1樓：牙牙的弟弟
特點如下：
1、純淨
他的動畫裡充滿了純淨，無論是人物還是背景。他的動畫背景裡總是會有藍藍的天空，綠綠的草地，電車，老房子，風車。
2、童真
宮崎駿在動畫中縱情地揮灑自己的想象力，不像很多**那樣有**的顧慮或者**的趣味。
比如《龍貓》裡小孩與龍貓們的戲耍，《魔女宅急便》裡的自行車螺旋槳情節，騎笤帚起飛要別人吹，這些都是很童真的想象力。
3、民族特性
宮崎駿喜歡突出一些日本民族有的東西，展現日本人的思想特點，雖然這些東西已經不代表現代日本了。
比如說，《千與千尋》這部**就表現了有日本特色的思維方法和等級觀念。(同樣的東西在多數日本動畫中已經難覓其蹤了)。
作品列表：
1、《少年忍者》；
2、《大衝撞》；
3、《彩虹戰隊羅蘋》；
4、《太陽王子霍爾斯的大冒險》；
5、《魔女莎莉》；
6、《天空之城》；
7、《龍貓》；
8、《幽靈公主》；
9、《膠卷咕嚕咕嚕轉》；
10、《懸崖上的金魚公主》。
2樓：百度文庫精選
內容來自使用者:唱晚4597
宮崎駿的動畫是我小時候的回憶。他的動畫裡充滿了純與淨，不管是動畫裡面的背景還是人物。他動畫裡的背景總是有藍藍的天空，綠綠的草地，電車，老房子，風車，讓人感覺一切都是那麼的平和安靜。
他動畫裡的主人公大多數都是平凡少女，都有一顆勇敢堅定的心，比如是《龍貓》裡面的桎月與小公尺、《天空之城》裡希達、《懸崖上的金魚公主》裡的波兒。她們能讓你感受到她們的善良，勇敢，以及對生活的熱愛。宮崎駿的動畫多是以愛情為主線，不管是《哈兒的移動城堡》裡的蘇菲和哈兒，還是《千與千尋》裡面千尋和白龍。
也不管是男主角是平凡樸素能力有限，如《天空之城》裡的帕索。還是有著神秘身份，強大的力量，如《哈兒移動城堡》裡的哈兒。他們都是以守護者的身份出現在女主角的身邊，和女主角一起經歷諸多磨難和挫折，彼此信任，不離不棄。
《千與千尋》又名《神影少女》。這是乙個和父母回家的故事。從隨著父母離開學校、離開朋友、離開熟悉的道路，千尋徑直走入生命的岔路深處，身體開始變得透明，乙個目標吞噬另乙個目標，但最後她還是乘龍御風，她還是重新看見汪洋變成了草原，她看著不知道發生了什麼事情的父母，大驚小怪地喜極而泣。
我們陪著她繼續走下去，這一次那些離別的淒清猶在，但畢竟是暖意叢生。影片裡面有很多非常精彩的細節，不但是在人物刻畫方面，還有情節方面的前後呼應，還有就是上面所說的隱喻了。
3樓：
宮崎駿的動畫特點：宮崎駿的動畫，無論是以環保，以成長，或是以單純的回憶，情感為主題，全都帶著積極的論調，不管他創造出了乙個什麼樣的世界，賦予主人公什麼樣的命運，卻都脫離不了生存、淨化、愛的主線。宮崎駿用他的動畫，在這樣乙個人們之間勾心鬥角，利慾薰心，貪欲無度的**社會中，構建起一片淨化人心靈的純淨天空。
宮崎駿，日本著名動畫導演、動畫師及漫畫家，出生於東京都文京區。2023年進入東映動畫公司，2023年與高畑勳共同創立吉卜力工作室。2023年9月6日宣布引退。
宮崎駿動畫作品大多涉及人類與自然之間的關係、和平主義及女權運動，出品的動漫電影以精湛的技術、動人的故事和溫暖的風格在世界動漫界獨樹一幟。
4樓：匿名使用者
2d手繪動畫
這是日本傳統的動畫方式，但是又不同於日本常見的那些動畫，宮崎駿的動畫純真質樸，乾淨美好。
宮崎駿的動畫反映的地點的確有劇場，比如《千與千尋》《幽靈公主》等，都是標準的小劇場動畫。
但是我們更準確的應該把宮崎駿這種動畫歸類為「家庭（影院）動畫」比如「夏日裡的點點滴滴」「龍貓」以其散文化的結構，更符合家庭動畫的特點。
所以，我覺得，宮崎駿的動畫切不可一概而論歸為什麼類別，要分門別類的進行分析。
【現在還有哪些導演製作這種動畫？】
在日本來說呢，主要的還是宮崎駿的「後裔」，也就是我們通常在***封面看到的那個龍貓圖案——「龍貓工作室」，主打力量有宮崎駿的兒子（宮崎五郎），還有宮崎駿的學生（高田勳、押井守）等等。但是仔細看，其實還是和宮崎駿的風格有出入，有區別。
【想找一些像宮崎駿導演的動畫一樣好的動畫？】
推薦你可以看看《隔壁的山田君》《地海傳奇》等等。
日本的還有《惡童》《狼羊物語》
《五歲庵》（南韓）
—.—都很好看哦！！！
5樓：250騎士
個人認為最大的特點就是溫情。有其他動畫片中少有的人情味，畫面細膩，人物形象簡潔大方，而且蘊含著哲理，體現著導演的思考，比如人與自然的關係啦，等等；還有就是配樂很美，很震撼，對影片的主題有昇華的作用。
6樓：cjr丸子
很清新，自然，初期的題材是體現友情和親情的，後期主要反映人與自然之間很微妙的關係......他主要是從小孩的天真來反映一些很深層的東西
7樓：東方小可憐
人情味 對朋友的幫助 對友情的深切記憶 在朋友有難時挺身而出，不計後果 不放棄的精神
不去逃避的精神 犧牲個人 拯救眾人的精神向勇氣挑戰的精神
每集的配音 和歌曲都相當好
8樓：小糖衣
想象力及其豐富，天馬行空！
人設很清新溫情
**更是完美
1樓說的很好了~
宮崎駿動畫的特點？
9樓：鐘
畫得不做作，不會去刻意新增什麼東西，人物畫得很自然，故事情節也很好，寓意深，讓人看了後很有感觸。我自己就很喜歡他的動畫，因為他的動畫讓我感悟到了很多東西
10樓：匿名使用者
因為他的作品已經不是動畫了
而是所謂的日本邦畫
這是庵野秀明說過的
11樓：匿名使用者
宮崎駿唯一一部長篇漫畫就是《風之谷》。話鋒很細膩，比現在的一些漫畫家敬業多了
談談宮崎駿的主要作品和創作特點
12樓：李李李
宮崎駿導演的主要作品有：《風之谷》《天空之城》《龍貓》《魔女宅急便》《紅豬》《幽靈公主》《千與千尋》《哈爾的移動城堡》《懸崖上的金魚公主》。
縱觀宮崎駿的主要作品，他的創造特點主要有以下幾點：
1、有著東方的神秘色彩和濃厚的歷史氣息。
我想這與他本人的生長環境和文化影響是分不開的。在他的作品中那些龍貓、靈獸之類都帶有東方的神秘色彩，而其作品中的一些建築的構造和布局都可以在日本相應的歷史時期找到原型。所以我覺得宮崎駿是乙個很聰明的人，能夠將反映自己國家的文化通過動畫展現出來，讓大家在欣賞電影的同時，更多地了解這個國家的文化。
2、故事發生的地點大多是作者的理想的世界。
故事發生的地方很多往往在現實生活中很難找到原型。世外桃源終究是人類的理想：白雪皚皚的山嶺、碧波蕩漾的湖泊、綠草如茵的農場，還有空中美麗的城市等等。
從他的作品中可以看到乙個個美麗、令人愜意又令人嚮往的地方。
3、作品反映了環保、人生、慾望、親情等令人值得反思的主題。
像是《龍貓》用孩子最純真、開朗的神色眺望大人的世界，反映了日本民族的傳統心理，同時反映了對大和民族所生存的自然環境賦予這個民族的遺產的深厚感情。
而《幽靈公主》闡述了人與自然的關係，描述了人類為了發展技術力量不斷破壞自然，從而受到自然的報復為之付出代價的故事。
《千與千尋》中千尋的父母出生在日本經濟高速增長時代，對金錢物質有強烈的嚮往和控制欲，他們在幻境裡觸犯規則而變成了豬，把千尋孤獨的留在幻境裡。支配城鎮的魔女強行改掉了千尋的名字，這更讓她感覺到自我喪失的恐怖。
《懸崖上的金魚公主》中的主人公宗介在遇到金魚姬後，逐漸改變了對生活的冷漠態度，而他的原型就是宮崎駿的大兒子宮崎吾郎。本片表達了他們父子兩個人的深情。
4、結局往往給觀眾留下想象的空間。
宮崎駿就像是乙個高明的**家，他不會將故事的結尾敘述的讓人顯而易見，而是給觀眾無盡地猜想。看完宮崎駿的作品後，我們除去對主人公結局的思考外，很多時候我們會反觀到自身乃至整個人類自身身上，而這種體會和思索恰恰是通過人們對結尾的猜測來完成的。
5、獨特的語言風格。
獨特的幽默方式，有時帶有自我嘲笑。而每部電影的宣傳語都緊扣主題而且很有特色。比如《龍貓》的宣傳語：
這種奇怪的動物，說不定仍生活在日本。《幽靈公主》的宣傳語：要堅強的活下去啊！
《懸崖上的金魚公主》的宣傳語：生在這世界，真好。
拓展資料：
宮崎駿是日本著名的動畫導演，他是日本動畫界的乙個傳奇。雖然他學的是政治經濟學，但是他在中學時代就打算成為漫畫家，並積極學習漫畫。由於自己的作品被人說是模仿手塚治虫，雖然他自己並不這麼認為，但他也意識到他無法超越手冢這樣的漫畫家，於是選擇了動畫。
他是第一位將動畫上公升到人文高度的思想者，宮崎在打破手冢巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協的奮鬥又為後代動畫家做出了榜樣。因為他說過，「當我決定成為乙個動畫師時，我決心絕對不抄襲任何人。」
宮崎駿的每部作品，題材雖然不同，但卻將環保、人生、生存等這些令人反思的資訊融合其中。他這人執著，不單令全球人產生共鳴，更受到全世界的重視。因此，他也獲得了很多獎項。
13樓：匿名使用者
宮崎駿是日本著名動畫片導演，他可以說是日本動畫界的乙個傳奇，可以說沒有他的話日本的動畫事業會大大的遜色。他是第一位將動畫上公升到人文高度的思想者，同時也是日本三代動畫家中，承前啟後的精神支柱。宮崎在打破手冢巨人陰影的同時，用自己堅毅的性格和永不妥協的奮鬥又為後代動畫家做出了榜樣。
其在全球動畫界具有無可替代的地位，迪斯尼稱其為「動畫界的黑澤明」，獲獎無數。縱觀宮崎駿的主要作品，我個人覺得有以下一些藝術特色：
一、極具東方神秘色彩，歷史氣息厚重，文化資訊承載量較大。這個和他本人的生存地域和文化影響分不開，比如《幽靈公主》中就將歷史設定在日本的室町時代，故事的發生和特定的歷史階段有些契合。在他作品中，龍、狸貓、靈獸、龍貓等極具東方文化色彩的形象深刻地影響著一代又一代的觀眾。
比如在《百變狸貓》當中，狸貓們為了趕走人類而進行的那場曠世奇聞的巡演。裡面體現出了很多具有東方氣息的活動，狸貓們每變換的每一種角色，都可以透過這個形象在歷史中找到相應的文化對應符號。此外，在他的每一部作品中都能找到很多極具東方藝術特色和風格的建築和構景，特別是《千與千尋》中「湯婆婆」居住地那座「油屋」整體的布局，很有中國古典建築和日本奈良時期建築的特色。
二、極其精美的畫面，特別是故事發生地環境，大多是一種超越了現實的純自然狀態。這種狀態在現實中很難找到原型，很大程度上可以這麼來說，這種美，是作者本身的想象，也是整個人類應有的理想。在《哈爾的移動城堡》中，白雪皚皚的峻嶺、碧波盈盈的湖泊、夕陽西下的大海、綠草如茵的農莊、百花繁茂的大地……每一幅圖畫就是一幅典型的中國古典式的山水田園圖。
比如《龍貓》中對於日本鄉村那種最自然、最原始狀態的刻畫，樹可以穿越雲端，小橋流水人家的畫面此起彼伏在整部作品。在《幽靈公主》中，麒麟獸安身的那個山谷可以稱得上真正的「世外桃源」和人類精神意義上的「自然風景」，那種美令人瞠目結舌，讓人覺得任何言語在那樣的圖畫面前都顯得如此蒼白無力了！
三、人類的不合理就在於對於美的毫不理智的破壞。正因為如此，在宮崎駿的作品中有一種很強的悲天憫人的環保意識，這種意識已經超越了時代的侷限，可以給整個人類以極強的啟示和警告！集中反映這點的就是《幽靈公主》，故事本身就是通過人類在自我擴張對於森林破壞這個主題的，幻姬是人類的代表，珊是森林和自然地代表，阿席達卡則是二者之間的平衡體。
在《百變狸貓》當中，眾多狸貓那些行為都是為了維護自己生存的家園。而人類為了自身利益的滿足，一味向自然索取，一味向森林進軍，毀滅鄉村，塑造城市。《哈爾的移動城堡》也是通過蘇菲這個主角的眼睛，來看戰爭對於美麗的世界和生活的無情破壞的。
在這些作品中，作者並不會跳出來做什麼針對性的批判，但是每乙個看過的觀眾基本都有一種言不由衷地憋悶和抑鬱，而這種難受本身的根源就來自我們自身，宮崎駿只不過是很真實和形象地表現出來而已！
四、對於人類善的本性的揭示，對於人類之愛，人與自然之愛的描述和刻畫，讓人在脫離了思考的狀態下進行著思考，讓我們體會著很多屬於人本真應該有的道德和心靈。《幽靈公主》、《千與千尋》、《哈爾的移動城堡》等反映出了愛情力量的偉大，但這種愛又絕非單純卿卿我我的二人世界，他們的愛都揹負著沉重的使命。阿席達卡和珊要衝破各自所代表的利益集團尋求人類和自然和諧共處的平衡點，他們經歷磨難後達成的最後協議告訴我們的實際是一種理想和期望，我們離這個狀態的到達還遠得多！
千尋和白龍之間的愛，是一種掙脫被利用的束縛下的一種抗爭，他們的愛很大程度上帶有東方傳統的「滴水之恩，當以湧泉相報」「士為知己者死」的感覺。《龍貓》和《螢火蟲之墓》（又名《再見螢火蟲》）則典型地體現出了親情在人的命運當中特殊的地位和影響。
五、嚴肅的社會主題和冷酷的現實背景，和精美的畫面、溫馨的感情之間形成典型的二元對立，但是整體上並不破壞作品的完美構成。這是一點很高明的技巧，其實宮崎駿的每一部作品基本上都會體現到這一點。常理來說，一部作品可以做到這點已屬不易，大部分作品都可以達到這種地步，確實不能不引起相關研究者的深度挖掘和開拓。
特別是對於戰爭主題，經濟發展和自然損耗之間的矛盾，環境汙染等等主題，在他的作品中屢見不鮮。像《哈爾的移動城堡》和《螢火蟲之墓》（又名《再見螢火蟲》）通過故事的敘述，反映了戰爭這個殘酷而深刻的主題，無形中起到了宣傳和平的效果。
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