1樓：盈盈影映
用的是古箏專用校音器嗎？應該是19弦的音高過高了，等於18弦的音高了所以顯示18弦！試著把19弦的音往低調，一直調到顯示19弦！往調音器指標的左邊調，調到最左邊再調就下來到19了
古箏輕**
2樓：匿名使用者
《花好月圓》、《伊犁河畔》、《梁祝》······
3樓：水兒的彩虹花
秋水伊人
漫步你的背影
不能守護的約定
因緣(輕**)
4樓：匿名使用者
付娜的不錯
比如 瀏陽河……
5樓：莘霖梅沁
雲水禪心 美人吟
6樓：萱草快樂就屬你
茉莉芬芳，漁舟唱晚，高山流水，寒鴉戲水。。。。。。。。。。。。。。。
7樓：2個甜甜圈
琵琶語 假如愛有天意【這是哼出來的】 古箏演奏《伊犁河畔》 高山流水《漁舟唱晚 》
8樓：匿名使用者
漁舟唱晚，高山流水，春江花月夜
好聽的古箏純**
9樓：天魔黑
《剪羊毛》
活潑，靈巧，調子忽快忽慢，很有技巧性。
《瀏陽河》
經典曲目，聽起來動人，婉轉，很有留念。
《柳十娘》
速度極快，音符繁瑣，**很有調感。
《漁舟唱晚》
ui經典的曲目，委婉，悠揚，聽起來彷如舒服入世。
《豐收鑼鼓》
節奏感快速，有調感，起伏有律，熱鬧非凡。
10樓：於我之墓
《春到湘江》王中山版的最好聽。。
《梅花三弄》很有味道，特別是泛音那段。。
《雲裳訴》袁莎版的，很悲愴，要聽出眼淚的。。
《林沖夜奔》本人表演比賽選得最多的曲子。。戲曲風十足。。
《打虎上山》跟《林沖夜奔》有一拼。。
《彝族舞曲》歡快的，通俗。。
《秋夜思》多聽挺好聽的。。
《漢宮秋月》短小精悍。。
以下都是王中山的。。
（古箏獨奏譜）〈暗香〉
（古箏和大提琴合奏譜）〈彝族舞曲〉
（古箏獨奏譜）〈秋望〉
（古箏和鋼琴合奏譜）〈春到湘江〉
（古箏獨奏）〈月兒高〉
（古箏、琵琶、簫，合奏譜）〈溟山〉
（古箏獨奏譜）〈霍拉舞曲〉
（古箏和鋼琴合奏譜）〈漢江韻〉
（雙箏伴奏譜）〈土爾其進行曲〉
都很好聽。。
11樓：匿名使用者
力薦**：常靜《杏花天影》
這是我聽過的最動聽的一張**，可以試聽一下曲目：月影湖光
你一定會喜歡
12樓：匿名使用者
目前樂壇有當代古箏四美，分別是常靜、吳莉、付娜、宋婷婷。可以去找找她們的****，有傳統曲目也有新作的曲。
試聽，吳莉的「蝴蝶與藍」，個人很喜歡這首。
常靜的《離弦》**，好吧，不太一樣感覺。
**《雲水禪心》，值得一聽。
**《花神》，也是很喜歡這張**，裡面的「正月梅花」記得是古箏，其他具體還有哪幾首是古箏曲記不得了，大多是合奏吧。
**《好風如水》，正在聽，感覺不錯，介紹給樓主。
哦，還有何瑩，她與鄧偉標合作的《瑩瑩花語》。
現在想到的就這些，樓主先聽聽~~
13樓：
春江花月夜
霓裳曲林沖夜奔
彝族舞曲
漁舟唱晚
梅花三弄
大浪淘沙
..........
14樓：傾世暮顏
這個網上都是
15樓：匿名使用者
高山流水、井岡山上太陽紅、林沖夜奔、香山射谷、、春江花月夜、漁舟唱晚
16樓：嚴棠偉雨筠
好聽的輕**推薦
石進《夜的鋼琴曲》《花的微笑》《乙個人的時光》久石讓《therain》《summer》古箏《牧羊曲》《出水蓮》《梅花三弄》《高山流水》李閏珉《river
flows
inyou》遊學志《天空之城》林海《月光邊境》至上勵合《棉花糖》班得瑞《寂靜之聲》《天籟之音》《安妮的仙境》《snow
靜靜的雪》《月光水岸》。。。這些都不錯，如果滿意，望採納！謝謝。
推薦幾首好聽的古箏的純**。
17樓：日落珍珠港
好聽的輕**推薦 石進《夜的鋼琴曲》《花的微笑》《乙個人的時光》久石讓《the rain》《summer》古箏《牧羊曲》《出水蓮》《梅花三弄》《高山流水》李閏珉《river flows in you》遊學志《天空之城》林海《月光邊境》至上勵合《棉花糖》班得瑞《寂靜之聲》《天籟之音》《安妮的仙境》《snow 靜靜的雪》《月光水岸》。。。這些都不錯，如果滿意，望採納！謝謝。
古箏名曲 輕**
18樓：所郎方興為
高山流水，梁祝也有古箏版，漁舟唱晚，漢宮秋月
收集幾首古箏輕**
19樓：姒暢
古箏名曲彈奏重難點點評《秦桑曲》《孔雀東南飛》《高山流水》《雪山春曉》《秋思曲》《戰颱風》《雲慶》《香山射鼓》《紡織忙》《漁舟唱晚》 《秦桑曲》 《秦桑曲》是陝西秦箏流派箏曲典型的代表作品傳家寶一。曲作者周延甲和強增抗先生，根據陝西地方戲曲**「碗碗腔」音調創作而成。根據樂曲曲意，曲名出自李白一首唐詩，在這首《春思》中寫到：
「燕草如碧絲，秦桑低綠枝，當君懷歸日，是妾斷腸時……」取詩中「秦桑」二字為名，樂曲通過泳嘆性的曲調，描述了一位妙齡女子對遠方親人的悠懷和長思。 《秦桑曲》的創作手法簡潔精練，曲式結構嚴密緊湊，它是繼承和沿用了戲曲板腔體的各種板式轉換。全曲由「蘇板」(引子部分)、「慢板」、「緊板」(快板)、「散板」等多種板式的變化創作而成。
在不長的引子(八小節)**中，運用了多變的節奏轉換，藉以表現激越的思緒。慢板以其委婉、柔和的音調，深情地傾訴了思念遠方親人的悲切。快板部分**急驟轉化，情緒激昂，節奏變緊，使思念的急切情感進入高潮。
樂曲最後六小節的尾聲是與快板一氣呵成而結束全曲的，在節奏上散而不鬆，情緒上緊而激動。這首樂曲在旋法的格式上更接近於傳統，比較美、感情真、韻味濃、地方**風格鮮明的四大特點。 樂曲演奏要點：
1)四級音⑷的音高介於(原位4)和(公升4)之間；七級音(7)的音高介於(原位7)和(降7)之間，這些音可稱為「中立音」，或「微公升4」、「微降7」音。在箏曲記譜中，一般只作整體說明，不再標記這些「中立音」。「中立音」的游移性，通常是「4」音向「3」音傾向游移，「7」音向「6」音傾向游移。
2)右手大指雙托加左手滑音時，左手的按滑要柔、緩，不要過快。 3)左手大指與食指、中指、無名指同時或交替按弦時注意音準、音與音之間的連貫。 4)右手大指觸弦要講求濃、厚、深的音色，切忌音色漂、浮。
5)在慢板與快板轉接處出現了七度大跳音程，它具有「甩腔」的特點，左手的滑顫尤為重要。 注意速度的掌握，慢板舒緩而不失深沉，快板迅疾而不暴躁。特別是在些由慢漸快的轉折處，過渡一定要自然。
《孔雀東南飛》 《孔雀東南飛》講述的是乙個淒美的愛情故事。這首樂曲通過對一雙孔雀淒涼的哀鳴、哭泣，最後無可奈何地飛離「借物喻人」的「擬人化」描寫，敘述了在封建禮教的壓迫與束縛下，焦仲卿和劉蘭芝這一對恩愛夫妻不得不離散分別的愛情悲劇。 樂曲的開始和結尾是長時間的撮弦彈奏，描繪出了「孔雀東南飛，五里一徘徊『的場景。
這裡和弦的變化是通過食指改變三音，所以食指的力度要稍微加重、突出一些；在樂曲的慢板部分，其中幾個樂句是以複調形式出現的，要分別把左右手的旋律彈熟，雙手合奏時要把握好左右手織體的配合，不要一味地強調左手或右手的旋律；彈奏快板是要注重旋律的的起伏，在一小節內四三拍子強弱變化是漸強和漸弱，在右手搖指的同時，左手刮奏的節奏較自由，右手旋律音在兩拍以上時，多為慢起漸快的處理。彈奏這首樂曲演奏時還要注意整體樂句的劃分，不要彈得太亂、太散。 河南箏曲《高山流水》 《高山流水》是「河南板頭曲」中具有代表性的樂曲之一「河南板頭曲」又稱「中州古曲」，是「河南曲子」的乙個組成部分。
這首樂曲結構嚴謹、旋律流暢而起伏多變，抒發了對祖國山河的熱愛和讚美之情。該曲是當地民間藝人在初次見面時常常演奏的樂曲，以互表敬意結為知音。 彈好這首樂曲需要掌握以下演奏要領：
1)大指搖技法：大指搖是大指大關節在一根弦上重複彈奏託指和劈指，託劈的音色、力度要求相對統一。2)遊搖技法：
遊搖是指彈奏右手搖指的同時，左手邊顫邊滑，其音高的變化不能以十二平均率的音高為準則，該技法具有典型的河南地方風格。3)速滑技法：速滑音是反映左手按至需要的音高，右手彈奏該音後左手迅速做小二度回 《雪山春曉》 樂曲以**民歌為**素材創作而成，描繪了**高原多姿的風光和人們載歌載舞的喜悅心情。
樂曲的主旋律非常優美動聽，具有歌舞的動感。彈奏這一主題的時候，左手的按滑音很重要，滑音必須按準，上滑和下滑的韻味濃郁，具有藏族的**風格性。接下來的是搖指段，一定要分手練習，先練習右手，搖指的旋律要流暢，音與音之間換弦的縫隙盡量小一些，這樣就更具旋律的流暢性。
在練習左手琶音的時候，指序安排的要合理，音與音之間手指發音盡量連貫，手腕不要有太大的跳動。樂曲的快板部分是以帶有舞蹈性慢起漸快的節奏來開始的，左手的低音使得舞蹈性的節奏更加分明，右手部分的快四點要求手指力點均勻，指尖發音輕鬆、流暢，手指彈弦的動作不能太大。在彈奏樂曲最後結束的時候，右手一瞬間的短搖，看似輕鬆，實則很難掌握，必須要具備紮實的搖指功底加上反覆的單句練習，方可運用自如。
《秋思曲》 這是一首「重六調」的潮州箏曲，「4、7」這兩個按音是學習的要點。它要求在這兩個音上按出比降「7」音稍高而又比原位「7」音有低的(7)音和不及公升「4」音又比原位「4」音稍高的(4)音。 樂曲頭板是慢板，彈奏時一定要注意樂句的劃分和旋律的流暢性，讀譜時特別注意樂譜的小連線和大連線、強弱變化的標記。
右手的發音要有彈性，觸弦在速度上不要過快，連續的切分音節奏和為樂音調色的「點音」是這一段的特色。左手的點彈輕巧、自然，不要搶節奏。樂曲的最後一段是快板，彈奏快速的勾託抹指法時要求手指的動作盡量小一些，力點集中、發音均衡。
另外，還要注意曲調的旋律性演奏旋律時發音應呈「線狀」而非「點狀」觸弦。 《戰颱風》 《戰颱風》這首樂曲是曲作者王昌無元女士在上海港頭體驗生活時，有感於碼頭工人與颱風頑強搏鬥的事蹟而創作。全曲共分五個部分。
第一部分以快速激烈的節奏，表現出碼頭工人生氣勃勃、熱烈歡騰的勞動場景。在連續彈奏快速八分音符的時候，節奏上不要越彈越快，手指的發音應該堅實、有力；第二部分是描寫颱風襲擊，這一樂段形象地描繪也了颱風的劇烈，演奏手法採用了左右手在箏碼兩側反向刮奏、扣搖等技法來模擬颱風的呼嘯。在模仿颱風的演奏時，要體會那種由遠至近、由慢漸快的風速成，當然，最重要的還是要把握強而不燥的音色；第三部分通過旋律節奏由疏到密、由簡至繁的多種變奏手法，表現出了工人與颱風激烈搏鬥的場面。
穩定的節奏象徵著堅定的信念，也是這一樂段情緒上突出性的渲染。掃搖段和雙食點段不要有技術障礙，學習這首樂曲之前，必須先學會、練好掃搖和雙食點這兩種技法；第四部分以流暢的旋律，描繪了雨過天晴後工人們勝利的喜悅。彈奏這一段的時候要注意右手發音的鬆弛和樂句氣息的劃分，就像說話一樣，不要把上一句的尾詞和下一句的開頭連在一起；第五部分描繪出歡騰碼頭的場景。
它再現了碼頭工人戰勝颱風後的喜悅心情，這一段要求雙手的彈奏在情緒和力度上更加激烈與突出。 《雲慶》 浙江箏曲《雲慶》源於同名江南絲竹，是江南絲竹八大名曲之一。全曲共分三大段：
第一段為慢板，曲調悠揚，抒情婉轉。彈奏時應強調樂句的劃分，連續彈奏變音時，要注意音準和變音的穩定性，同時需注意樂譜中的反覆記號；第二段為中板，旋律明朗，節奏活潑。後半段慢起漸快處把握好節奏的自然過渡和樂曲旋律的流暢性；第三段為快板，熱烈明快，一氣呵成。
右手快四點的彈奏，在力點和節奏上要注意均勻性，手指觸弦的動作鬆弛並具有彈性，手指的動作不宜過大。 江南絲竹的**風格特點是曲調平衡流暢，力度漸進變化，旋律進行順暢無礙，發音柔泣靈巧，樂曲風格清新淡雅。所以，我們常用「如行雲流水」來形容江南絲竹的**風格，這也是我們在演奏《雲慶》這首樂曲時特別注重的。
《香山射鼓》 這首樂曲以西安鼓樂素材，描繪出陝西關中自古以來一年一度的：「香會」活動，並以深沉、內在、具有濃郁陝西地方風格的旋律，表現了香客虔誠的禱告和那高遠、空曠、虛無縹緲的意境，還有鼓樂陣陣，詠唱轟鳴，朝拜佛的人群，熙來攘往的活動盛況。由於曲作者深諳古箏演奏技法，又十分熟悉陝西地方**風格，樂曲中運用了秦箏按變音等演奏技巧，使得該曲更加具有3濃郁的地方**色彩。
引子部分以清脆的泛音與華麗的琶音描繪了香菸繚繞、梵音繞梁的場景；樂曲第一段運用了揉、吟、滑、按等技法彈奏出緩慢而柔美的主題音調，右手的觸弦多用傳統夾彈法，單元以上追求古樸、渾厚的色彩；第二段是在左手上行刮奏聲中呈現示出《月兒高》的音調後，右手以搖指加上左手伴以低音，表現出山的虛無縹緲之意境；第三段在演奏技法上以「勾搭」的指法組合，將全曲推向高潮，彈奏該段時，左手的變音和上下滑音的韻味也是不容忽視的；樂曲的最後是用雙手快速交替演奏的技法，展現了人們在舉行香會時熱烈而歡騰的場面。 《紡織忙》 這是一首廣東**風格的樂曲，該曲創作於是2023年，曲式結構為變奏曲。樂曲吸收了潮州**的變奏形式、潮漢古箏的滑音技巧和廣東揚琴的演奏特點，以簡樸、優美的旋律，流暢而富有層次感的節奏及古樸的韻味，形象地刻劃出紡織工人勞動時的歡快情景。
此曲的可貴之處還在於：作者博採眾長，融合了粵、潮、漢三大樂種的**風格和演奏手法，使得樂曲整體具有濃郁的嶺南古箏風貌但又不具體的屬於哪一「家」。 樂曲的第一段是慢板，切分音的節奏是掌握的重點。
彈奏變音時前一半強調「3」音，後一半強調「7」音，「7」音的音高為降「7」。在觸弦方面，手指盡量用傳統的「夾彈法」，大指多用連奏。 樂曲中「雙撮」技法是難點，它要求左右手在節奏和力點上保持統一，不要忽快忽慢、強弱不均，同時不要忽略了樂曲的旋律性。
《漁舟唱晚》 這首樂曲以古曲《歸去來辭》為素材發展而成。曲名取自唐代詩人王勃《滕王閣序》中「漁舟唱晚，響窮彭蠡之濱」之文句，「彭蠡」就是鄱陽湖。樂曲的旋律典雅、恬靜，韻味悠長，全曲分為兩個部分，第一部分的慢板以舒緩的節奏描繪出了一幅夕陽西照碧波蕩漾的畫面。
樂曲**現了較多的上滑音和按音，這些左手揉、按、滑音的演奏柔美而堅實，使得旋律的泣飾更有韻味。右手的發音醇厚、細膩，旋律富有歌唱性。第一部分尾部附點音符五聲音階的模進，右手略有跳動的頓音再加上左手輕微揉顫，使得樂曲更具動感。
在經過僅乙個小節的過渡後，樂曲進入了第二部分。第二部分勾畫出了一幅漁翁載而歸的畫卷。旋律處由慢到快、同時右手花指的連續使用，要注意大指劃弦後和中指的連線要自然、流暢，不要把它斷開了。
古箏調音器的用法，古箏調音器怎麼調音
古箏調音器的用法 首先，用扳子將琴弦放鬆後，將碼子按其內側或底下的數字對住相應的琴弦。碼子的型號應由底向高放置，最高音的碼子應放在距前岳山10到14厘公尺處，最低音碼子的位置應放在距前岳山85到90厘公尺。其餘碼子放其間，一般高音區碼子間距較密，遇到低音區碼子間距遠。擺好後，用你的調音器，對音。開啟...
怎麼用古箏調音器調音古箏調音器怎麼用
1.把調音器的電池上好，長按中間的開關，開啟調音器。2.按開關鍵把螢幕左下角的字換成 自動 按 m t 鍵把螢幕右下角的字換成 古箏d 3.按上三角符號和下三角符號把左上角的數字換成 440 即可。4.把夾子夾到要調的那條弦的附近，這樣更能使調音器取到音。5.用古箏指甲撥要調的那條弦，看調音器螢幕上...
古箏musedo t 20調音器怎麼用
古箏調音器怎麼用？一 組裝校音器 1 取出校音器的包裝，有三個部分組成 主機 電池 拾音器，將主機的後蓋開啟 2 裝好校音器 蓋好後蓋，注意區分電池的正負極 3 將拾音器插在主機的右側下方的插孔內。二 設定校音器 1 開關鍵的使用 長按校音器的面板上的 啟動 按紐，關閉校音器，再長按校音器的 啟動 ...