南戲的體制特點是什麼?與元雜劇有哪些不同

2021-08-31 05:15:06 字數 4969 閱讀 2663

1樓:mmm字

南戲,北宋末年產生於浙江溫州一帶,是中國戲曲史上第一種較成熟的戲曲形式。南戲又有戲文、溫州雜劇、永嘉雜劇、南曲戲文等名稱。

與雜劇、傳奇相比,南戲有如下一些特點:

南戲熔歌唱、舞蹈、唸白、科範於一爐,表演一個完整的故事。由於故事情節比較曲折,劇本一般都是長篇,數倍於雜劇。一本南戲長的可達五十多出,短的則為二三十出。

如《永樂大典戲文三種》中,《張協狀元》長達五十三出,《宦門子弟錯立身》最短,只有十四出。一般在第一齣前有四句“題目”,概括介紹劇情大意。

南戲運用南方曲調,韻律、宮調均無嚴格規定。樂器以鼓板為主。南曲柔媚婉轉的特點使南戲更適於演唱情意纏綿、脂粉氣較重的故事。

溫州南戲形成後,在東南沿海各地傳播,由於各地方俗唱的不同,又逐漸形成了不同的南曲聲腔,如海鹽腔、餘姚腔、弋陽腔。

南戲的腳色主要有生、旦、淨、末、醜、外、貼等七種,演唱的方式比較自由,富於變化,各種上場的角色都可以唱,有獨唱、對唱、輪唱、合唱等。這種演唱方式比雜劇一人主唱的形式要合理得多,更有利於表達複雜的故事內容和人物性格。

2樓:南宮雪

南戲是宋 元時期流行於南方且以唱南曲為主的一種戲曲形式 起源於浙江溫州 初名為“溫州雜劇”或“永嘉雜劇” 後為區別於北方雜劇 又稱“南戲”或“戲文”; <1>南戲的劇本結構 根據劇情需要可長可短 具有較大的靈活性 而元雜劇的劇本結構比較嚴謹 一本通常分為四折 <2>在宮調使用方面 南戲不受宮調的限制 且可以隨時換韻 而元雜劇每折用相同宮調的若干曲牌聯綴成套 換折則換宮調 <3>在**風格方面南戲風格細膩婉轉 旋律一般採用五聲音階 而元雜劇的風格比較剛健豪放 旋律一般採用七聲音階

3樓:匿名使用者

南戲熔歌唱、舞蹈、唸白、科範於一爐。表演一個完整的故事,由於故事情節比較曲折劇本一般都是長篇的,他的韻律、宮調無嚴格規定,樂器以鼓板為主,角色有生、旦、淨、末、醜、外、貼七種,演唱方式自由,富於變化。

元雜劇有了完整的戲劇形式,有了它固定的體制,一個人主唱,一本四折等開始出現完整的劇本。

4樓:

區別:1、南戲遵循曲譜是《洪武正韻》;雜劇遵循曲譜是《中原音韻》

2、南戲體制的基本單位叫出,一個劇本幾齣到十幾出不等(南方天氣溫暖,元代時已成為盈利性的商業活動,所以較長。)雜劇體制的基本單位叫折,一個劇本四折。

3、南戲在東南沿海一代流行,雜劇風行大江南北4、南戲角色有生、旦、淨、末、醜、外、貼七種,唱式有對唱、合唱、倫唱等,可換韻。雜劇角色有旦淨末,每折只有一人唱,一種韻。

5南戲雜劇都是由:唱詞、賓白、科(介)組成。

6、南戲襯字一般是三個,雜劇不限。

“雜劇”和“南戲”的區別元代雜劇和南戲有何顯著不同

5樓:暮靜雨

是真正的書會才人,他們讀書不多,文化修養不高.

1、在內容上,南戲因為要娛人所以故事性強,抒情性弱,所抒之情並不屬己,而是屬眾,主體意識不強;北劇因為還要娛己所以故事性比較簡單,抒情性強,次要人物一般不鮮明,主體意識強.

2、在語言上,南戲曲文賓白口語化俚俗化缺乏文采;北劇語言則表現出較高的文學性.

3、在樂律上,南戲作者對宮調、平仄、樂律等沒有專門的研究,一般採用順口可歌的民間歌謠,因此南戲沒有嚴格的曲律;北劇作家熟悉聲律韻律,所以重視曲律,在宮調、用韻方面都很規範.

4、在體制上,南戲情節的單元稱出;而北劇即雜劇仍然稱折.

元末明初,高明將早期的南戲作品《趙貞女》改編為《琵琶記》,使南戲的創作出現了一個新的高峰.

雜劇《竇娥冤》,《救風塵》《單刀會》《倩女離魂》《漢宮秋》

南戲《荊釵記》、《白兔記》《拜月亭記》、《殺狗記》,加上面《琵琶記》.

雜劇與南戲有什麼區別

6樓:匿名使用者

元雜劇和南戲的異同

不同點:

1、產生的地點不同。

元雜劇以元大都為中心,包括長江以北的廣大地區,而南戲則產生於浙江永嘉(溫州)一帶,所以南戲又被稱為“永嘉雜劇”南戲圈以杭州為中心,包括溫州、揚州、江西、福建等東南地區。

2、劇本結構不同。

雜劇一般由四折一楔子組成一個劇本,雜劇的題目證明放於劇本末,一般用來作劇名;南戲的劇本由若干“出”組成,“出”數不作規定。南戲的題目證明放在劇本開頭,一般由四句七言詩來作。

3、扮演角色不同。

雜劇一般由“末、旦、淨”三類組成;而南戲則由“生、旦、淨、末、醜”等各類組成。

4、演唱形式不同。

雜劇只能由正末或正旦來唱,而且只能有一個人唱,一唱到底。雜劇當中,如果是由正末演唱的則叫“末本”,如果是由正旦演唱的則叫“旦本”;南戲的演唱多種多樣,既有獨唱、又可對唱、輪唱、合唱等,不似雜劇一唱到底。

5、宮調上的不同。

雜劇的每一折只能有一個宮調,並且每折的宮調不能重複。南戲則不作規定。

6、表現的題材不同。

北方戲劇圈的劇作,較多水滸故事、公案故事、歷史傳說等為題材,例如:關漢卿的《竇娥冤》、《單刀會》等。南戲則注重表現愛情婚姻、家庭倫理等社會問題,例如鄭光祖的《倩女離魂》、喬吉的《兩世姻緣》、《金錢記》等。

7、**曲風上的不同。

雜劇在**曲風上表現得高亢,激昂;南戲則表現得纏綿,溫婉、淒涼。這與雜劇和南戲產生和發展的地域環境、人文環境有關。

相同點:

1、雜劇和南戲皆有完整的故事情節,都是在戲劇衝突中刻畫人物形象。

2、劇本的唱詞,表現人物在特定場景中的思想情緒,甚至是透露作者的心聲,具有強烈的抒情性。

3、雜劇和南戲都是綜合性極強的藝術

簡介:元雜劇:

元雜劇又稱北雜劇,是元代用北曲演唱的傳統戲曲形式。形成於宋末,繁盛於元大德年間(13世紀後半期-14世紀)。主要代表作家有,關漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸等。

主要代表作有,《竇娥冤》、《漢宮秋》、《倩女離魂》、《梧桐雨》等。其內容主要以揭露社會黑暗,反映人民疾苦為主,現實主義與浪漫主義相結合,主線明確,人物鮮明。其結構上最顯著的特色是,四折一楔子和“一人主唱”。

雜劇角色分為旦、末、淨、雜。旦包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。正旦:

歌唱的主要女演員。外旦、貼旦次要女演員。末包括正末、小末、沖末、副末。

正末是歌唱的主要男演員,外末、副末是次要的男演員。沖末是首次上場的男演員。淨是性格暴烈的男演員。

雜是除以上三類外的演員。有孤(當官)、駕(皇帝)、卜兒(老婦人)、徠兒(小廝)、細酸(讀書人)等。主唱元雜劇一般是一人主唱或男、女主角唱,主唱的角色不是正末,就是正旦,正旦主唱稱旦本,如《竇娥冤》竇娥主唱。

正末主唱的稱為末本,如《漢宮秋》,漢元帝主唱。一般來說,一劇中一人主唱到底,這是通例。但也有少數劇本,隨著劇情的發展,人物也有所變化。

如《賺蒯通》,第一折正末扮張良,

二、三、四折正末扮蒯通。這就出現了主唱人物的變換。

南戲:南戲是中國北宋末至元末明初,即12~14世紀200年間在中國南方地區最早興起的地方戲曲劇種,中國戲劇的最早成熟形式之一。南戲有多種異名,南方稱之為戲文,又有溫州雜劇、永嘉雜劇、鶻伶聲嗽、南曲戲文等名稱,明清間亦稱為傳奇。

就其**──南曲來說,則是一種重要的地方戲曲聲腔系統,為其後的許多聲腔劇種,如海鹽腔、餘姚腔、崑山腔、弋陽腔的興起和發展的基礎,為明清以來多種地方戲的繁榮,提供了豐富的營養,在中國戲曲藝術發展史上,具有重要意義。

7樓:寒殿

元代的戲劇,有雜劇和南戲兩種型別,這兩個居中,的劇本雖然也都包括曲詞,賓白,科(介)三個部分,但是體制又有不同。雜劇風行與大江南北,它一般由四折組成一個劇本,每折相當與今天的一幕;演劇角色可分為,末,旦,淨,三類。末分為正末,小末;旦分為,貼旦,搽旦,小旦。

在**上,一折只採用一個宮調,不相重複。而全劇只能由正末或正旦一個人主張,正末主唱的稱“末本”,正旦主唱的稱“旦本”。

南戲流行於東南沿海。劇本由若干“出”組成,“出”數不作規定,曲詞的宮調也沒有規定。南戲的角色分為生、旦、淨、末、醜等各類,均可歌唱。

歌唱形式多種多樣,既有獨唱,又可以對唱、合唱、輪唱,不似雜劇只能由一人獨唱到底。

雜劇和南戲在唱腔上有明顯的區別,雜劇的曲調是由北方民間歌曲,少數民族的樂曲和中原傳統的曲調(包括宮廷,寺廟,民間**)結合而成;南戲的曲調則由東南沿海的民間**與中原傳統的**結合而成。

其根源是由於地域文化特色,語言方言區別而形成的。王驥德說“南北二曲,譬如同一師承,而頓漸分教;俱為國臣,而文武異科。”王世貞則謂“北字少而調促,促處見筋;南字少而調緩,緩處見眼。

北則辭情多而聲情少,南則辭情少而聲情多。”《曲藻》

簡單說元代戲曲的雜劇與南戲的區別,分為以下幾點:

1,元代戲曲形式包括雜劇與南戲兩種,戲曲創作和演出分為南北兩大戲曲圈。

2,北方戲曲圈以大都為中心,包括長江以北的大部分地區;南方戲曲圈以杭州為中心,包括溫州,揚州等,延及到江西,福建等東南地區。

3,北方戲曲多以水滸故事,公案故事,歷史傳說故事為主要內容,南方戲曲主要以愛情婚姻與家庭倫理等為內容。

4,北方戲曲圈的主要作家,關漢卿,馬致遠,紀君祥,楊顯之等,南方戲曲的主要作家有高明,施惠,鄭光祖,喬吉等。

這是我從自己的書上和筆跡上總結出來的,應該算是比較全的了。

= =也算是我自己複習了

8樓:

1.宮調系統不同,宮調系統可以是不同的宮調的套曲,即“一宮到底”的藝術程式,或者用各種曲調,比如:唐宋大麴,法曲,唱賺,諸宮調,等(前者是元雜劇,後者是宋雜劇)。

南戲則不受一折一宮調的限制,並可以隨時轉換宮調與曲牌。

2.**不同,雜劇(宋雜劇)的**可以是以對白為主的滑稽戲和以歌舞為主的歌舞戲。也有(元雜劇)常以七聲音階構成,旋律常用四度以上的大跳音程進行。

南戲的**特點是多用五聲音階,旋律多為級進。

3.演出結構不同,雜劇(宋雜劇)可以是歌,舞,戲三者結合的戲曲形式搬演,表演較複雜的故事。也可以是(元雜劇)由“曲”,“賓白”,“科”三者組成。

南戲是有特定的程式,以人物上下場為界線。

4.角色不同,雜劇的角色有四類,宋雜劇是:付淨,付末,孤,旦。

元雜劇是:正旦,正末,淨,醜。南戲的角色則較為靈活,以故事需要而演繹。

與(元雜劇)“一人主唱”不同,南戲是登場的各個角色均能演唱,既可以獨唱,又可對唱,輪唱,合唱等。

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