1樓：奇影匯
雙音是指兩個音同時發聲，即同時在兩條弦上拉。小提琴屬於歌唱性的旋律樂器。因此，如何在小提琴上發出歌唱般的豐滿、動聽的聲音，是小提琴演奏中最為重要的問題。
就小提琴的演奏技術來說，有以下各種主要基本功。
握弓右手握弓，拇指尖須緊靠螺旋套（弓根），其他手指執住弓杆，使手背成自然弧形。
手指需要柔軟的彎曲。弓杆位於食指、中指、無名指的末節中（即指端），拇指恰與中指相對，小指的指尖，輕鬆的放在弓杆上，使易於適應需要，向前或向後移動（上弓時向前移動，下弓時向後移動）。四指之間，略須靠攏，不可單獨分開，否則顯得笨拙而**觀。
運弓優秀的演奏家能在小提琴上發出千變萬化的聲音，就運弓而言，取決於運弓的速度、弓在弦上的壓力以及弓和弦的接觸點這3種因素的不同結合。小提琴的弓法繁多，就其主要的有以下幾種：
①分弓：一弓演奏乙個音，音要拉的乾淨，清楚；
②連弓：一弓演奏許多音，在很多樂曲中都會用到，是最常用的弓法之一；
③頓弓：音與音之間斷開；
④跳弓：弓毛離開琴弦。這4類弓法是最基本的，在20世紀中期，連頓弓，即在一弓中連續快速演奏許多音與音之間是斷開的音，被人視為絕技，隨後又出現了「自然跳弓」，即弓毛在琴弦上，而聽起來或看起來像跳弓一樣。
所以人們把小提琴演奏藝術稱之為「運弓的藝術」。
音準歌唱和樂器演奏中所發的音高，能與一定律制的音高相符，稱為音準。有些樂器在製造或調音時就有音準要求。歌唱和樂器演奏過程中，隨時都要通過演唱者和演奏者的控制來解決音準。
音準的取得，有賴於敏銳的聽覺、優良的樂器、精湛的技巧與適宜的演出環境。
樂器的形體結構、音孔位置、張力變化以及空氣濕度,包括琴的各個部件的配合.都與音準有關。就弦樂器講，長時間演奏及氣溫上公升，均使弦鬆弛，因此弦樂器音準的突出問題是如何矯正偏低。
就管樂器講，雖然氣溫上公升使管體略微伸長，但同時氣壓降低，聲速提高，頻率也隨之增高（據實測，氣溫每公升10℃可使管樂器發音公升高3音分）
因此管樂器音準的突出問題是如何矯正偏高。歌唱及弦樂器、管樂器的音準，當有鋼琴伴奏時，都以平均律為準則；但由於平均律的許多音程聽起來並不嚴格協和，所以在獨唱、獨奏、重唱、重奏時，常常需要偏離平均律而趨近純律或五度相生律，才算達到音準要求。
2樓：呆呆呆呆呆獸
雙音是指兩個音同時發聲，即同時在兩條弦上拉。
雙音是小提琴技術的乙個分水嶺，只有拉好雙音，才能使小提琴成為一種無伴奏的獨奏樂器，只有解決雙音，和弦才能迎刃而解。因此，拉好雙音是很重要的。
練雙音要從空弦開始，每天用不同的弓段，採取弱奏的辦法拉12、23、34三個平面，特別是要多練全弓，一弓拖的時間越長越好。仔細觀察弓與兩根弦是否接觸均勻，最好讓弓子向前傾斜，用弓毛斜面接觸弦。
空弦練過之後，開始練習簡單雙音，即乙個單音加乙個空弦的雙音，注意不要讓空弦聲音淹沒了那個單音，並分別用分弓和連弓練習。接著開始練習3度、5度、6度、8度的雙音，這時要加強雙音的視譜能力。需要注意的是，雙音和單音的音準不完全一樣，但一般人可能聽不出來。
作為紮實系統的雙音基礎練習的教材是趙惟儉《小提琴音階教程》，之後直接進入《卡爾.弗萊什音階體系》。
練習雙音最容易出現的問題是手指緊張，左手使勁按弦，右手使勁壓弦，有的人甚至緊張地呲牙咧嘴。所以，在練雙音前要再一次檢查持弓、持琴的姿勢是否正確，全身始終保持鬆弛的狀態。
如果能由簡入繁、由慢到快，每天耐心地練習，時間久了，一定會有所成。關鍵是要有信心；相信自己能把這個難題解決。
3樓：
雙音是兩個或乙個手指同時按在兩根弦上發出兩個音。雙音拉得好的話聽起來像只有乙個音
4樓：紫羅蘭的咖啡
顧名思義，雙音，兩個音。兩根弦一起拉，也可以四根弦轉三次拉。前提是，要有規則（樂理）
5樓：
兩個音同時發聲，也就是同時在兩條弦上拉。
6樓：gilbert要長胖
就是兩個音同時在相鄰的兩根弦拉，也叫音程
7樓：萌貓的冬天
兩個音同時拉，當然，是在兩根弦上
8樓：薔薇紫丁
相鄰的兩根弦一起發聲。
9樓：寒小狼
兩個音重疊就是雙音～
小提琴譜上乙個音符兩個頭是什麼意思？怎麼拉？雙音是什麼意思？ 10
10樓：
◆這應該是【同度音】，必須在兩根弦上奏出，方法是：第乙個同度音在a弦上用空弦音奏出，與此同時第二個同度音用3指即無名指在e弦上奏出。
◆雙音指同時在兩根弦上產生出來聲音的奏法，根據樂曲的需要可以有多種組合。
輕舟蕩漾小提琴譜,輕舟蕩漾小提琴譜
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