便是最早的詞了。從敦煌曲子詞中也能夠看出，民間產生的詞比出自文人之筆的詞要早幾十年。
詞的對仗與律詩不一樣。詞調絕大多數都是長短句，只有相鄰兩句字數相等才能對仗；律詩格式一致，對仗有固定的位置，詞調成百上千，對仗依詞而定，沒有固定的位置；律詩的頷聯、頸聯必須對仗，詞的對仗比較自由，相鄰兩句字數相同，可以對仗，也可以不對仗。律詩必須平仄相對，詞則有的對，有的不對，依詞調而定。
所以說，詞的對仗，既廣泛又靈活。說廣泛，凡是相鄰字數相同的句子，一般可對仗，凡一字領後面的四個四字句，一般也都可對仗，而且普通對、扇面對均可。說靈活，這些地方也可以不對仗，對仗方式也靈活，平仄可相反，亦可相同，也不避同字。
描寫梧桐樹的現代詩關於梧桐樹的現代詩
村邊 那棵古老的榕樹 靜靜地守侯著 老榕樹 慈祥的您 伴我們走過美好的專童年時光 屬在您的懷抱裡 我們盡情嬉戲 爬上您那寬大的臂膀 吹著那綠葉作成的哨子 嘗著又紅又甜的果汁 尋找歡叫的鳥兒 不皺的心永遠寬巨集大量 老榕樹 您總是微笑 日子 一頁頁地撕去 我們早已長大 而您 老榕樹 你的鬍子卻越來越長...
現代詩與古詩的不同之處，古詩與現代詩有什麼不同之處？
1 表達方式不同 古詩的表達溫柔敦厚 哀而不怨，強調在 可解與不可解之間 現代詩強調自由開放的精神,以直率的情境陳述,進行 可感與不可感之間 的溝通。2 詩歌的表達格律不同 古體詩主要律詩，如七律 五律 七絕 五絕等，古體詩講究韻律，平仄，要求很嚴格，現代詩不講究這些，句子有長有短，韻卻也沒怎麼講究...
描寫手的現代詩或短文，描寫手的現代詩或短文
手把手張開 是一朵鮮花 人的一生 注定為美揮灑 把手合攏 是一枚果實 含辛茹苦 收藏天地精華 行至獅山腳下，已經黃昏時分，天氣依然悶熱乾燥的樹皮上掉下幾片樹葉彷彿幾隻蟲子，在衣服裡緩慢地爬昨天夜裡夢見騎馬，去天山去蘇州樂園跑馬場，坐上那匹紅棕色的馬已經是今天傍晚。八月的風在遠處來回的刮，來回的，刮然...