1樓：匿名使用者
南韓的宮廷舞蹈有古老的根源。在西方文藝復興時期宮廷芭蕾舞在義大利出現以前四百年，在高麗時代（918-1392）中期（11世紀），宮廷女演員創造了精緻的富於詩意的場面。
這種宮廷舞以吟唱詩句作為前奏曲和後奏曲，有具有象徵意義的道具、華麗的服裝和特殊的**。例如在有32個少女參加的船舞中，有六個人划船，兩個兒童坐在船上。在拋錨以後，船就轉圈子，四個舞蹈演員拉繩子。
多達200個演員按照高度程式化的樣式分成小組，參加春他壯觀的王室文娛活動。有些舞蹈可以追溯到新羅王國憲康王統治時期（在位期876－886），例如處容舞或東海龍舞，顯示了同中國唐朝在**和舞蹈方面進行的文化交流活動。
唐朝宮廷非常珍視南韓藝術。古典保留節目中有三種高句麗舞蹈，其中兩種由於得到詩人頌揚而名垂千古。李白曾經（在一首題為《高句麗》的詩中）寫道：
金花折風帽， 白馬小遲回。 翩翩舞廣袖， 似鳥東海來。 這種舞蹈在中國演出的時候，李白詩句的歌唱聲隨著舞姿在空氣中迴盪。
2樓：匿名使用者
南韓有整容藝術啊，這個無需質疑！
若能幫到你，請採納
日本相聲（落語和漫才）在趣味上和中國相聲有什麼區別？
3樓：尛佐佐
落語跟漫才這倆其實也不一樣。漫才最早叫萬才或者萬歲，年代比較早，最早就是拜年形式，有歌有舞。落語年代要稍微近代些，其實類似於國內的評書。
最早都是諷刺**類。我個人也一直欣賞不動落語，感覺落語太講究。漫才是隨著吉本壯大起來的，可以說吉本把漫才產業化了。
形成乙個完整的產業鏈。競爭十分激烈，新人輩出，當然由於太過激烈，一些藝人也就靠那乙個段子，甚至乙個詞就能火上個一年，但也就一年了，一年後絕對沒人記得你是誰。日本的電視業肯定比國內輕鬆的多，所以在趣味上，普遍要「三俗「些，當然為了收視率，為了搞笑，也是竭盡其能。
國內相聲幹不過日本，我覺得就是電視的影響沒發揮好，目前的環境也發揮不了多好。相聲畢竟是大眾藝術，沒有龐大的基數去搞，沒有龐大的觀眾群，沒有乙個載體肯定發展不起來。漫才就是典型的商業體現。
而落語電視上效果就不行，收視率差了去了。國內相聲狀況有點像日本落語的狀況。
簡單先說這些。期待大神補充。
日本有類似評書、相聲、小品的藝術形式嗎
4樓：匿名使用者
日本的話可以基本畫等號的是以下
1、落語≈單口相聲≠評書
所謂落於指乙個人跪在舞台上給大家講故事，但是為什麼我說不等於評書因為基本都是短篇，必須要一回說完，沒有扣子一說，更像是伊索語言之類的短篇，和單口相聲的相似之處是最後基本上都會有乙個包袱打底。
2、漫才≈現代相聲≠傳統相聲
所謂漫才值得就是日本相聲，但是說他之前我想先說一下傳統相聲，傳統相聲最大的特點是三鋪四抖，要求是鋪平墊穩包袱才能響，一段傳統相聲至少半個小時，而現在的舞台相聲電視不給那麼長時間（尤其是春晚）要求在12分鐘左右就要說完，太趕了，以至於現在電視上很多相聲不可笑，這不是演員的問題，而是舞台不給他發揮的餘地。現在說日本漫才，日本漫才通常只有5、6分鐘所以節奏很緊，但是他們沒有鋪墊直入主題，通常三句話之內就可以響包袱，至於包袱為什麼能那麼快響這是語言問題，我曾經試過，照搬日本段子到中國舞台效果平平，只能說是語言問題，就像很多日本歌很好聽但是中文翻唱後會莫名羞恥一樣，不過就算這樣，兩個人說起漫才節奏也會非常緊，兩個人在那裡搶話筒（漫才是只有乙個話筒的）一樣，其實也不失為一種特色。
3、狂言（一部分漫才）≈短劇≈小品
在這裡我想說一下為什麼我說一部分漫才會約等於小品，其實中國也是一樣，中國在相聲最黑暗的年代，有兩個人想救相聲，其中乙個人是郭德綱，他的方案是相聲回歸傳統回歸劇場，脫離舞台的桎梏，看看現在的德雲社明顯很成功，暫且不表，另乙個大家應該也耳熟能詳，馮鞏曾經的中國相聲協會會長，他提出的方案是相聲情景化（其實就是想具象化，通過更多的感官上的東西讓觀眾更快的進入場景，彌補時間不足的短板），其實這個傳統的段子裡曾經有過比如《大上壽》《扒馬褂》《巧斷案》之類都是讓觀眾進入乙個情景大家扮演角色。結果是失敗，罪不在馮鞏在**臺「每乙個領導都在互相掣肘，你跟他說這樣會更好但是就是不行」這是陳佩斯的原話，連陳佩斯這個小品王（我堅決不認趙本山是小品王）都沒辦法，小品化得的相聲就更甭說。至於為什麼我把漫才也放在小品裡，這是因為全日本最大的漫才大賽《m1漫才大賽》是允許短劇的。
說說狂言，狂言相當於中國的舞台劇，在我看來並沒有區別，要說狂言最經典的應該就是《藪之中》（竹林中）了吧，真的經典，值得一觀，另外狂言多幕而短劇單幕，我想這是他們為數不多的區別。
5樓：歡騰
有的，日本有落語和漫才
日本相聲與中國相聲有什麼不同
6樓：大愛詩爽
落語跟漫才這倆其實也不一樣。漫才最早叫萬才或者萬歲，年代比較早，最早就是拜年形式，有歌有舞。落語年代要稍微近代些，其實類似於國內的評書。
最早都是諷刺**類。我個人也一直欣賞不動落語，感覺落語太講究。漫才是隨著吉本壯大起來的，可以說吉本把漫才產業化了。
形成乙個完整的產業鏈。競爭十分激烈，新人輩出，當然由於太過激烈，一些藝人也就靠那乙個段子，甚至乙個詞就能火上個一年，但也就一年了，一年後絕對沒人記得你是誰。日本的電視業肯定比國內輕鬆的多，所以在趣味上，普遍要「三俗「些，當然為了收視率，為了搞笑，也是竭盡其能。
國內相聲幹不過日本，我覺得就是電視的影響沒發揮好，目前的環境也發揮不了多好。相聲畢竟是大眾藝術，沒有龐大的基數去搞，沒有龐大的觀眾群，沒有乙個載體肯定發展不起來。漫才就是典型的商業體現。
而落語電視上效果就不行，收視率差了去了。國內相聲狀況有點像日本落語的狀況。
7樓：喀斯貓
中國相聲講究的是說學逗唱，主要是語言上的；而日本相聲講究肢體語言，靠一些誇張的動作博觀眾一笑。我認為區別就在這，而且我看日本的相聲真是一點也不搞笑，這可能是地方文化的差異導致的。
8樓：極速香香
日本單口叫做落語，對口叫做漫才，日本相聲大多配有歌舞雜耍的表演。中國相聲也類似，像大保鏢就有武戲，也有學打鼓，學曲藝之類的唱詞，總體來說，中日相聲差別不大
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因為日本相聲是給日本人聽的，給中國人聽當然就要漢化了，一些笑料肯定就體現不出來了，好比中國相聲講究韻腳，可是翻譯成其他國家文化時，相同意思就不一定有韻腳，加上兩地文化不同，不同的人對幽默的感覺不一樣，中國相聲中葷口能招笑，但有些國家就不一樣，反而認為低俗（中國就是這樣）
介紹一下 日本相聲
9樓：
好像叫落語吧，有一部叫龍與虎的日劇是講這個的，是由長瀨智也和岡田准一演的
10樓：達瓦道爾日
對 日本有什麼好的啊
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