1樓：錦年蕭瑟
《蹤跡》：本世紀之初興起的「五四」新文化運動，帶來了中國的文藝復興。中國文學從思想內容、語言、藝術形式和表現手法上全面革新，形成了各種流派百舸爭流的新局面，從此，建立起了現代意義上的新文學。
新文學在**、詩歌、散文、戲劇等各個領域都取得了巨大成績，湧現了大批傑出的作家。三十年代左翼文藝的興起，推動著新文學的深入發展，文學與人民、與時代的聯絡進一步加強；在民族危難的時期，作家與國家民族同呼吸共命運，創造了許多受到人民歡迎、具有強烈感染力的優秀之作。四十年代，以表現新的思想、新的人物和新的生活為特點的解放區文學，同國民黨統治區的揭露黑暗、嚮往民主自由的文學創作交相輝映；這二者的匯合，為新中國文學事業奠定了堅實的基礎。
新文學的發生和發展，適應了現代社會變革的需要，它推動著社會的進步，也創造了自身的輝煌。
為了顯示新文學的成果和發展軌跡，我們選擇在現代文學史上有影響、有地位的作品原集，彙編成這套「新文學碑林」，為中國文學史的教學與研究提供一套精良的參考資料，為文學愛好者提供一套珍貴的文學讀本，為今天的年輕人了解那個雖然陌生但卻多彩的時代提供乙個園地。這裡面每一種書都是新文學發展歷程中的乙個路碑，在新世紀即將到來之際，回顧這一碑林，也是對新文學前驅者的永久的紀念。
2樓：匿名使用者
蹤跡是朱自清的第一本詩文集，分兩輯，第一輯是新詩，第二輯是散文。
朱自清的《蹤跡》全文
3樓：苦苦的掙扎
朱自清《溫州的蹤跡》原文欣賞
一 「月朦朧，鳥朦朧，簾捲海棠紅」①
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①畫題，系舊句。
這是一張尺多寬的小小的橫幅，馬孟容君畫的。上方的左角，斜著一捲綠色的簾子，稀疏而長;當紙的直處三分之一，橫處三分之二。簾子**，著一黃色的，茶壺嘴似的鉤兒——就是所謂軟金鉤麼?
「鉤彎」垂著雙穗，石青色;絲縷微亂，若小曳於輕風中。紙右一圓月，淡淡的青光遍滿紙上;月的純淨，柔軟與平和，如一張睡美人的臉。從簾的上端向右斜伸而下，是一枝交纏的海棠花。
花葉扶疏，上下錯落著，共有五叢;或散或密，都玲瓏有致。葉嫩綠色，彷彿掐得出水似的;在月光中掩映著，微微有淺深之別。花正盛開，紅豔欲流;黃色的雄蕊歷歷的，閃閃的。
襯托在叢綠之間，格外覺著妖嬈了。枝欹斜而騰挪，如少女的乙隻臂膊。枝上歇著一對黑色的八哥，揹著月光，向著簾裡。
乙隻歇得高些，小小的眼兒半睜半閉的，似乎在入夢之前，還有所留戀似的。那低些的乙隻別過臉來對著這乙隻，已縮著頸
2朱自清：溫州的蹤跡
朱自清：溫州的蹤跡
一、月朦朧，鳥朦朧，簾捲海棠紅
這是一張尺多寬的小小的橫幅，馬孟容君畫的。上方的左角，斜著一捲綠色的簾子，稀疏而長；當紙的直處三分之一，橫處三分之二，簾子**，著一黃色的，茶壺嘴似的鉤兒——就是所謂軟金鉤麼？鉤彎垂著雙穗，石青色；絲縷微亂，若小曳於輕風中。
紙右一圓月，淡淡的青光遍滿紙上；月的純淨，柔軟與平和，如一張睡美人的臉。從簾的上端向右斜伸而下，是一枝交纏的海棠花。花葉扶疏，上下錯落著，共有五叢；或散或密，都玲瓏有致。
葉嫩綠色，彷彿掐得出水似的；在月光中掩映著，微微有淺深之別。花正盛開，紅豔欲流；黃色的雄蕊歷歷的，閃閃的。襯托在叢綠之間，格外覺著妖嬈了。
枝欹斜而騰挪，如少女的乙隻臂膊。枝上歇著一對黑色的八哥，揹著月光，向著簾裡。乙隻歇得高些，小小的眼兒半睜半閉的，似乎在入夢之前，還有所留戀似的。
那低些的乙隻別過臉來對著這乙隻，已縮著頸兒睡了。簾下是空空的，不
3朱自清散文溫州的蹤跡讀後感
我對溫州這個城市少得可憐的一點了解，正是出於朱自清先生的這篇散文。雖說只是區區四個部分，可是這詩情畫意而又真情洋溢的文筆，卻把我的思緒牽得很遠。
碧綠簾，圓月亮，在這純美的背景下，伸出的是一枝交纏的海棠花。「雙棲而各夢」的八哥，就在這月下盛開的海棠間，引出了作者的猜測：他到底等什麼來著？
設問過後作者給出這樣的答案：您該找著那捲簾人了？作者拼著千呼萬喚：
你能夠出來麼？這些強烈的問號，將作者那「瞿然而驚」，那「留戀之懷」，那「不能自己」表現得可謂淋漓盡致了。
馬孟榮的這幅畫，我無緣親眼相見，但是朱自清先生的描繪和「布局經濟，設色柔和」的讚賞，使我眼前彷彿真的出現了這樣一張生動逼真的畫——「月朦朧，鳥朦朧，簾捲海棠紅」。
作者驚詫於梅雨潭的綠。三面環山的位置，梅雨亭彷彿乙隻枝蒼鷹展著翼浮在天宇中。作者並不是一開始就著手描寫梅雨潭的綠，而是說「岩面與草叢都從潤濕中透出幾分油油的綠意」，說
4朱自清散文《溫州的蹤跡》讀後感
我對溫州這個城市少得可憐的一點了解，正是出於朱自清先生的這篇散文。雖說只是區區四個部分，可是這詩情畫意而又真情洋溢的文筆，卻把我的思緒牽得很遠。
碧綠簾，圓月亮，在這純美的背景下，伸出的是一枝交纏的海棠花。「雙棲而各夢」的八哥，就在這月下盛開的海棠間，引出了作者的猜測：他到底等什麼來著？
設問過後作者給出這樣的答案：您該找著那捲簾人了？作者拼著千呼萬喚：
你能夠出來麼？這些強烈的問號，將作者那「瞿然而驚」，那「留戀之懷」，那「不能自己」表現得可謂淋漓盡致了。
馬孟榮的這幅畫，我無緣親眼相見，但是朱自清先生的描繪和「布局經濟，設色柔和」的讚賞，使我眼前彷彿真的出現了這樣一張生動逼真的畫——「月朦朧，鳥朦朧，簾捲海棠紅」。
作者驚詫於梅雨潭的綠。三面環山的位置，梅雨亭彷彿乙隻枝蒼鷹展著翼浮在天宇中。作者並不是一開始就著手描寫梅雨潭的綠，而是說「岩面與草叢都從潤濕中透出幾分油油的綠意」，說
4樓：矜持的眼淚
這是一張尺多寬的小小的橫幅，馬孟容君畫的。上方的左角，斜著一捲綠色的簾子，稀
疏而長；當紙的直處三分之一，橫處三分之二。簾子**，著一黃色的，茶壺嘴似的鉤兒—
—就是所謂軟金鉤麼？「鉤彎」垂著雙穗，石青色；絲縷微亂，若小曳於輕風中。紙右一圓
月，淡淡的青光遍滿紙上；月的純淨，柔軟與平和，如一張睡美人的臉。從簾的上端向右斜
伸而下，是一枝交纏的海棠花。花葉扶疏，上下錯落著，共有五叢；或散或密，都玲瓏有
致。葉嫩綠色，彷彿掐得出水似的；在月光中掩映著，微微有淺深之別。花正盛開，紅豔欲
流；黃色的雄蕊歷歷的，閃閃的。襯托在叢綠之間，格外覺著妖嬈了。枝欹斜而騰挪，如少
女的乙隻臂膊。枝上歇著一對黑色的八哥，揹著月光，向著簾裡。乙隻歇得高些，小小的眼
兒半睜半閉的，似乎在入夢之前，還有所留戀似的。那低些的乙隻別過臉來對著這乙隻，已
縮著頸兒睡了。簾下是空空的，不著一些痕跡。
試想在圓月朦朧之夜，海棠是這樣的嫵媚而嫣潤；枝頭的好鳥為什麼卻雙棲而各夢呢？
在這夜深人靜的當兒，那高踞著的乙隻八哥兒，又為何盡撐著眼皮兒不肯睡去呢？他到底等
什麼來著？捨不得那淡淡的月兒麼？捨不得那疏疏的簾兒麼？不，不，不，您得到簾下去
找，您得向簾中去找——您該找著那捲簾人了？他的情韻風懷，原是這樣這樣的喲！朦朧的
豈獨月呢；豈獨鳥呢？但是，咫尺天涯，教我如何耐得？
我拚著千呼萬喚；你能夠出來麼？
這頁畫布局那樣經濟，設色那樣柔活，故精彩足以動人。雖是區區尺幅，而情韻之厚，
已足淪肌浹髓而有餘。我看了這畫。瞿然而驚：留戀之懷，不能自已。故將所感受的印象細
細寫出，以誌這一段因緣。但我於中西的畫都是門外漢，所說的話不免為內行所笑。——那
也只好由他了。
望採納~~
朱自清《蹤跡》的主要內容 40
5樓：無為
《蹤跡》內容梗概：
接著，他又以《槳聲燈影裡的秦淮河》作為開手，致力於散文的創作。他的「藝術性的散文」，影響了一代又一代文人的散文創作，其作品《背影》、《荷塘月色》是幾乎每個中國人在少年時代都曾熟讀過，並且喜愛過的。
朱自清「餓死不吃美國救濟糧」的民族氣節，在他看似溫柔蘊藉的作品裡，也自有一番體現。
本書輯錄了朱自清的這些經典作品，是解讀朱自清文學魅力的極好讀本。
擴充套件資料
《蹤跡》系「世紀經典文叢」之一，輯錄朱自清的經典作品，包括詩文集《蹤跡》，散文集《背影》、《你我》、《歐遊雜記》、《倫敦雜記》。其語言新而不失自然，作品富有真摯清幽的情態。
朱自清（1898－1948），現代著名散文家、詩人、學者。字佩弦。江蘇揚州人。
早年就讀於北京大學。五四運動前後開始新詩創作。2023年後長期執教於清華大學，創作上轉向散文，同時研究中國古典文學。
6樓：sunny大神幫忙
《蹤跡》：本世紀之初興起的「五四」新文化運動，帶來了中國的文藝復興。中國文學從思想內容、語言、藝術形式和表現手法上全面革新，形成了各種流派百舸爭流的新局面，從此，建立起了現代意義上的新文學。
新文學在**、詩歌、散文、戲劇等各個領域都取得了巨大成績，湧現了大批傑出的作家。三十年代左翼文藝的興起，推動著新文學的深入發展，文學與人民、與時代的聯絡進一步加強；在民族危難的時期，作家與國家民族同呼吸共命運，創造了許多受到人民歡迎、具有強烈感染力的優秀之作。四十年代，以表現新的思想、新的人物和新的生活為特點的解放區文學，同國民黨統治區的揭露黑暗、嚮往民主自由的文學創作交相輝映；這二者的匯合，為新中國文學事業奠定了堅實的基礎。
新文學的發生和發展，適應了現代社會變革的需要，它推動著社會的進步，也創造了自身的輝煌。
為了顯示新文學的成果和發展軌跡，我們選擇在現代文學史上有影響、有地位的作品原集，彙編成這套「新文學碑林」，為中國文學史的教學與研究提供一套精良的參考資料，為文學愛好者提供一套珍貴的文學讀本，為今天的年輕人了解那個雖然陌生但卻多彩的時代提供乙個園地。這裡面每一種書都是新文學發展歷程中的乙個路碑，在新世紀即將到來之際，回顧這一碑林，也是對新文學前驅者的永久的紀念。
朱自清散文《蹤跡》
7樓：匿名使用者
這是一張尺多寬的小小的橫幅，馬孟容君畫的。上方的左角，斜著一捲綠色的簾子，稀
疏而長；當紙的直處三分之一，橫處三分之二。簾子**，著一黃色的，茶壺嘴似的鉤兒—
—就是所謂軟金鉤麼？「鉤彎」垂著雙穗，石青色；絲縷微亂，若小曳於輕風中。紙右一圓
月，淡淡的青光遍滿紙上；月的純淨，柔軟與平和，如一張睡美人的臉。從簾的上端向右斜
伸而下，是一枝交纏的海棠花。花葉扶疏，上下錯落著，共有五叢；或散或密，都玲瓏有
致。葉嫩綠色，彷彿掐得出水似的；在月光中掩映著，微微有淺深之別。花正盛開，紅豔欲
流；黃色的雄蕊歷歷的，閃閃的。襯托在叢綠之間，格外覺著妖嬈了。枝欹斜而騰挪，如少
女的乙隻臂膊。枝上歇著一對黑色的八哥，揹著月光，向著簾裡。乙隻歇得高些，小小的眼
兒半睜半閉的，似乎在入夢之前，還有所留戀似的。那低些的乙隻別過臉來對著這乙隻，已
縮著頸兒睡了。簾下是空空的，不著一些痕跡。
試想在圓月朦朧之夜，海棠是這樣的嫵媚而嫣潤；枝頭的好鳥為什麼卻雙棲而各夢呢？
在這夜深人靜的當兒，那高踞著的乙隻八哥兒，又為何盡撐著眼皮兒不肯睡去呢？他到底等
什麼來著？捨不得那淡淡的月兒麼？捨不得那疏疏的簾兒麼？不，不，不，您得到簾下去
找，您得向簾中去找——您該找著那捲簾人了？他的情韻風懷，原是這樣這樣的喲！朦朧的
豈獨月呢；豈獨鳥呢？但是，咫尺天涯，教我如何耐得？
我拚著千呼萬喚；你能夠出來麼？
這頁畫布局那樣經濟，設色那樣柔活，故精彩足以動人。雖是區區尺幅，而情韻之厚，
已足淪肌浹髓而有餘。我看了這畫。瞿然而驚：留戀之懷，不能自已。故將所感受的印象細
細寫出，以誌這一段因緣。但我於中西的畫都是門外漢，所說的話不免為內行所笑。——那
也只好由他了。
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