1樓：匿名使用者
歷史的考證與補闕是作家張品成一貫的創作路數。他那些引起強烈反響的以紅軍為題材的作品莫不是這樣。正因為歷史大背景的充分考證和有力揭示，使得作品具有了史的品質，從而被人評價為“史詩的另一種寫法”。
同時，對歷史的空白點進行相應的補闕，使得作品情節更加生動，人物形象更加飽滿。這種做法，在《少年方誌敏》中得到進一步的發揚和延伸。 歷史的考證使得《少年方誌敏》中方誌敏生活的時代環境很逼真地展現在人們面前。
但這個歷史的考證不是進行細節上的雕琢，而是從歷史大背景的還原上做足工夫。少年英雄方誌敏的很多事蹟已經無法考證，作者卻努力把握當時的時代大環境去動態地描寫人物，這樣的人物無疑會具有相當的歷史真實性和生動性。例如方誌敏成立九區青年會的背景，作者作了極為簡單的交代：
“那一年，世界和中國都發生了許多重要的事情，因此也不能不影響到贛東北的這座小小縣城。”這種做法一方面使得人物的文學形象和歷史形象大致吻合，另一方面又使得作品具有深厚的歷史感。 由於歷史資料的相對欠缺，張品成乾脆捨棄對細節的考證，不用紀年式的敘述方式交代英雄成長之始末，而是抓住人物發展過程中的重要事件進行敘寫，例如方誌敏偷三百銅板去學堂唸書並念念不忘放牛，有膽有識地破解學校鬧鬼事件等。
這些事件本身並不具有連貫性，而只是生活的片段，但是在作者從容不迫的敘述中將人物性格逐步揭示出來，自然能夠讓讀者對人物有明確的認識。同時，作者雖然是著力於少年時代的方誌敏，但是往往盪開一筆將其他人物今後的命運也做了相應的簡單交代，這樣使得故事更有張力，更有完整性。 歷史的考證並不能讓我們瞭解一個非常完整的少年方誌敏，從人物形象挖掘的層面講，也從故事構造的完整性出發，張品成對少年方誌敏成長史中不少方面進行了大膽地補闕。
這個補闕是立足於人物性格並放置於時代大環境中進行操作的，從而使得人物的真實性不容置疑。例如同學劉庚子因為怕鬼而不敢獨處，是方誌敏在墳場待了一整夜，從而驅除了劉庚子“心中之鬼”的認識。這個補闕把方誌敏內心的鬥爭寫活了，他其實和劉庚子一樣也有些怕鬼，但是個性又要求他硬著頭皮待在墳場，人物從而立體化起來。
張品成用平靜的敘述完成了方誌敏少年性格的塑造。《少年方誌敏》不光完成了少年英雄的形象塑造，同時一定程度上還具有史的意義，是對英雄成長曆程的一個補闕。
2樓：匿名使用者
風打破平靜，泛起層層綠色。 深的沉澱，淺的飛揚。跳躍著的陽光，閃爍著的生命。黃綠、青綠、翠綠、碧綠、黛綠、墨綠，流淌著。載著平靜的歲月，延伸著。一
一棵老樹，讓人依戀。
我想起我的父親——那個總是裹著黑色外衣的瘦小的背影。我的父親喲，像縴夫，養家餬口的重任系在纖繩上，死死地勒住他的肩膀，在歲月中蠕動著。總是在睡眼朦朧的視野中，看見父親仍在電腦前工作，一臉的嚴峻，深深地吸一口煙，在菸灰缸上輕輕點下幾粒煙塵，從鼻孔和嘴巴處冒出一團白色的煙霧，在死一般寂靜的客廳裡，慢慢擴散著，然後融入空氣中，變得更加凝固。
這個房子的夜晚，只剩下父親鞠樓的身影；這個世界的夜晚只剩下父親微小的縮影。人前的父親，是偉岸的，山一般的威嚴。我曾經記得和母親在陽臺閒聊之時，提及幼時的事情，母親調皮地偷偷瞥兩眼正在客廳工作的父親，笑笑道：
“你小時候，你老爸是你的超級保姆啊，我抱你的時候哇哇地哭，只要你爸抱呀，睡得可香著呢！尿片還是他洗的……”我聽了，又是失落，又是詫異，略帶幾分羞愧——人家都是母親照顧的。 父親呀，還是像樹吧，寬闊的手掌，撐起葉，撐起我，撐起家。
還是講個故事吧。 父親在老家時，工資太低，一個月才兩三百。為了改善生活，決定到z市打拼。
初到z市之時，和一位分別了七八年的高中老同學巧遇了。據說，那位老同學上到高中便不再讀了，一直跟一幫狐朋狗友混日子。他得知父親在找工作，就介紹他到某大哥那裡幹事兒，說是一個月能撈到一兩萬塊錢。
在老家的時候，父親聽一些老鄉說過這個“某大哥”是出了名的流氓、混混。於是，二話不說，很婉轉地拒絕了，並且馬上率領一家人離開了z市，再也沒有和那個老同學聯絡過。後來父親到深圳工作，不過，聽母親說那段時間，工資少得可憐，好像勉強維持一家人生活。
之後，父親靠自己的才能和努力，一直向上攀登。 父親是立在塵囂裡的樹，在燈紅酒綠的城市裡，仍然堅持原則，堅持尊嚴，堅持自己那微不足道的一抹綠。 當秋天悄然無聲地蔓延在父親身上時候，於是，我—— 站成一棵樹。
二與樹相對而立，用手輕撫粗糙的樹皮，生命在粗壯的樹幹中旋轉，隨著年輪盤旋而上。那早已被寒風剝削地一絲不掛的枝頭上，擠出棕紅裡泛綠的透明羽翼，在料峭的初春的風中翱翔著——死亡中孕育的生。 前些日子，與好友一同放學回家。
途中的人行道上，一排行道樹光溜溜的，寥寥幾棵樹上掛著幾片伶仃的枯葉，蜷縮成一團，猶如毛毛蟲蛻變成蝴蝶的蛹，孕育著什麼。“喀嚓”我被驚了一跳，滿地的落葉。我正納悶，明明到了春天，反倒落下一大片枯葉。
“快過來看！”好友突然欣喜地叫嚷起來。我湊過去一看，一絲不掛的樹枝上，一點一滴地匯聚了幾分綠色——是幾片嫩葉！
是那樣卑微的淡綠，卻灼傷我的眼睛；那樣薄弱的脈搏，卻震撼了心靈。我剛伸手，想要觸碰。立即遭到朋友憤怒的呵責—— “別碰壞了新葉！
” 或許這是一種詩意化的猜想，但是我甘願相信。那滿地憔悴的棕色，為了一樹的綠，讓出了自己的位置，墮向死亡。耳畔迴響剛才的聲音，像風鈴般的清脆悅耳，像毀滅般的支離破碎。
該是很眷戀吧，在冬天的時候還苦苦守在枝頭，就像所有的老人，開始戀上了夕陽，數著日子，然後慶幸地輕聲嘆一句：我又多活了一天，真幸運。最後，又帶著夕陽的顏色逝去；該是很酣暢吧，下定決心的捨棄，明明是墜下，卻感覺身軀如此輕盈。
最後，稀薄的靈魂，隨著風飄逝，唱著歌謠遠去“落紅不是無情物，化作春泥更護花”。 突然有幾分罪惡感。又有幾分慶幸，好在我沒有傷害那脆弱的，在死亡中孕育的新生。
站成一棵樹，在死亡的輪舞中演繹鳳凰涅槃。三
我不懂世界，世界也不懂我。 母親總說我想得太多。或許是吧，我本應該是個鄉間的黃毛丫頭，卻鑽進城市裡。
這之間的過渡，使我過早地知道太多的事情。和魯迅先生的童年相反，但是，二者都是在連個極端之間的交替，同樣在扭曲的縫隙中，窺視世態炎涼。父親從來不推薦我看任何書，除《紅樓夢》外，我不知道他的用意，每次我都抱怨無趣或是看不懂，父親便訓斥我，你都沒有深入閱讀，有什麼臉面抱怨。
還記得在電視上偶然間看到一個節目，說是講解《紅樓夢》中的人物，節目中的一位鬍子斑白的老學者感嘆道：我讀了《紅樓夢》不下百千次，也都無法將其中的關係理得一清二楚。多年後，我是否也要感嘆：
我活在這世上幾十年，也無法理清這社會的規則。 十三歲的我，該是一個活潑開朗的女孩，是的，剛剛跨出兒童時代，身上餘留幾分稚氣。事實上，只有一般兌現了。
另一半的我，被十三歲的我所複雜化的“社會”壓得變形了，彷彿扭曲的人格，不敢坦率地表現自己的喜怒哀樂，必須壓抑。我在我的文章中曾經提到過，品味寂寞是一種生活情趣，但事實上，其實很難達到那種境界。我怕孤獨，害怕被排斥，於是很小心地說話。
李嘉誠說：“大多數人想要改造這個世界，但卻罕有人想改造自己”，但現在我還是想要保持自己最真實的情感。 躲在樹的廕庇下，靜靜地站著。
老樹，讓人對其衍生一種敬畏。他從不抱怨風的野蠻，吹落他的枝葉，或是雨的跳動，擾亂他的寧靜；也不會抱怨人們肆意的戲弄，或是城市的喧鬧。並非逆來順受，而是順其自然。
並非忍受，只是沉默。人們常說，聰明的人往往會選擇沉默處世。 站成一棵樹，世界如此簡單！
站成一棵樹讀後感
3樓：匿名使用者
風打破平靜，泛起層層綠色。 深的沉澱，淺的飛揚。跳躍著的陽光，閃爍著的生命。黃綠、青綠、翠綠、碧綠、黛綠、墨綠，流淌著。載著平靜的歲月，延伸著。一
一棵老樹，讓人依戀。
我想起我的父親——那個總是裹著黑色外衣的瘦小的背影。我的父親喲，像縴夫，養家餬口的重任系在纖繩上，死死地勒住他的肩膀，在歲月中蠕動著。總是在睡眼朦朧的視野中，看見父親仍在電腦前工作，一臉的嚴峻，深深地吸一口煙，在菸灰缸上輕輕點下幾粒煙塵，從鼻孔和嘴巴處冒出一團白色的煙霧，在死一般寂靜的客廳裡，慢慢擴散著，然後融入空氣中，變得更加凝固。
這個房子的夜晚，只剩下父親鞠樓的身影；這個世界的夜晚只剩下父親微小的縮影。人前的父親，是偉岸的，山一般的威嚴。我曾經記得和母親在陽臺閒聊之時，提及幼時的事情，母親調皮地偷偷瞥兩眼正在客廳工作的父親，笑笑道：
“你小時候，你老爸是你的超級保姆啊，我抱你的時候哇哇地哭，只要你爸抱呀，睡得可香著呢！尿片還是他洗的……”我聽了，又是失落，又是詫異，略帶幾分羞愧——人家都是母親照顧的。 父親呀，還是像樹吧，寬闊的手掌，撐起葉，撐起我，撐起家。
還是講個故事吧。 父親在老家時，工資太低，一個月才兩三百。為了改善生活，決定到z市打拼。
初到z市之時，和一位分別了七八年的高中老同學巧遇了。據說，那位老同學上到高中便不再讀了，一直跟一幫狐朋狗友混日子。他得知父親在找工作，就介紹他到某大哥那裡幹事兒，說是一個月能撈到一兩萬塊錢。
在老家的時候，父親聽一些老鄉說過這個“某大哥”是出了名的流氓、混混。於是，二話不說，很婉轉地拒絕了，並且馬上率領一家人離開了z市，再也沒有和那個老同學聯絡過。後來父親到深圳工作，不過，聽母親說那段時間，工資少得可憐，好像勉強維持一家人生活。
之後，父親靠自己的才能和努力，一直向上攀登。 父親是立在塵囂裡的樹，在燈紅酒綠的城市裡，仍然堅持原則，堅持尊嚴，堅持自己那微不足道的一抹綠。 當秋天悄然無聲地蔓延在父親身上時候，於是，我—— 站成一棵樹。
二與樹相對而立，用手輕撫粗糙的樹皮，生命在粗壯的樹幹中旋轉，隨著年輪盤旋而上。那早已被寒風剝削地一絲不掛的枝頭上，擠出棕紅裡泛綠的透明羽翼，在料峭的初春的風中翱翔著——死亡中孕育的生。 前些日子，與好友一同放學回家。
途中的人行道上，一排行道樹光溜溜的，寥寥幾棵樹上掛著幾片伶仃的枯葉，蜷縮成一團，猶如毛毛蟲蛻變成蝴蝶的蛹，孕育著什麼。“喀嚓”我被驚了一跳，滿地的落葉。我正納悶，明明到了春天，反倒落下一大片枯葉。
“快過來看！”好友突然欣喜地叫嚷起來。我湊過去一看，一絲不掛的樹枝上，一點一滴地匯聚了幾分綠色——是幾片嫩葉！
是那樣卑微的淡綠，卻灼傷我的眼睛；那樣薄弱的脈搏，卻震撼了心靈。我剛伸手，想要觸碰。立即遭到朋友憤怒的呵責—— “別碰壞了新葉！
” 或許這是一種詩意化的猜想，但是我甘願相信。那滿地憔悴的棕色，為了一樹的綠，讓出了自己的位置，墮向死亡。耳畔迴響剛才的聲音，像風鈴般的清脆悅耳，像毀滅般的支離破碎。
該是很眷戀吧，在冬天的時候還苦苦守在枝頭，就像所有的老人，開始戀上了夕陽，數著日子，然後慶幸地輕聲嘆一句：我又多活了一天，真幸運。最後，又帶著夕陽的顏色逝去；該是很酣暢吧，下定決心的捨棄，明明是墜下，卻感覺身軀如此輕盈。
最後，稀薄的靈魂，隨著風飄逝，唱著歌謠遠去“落紅不是無情物，化作春泥更護花”。 突然有幾分罪惡感。又有幾分慶幸，好在我沒有傷害那脆弱的，在死亡中孕育的新生。
站成一棵樹，在死亡的輪舞中演繹鳳凰涅槃。三
我不懂世界，世界也不懂我。 母親總說我想得太多。或許是吧，我本應該是個鄉間的黃毛丫頭，卻鑽進城市裡。
這之間的過渡，使我過早地知道太多的事情。和魯迅先生的童年相反，但是，二者都是在連個極端之間的交替，同樣在扭曲的縫隙中，窺視世態炎涼。父親從來不推薦我看任何書，除《紅樓夢》外，我不知道他的用意，每次我都抱怨無趣或是看不懂，父親便訓斥我，你都沒有深入閱讀，有什麼臉面抱怨。
還記得在電視上偶然間看到一個節目，說是講解《紅樓夢》中的人物，節目中的一位鬍子斑白的老學者感嘆道：我讀了《紅樓夢》不下百千次，也都無法將其中的關係理得一清二楚。多年後，我是否也要感嘆：
我活在這世上幾十年，也無法理清這社會的規則。 十三歲的我，該是一個活潑開朗的女孩，是的，剛剛跨出兒童時代，身上餘留幾分稚氣。事實上，只有一般兌現了。
另一半的我，被十三歲的我所複雜化的“社會”壓得變形了，彷彿扭曲的人格，不敢坦率地表現自己的喜怒哀樂，必須壓抑。我在我的文章中曾經提到過，品味寂寞是一種生活情趣，但事實上，其實很難達到那種境界。我怕孤獨，害怕被排斥，於是很小心地說話。
李嘉誠說：“大多數人想要改造這個世界，但卻罕有人想改造自己”，但現在我還是想要保持自己最真實的情感。 躲在樹的廕庇下，靜靜地站著。
老樹，讓人對其衍生一種敬畏。他從不抱怨風的野蠻，吹落他的枝葉，或是雨的跳動，擾亂他的寧靜；也不會抱怨人們肆意的戲弄，或是城市的喧鬧。並非逆來順受，而是順其自然。
並非忍受，只是沉默。人們常說，聰明的人往往會選擇沉默處世。 站成一棵樹，世界如此簡單！
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