1樓：遊戲愛好者小胡
朗朗從小就獲得很多鋼琴獎，並且在各種莊嚴的場合演奏。
2023年9月，以公派的身份參加在日本仙台舉辦的第二屆柴科夫斯基國際青年**家比賽，獲得金獎。回國後，郎朗在北京**廳舉行個人獨奏**會。
2023年3月，郎朗以第一名的成績考取了位於美國費城的世界著名的**學院，師從加里·格拉夫曼 ；同年，在格拉夫曼的引薦下，郎朗通過甄試，與img演出經紀公司簽約，從此走向了職業鋼琴演奏者的道路。
2樓：宮徵
事實上在英文中【鋼琴家】所指就是【鋼琴演奏者】，我們之所以稱為鋼琴家就是指有公認地位，造詣較高的職業鋼琴演奏者。
而你所說的自己作曲的那些鋼琴名家，我們嚴格的管他們叫【作曲家】，像肖邦莫扎特貝多芬，他們第一身份是作曲家，同時他們也是非常優秀的演奏家（未必僅僅指鋼琴演奏）！這一點是不矛盾的。因此我們也更願意叫這些人為【**家】。
作曲家是指能夠創作一定**作品，且形成自我風格，自成一家的作曲者。
這是兩個概念，也就是說，演奏家是技術派，作曲家是創作派，好的演奏家才能更淋漓盡致的體現作曲者的作品靈魂，而好的演奏家也會在表現作品的同時進行二度創作，注入自己的理解，從而使作品再次昇華。
所以你說的不會作曲根本不能代表一個國家的**界，我不能苟同。例如譚盾的胡琴協奏曲【火祭】，譚盾本人可能不能很好的用胡琴表現，但嚴潔敏可以。你給世界一份火祭樂譜，可能沒幾個人能看懂。。。
但是你讓嚴潔敏世界巡迴演出，那麼大家很直觀就能理解作品本身所表達的東西了吧。
呵呵，我說的有點亂，但我相信你應該能理解我所表達的了吧。總結一句話，就是演奏家是作曲家表達作品情感的載體，同樣應該受到敬仰。。。
對於你的追問，我想說：外國好的演奏家是很多的，你舉例所說的馬克西姆和理查德克萊德曼，他們第一身份是演奏家，第二身份才是作曲。說句不太好聽的，理查德的作品欣賞性很高，受眾群也很大，但嚴格從作曲角度來說，是不怎麼有營養的。。
（我承認這是我的個人見解，你可以不認同。呵呵。）而作曲家，不僅是隻會做鋼琴曲的，在形成個人風格的同時，各種曲式各種體裁的都要會，室內樂交響樂協奏曲重奏合唱等等形式，都能寫，這才是作曲家。
其實朗朗未必就不會寫鋼琴曲，只是沒有公開發表吧。
3樓：匿名使用者
藝術是需要自由的，中國也就近三十年才相對比較自由，當然清末民初也是自由的，我指的是思想。所以誕生那麼多大師。朗朗明顯是不作曲的，可能也不會。
但是，他通樂理，這是必然的。他和譚盾也不是一個級別的，譚盾主要不是在中國發展。他跟李閏珉也不是一個級別的，其曲子都是自己創作，自己演奏，他的雨的印記，你聽過吧，已經成為經典。
他跟久石讓，就更不是一個級別，當然也沒後者年齡大。久石讓早已經譽滿全球，就在中國大學生中，恐怕有一半都知道久石讓的大名。
之所以一提到鋼琴家，就想到朗朗，一是因為中國根本就沒有又會編曲又會彈得大師級人物，當然周杰倫會，可他不幹這個，王力巨集也是，他們走的是流行**的路。二是，就數他被宣傳的厲害。其次是李雲迪，趙胤胤。
4樓：頭頭蕒
打個比方，張學友不會寫歌，但是他是歌神。相反，周杰倫創作強大，但他主要被人認知的身份還是歌手，而不是創作人。
總之，社會認識不像如你一般深入瞭解後的認識，兩者的側重點不同。大家聽了覺得好聽，彈得很好，就覺得他很厲害，不會像樓主一樣去關注這是否是他作曲，大眾對此的認識是有限度的。
相信你一定對**比常人有更深入的瞭解，這就對了，你看到了內涵的東西，而群眾只能看到其表面。
張學友被稱為歌神，除了他的歌聲外，也包括他的本身的魅力。同樣朗朗也是。
或者說，他在鋼壇上混的很好。
還有就是他彈得真的很好。彌補了創作的缺失。
5樓：離開鄒城的日子
物以稀為貴吧，他只能稱得上匠人，稱不上家。
匠人與家的區別在於，匠人只是重複性工作，猶如賣油翁，長時間肌肉訓練而已，
家，需要創造，需要有聰明的頭腦。
他只會彈鋼琴充其量只是個賣油翁
6樓：你還記得大明湖畔的夏雨荷嗎
不會作曲的鋼琴演奏和不會創作的歌手是不應該混為一談的，歌曲本身有歌詞和譜曲，創作人可以不會唱歌，或者嗓音欠佳，無法把自己心裡所想表述出來，所以通過一些唱功比較好的人抒發，這也是為什麼非常有名氣的創作人寫的歌不會輕易給泛泛之輩。而鋼琴則不同，會作曲的人必定會演奏，只有自己演奏才能最大限度的表達出來，而郎朗只是彈奏技巧很好，複製別人的演奏，卻模仿不了創作者的情感，對於鋼琴家，他應該算不上的，只是彈的好，公關做得好。
7樓：朝暮千紅_紫菀
理查德是個演奏家吧，**不是他搭檔寫的嗎。。
朗朗該中 哦總記太偷偷 （不會粵語大概就這麼唱的） 是啥歌？
8樓：榮華
黑雄《習慣失眠》
冷冷街中，我獨自在徒步。
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