1樓：匿名使用者
剪燭西窗
「何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。」這是唐代大詩人李商隱名作《夜雨寄北》的詩句。想那西窗下，熒熒一燭，詩人促膝夜談，幾番風雨成隔世，共話白頭到眼前，看那燭光由短而長。
由高而低、執剪修心，是何等的悠然？
你點過蠟燭嗎？看過那跳動的燭光和飛舞的燭花嗎？感受過那蘊藉中所含蓄的幽幽之情嗎？
選蠟燭，實在有很大的學問，尤其是那「燭心」，偏了的不能要，否則燃燒不會均勻；太粗的不可取，因那燭火雖強，卻消逝得快，且少了情趣；太細的也不能用，因為一點微風，就會使它熄滅。至於點燃的時候，就更要講究了：那燭台要正，免得熾淚自一邊傾下；那燭心要直，免得一側燃出個大缺口；那燭心要不長不短，短了燭火太弱，多了則要跳動生煙。
懂得調整燭心的人，常能使蠟燭多燃許多時間，甚至在熔成一小攤的時候，只要燭心不偏，還能多耗些時。
聽了這許多話，下次對著熒熒一燭，你一定會有許多新發現，而且即或沒有燭火在前，何嘗不能在自己的心中點起一盞燭光呢？
於是你的心，就是燭的心，要不粗不細，不偏不倚，且得常常修剪，剪得不長不短、恰恰托出一片蘊藉的光輝與溫暖。
劉墉作品
2樓：疏影橫斜清且淺
山與海的對話
山與海同為自然界的偉大景觀,都能夠觸動詩人的靈感,但引人注目的是:在山與海之間,中國詩人和西方詩人又不同的選擇取向,中國的詩人愛詠山,西方的詩人愛詠海.
中國歷代詠山的名句不計其數,詠海的名詩卻似乎只有曹操的《觀滄海》,"日月之行,若出其中,星漢燦爛,若出其 裡"的描寫氣勢雄渾,但他沒有再發揮.次於這首的,也許要數祖鋌的《望海》了,"登高臨巨壑,不知千萬里",也是描寫滄海之大。其他零星的詠海詩句，如李賀的「一泓海水杯中瀉」，李商隱的「一杯春露冷如冰」，都說反話，極言滄海之小，以小見大，發人深思。
不論滄海是大還是小，中國的詩人對海區探索的興趣不大。漢高祖劉邦說：「威加海內兮歸故鄉"他只統治四海之內，對海外沒有野心。
中國人走到海角就算天涯，到此止步，也不再想去探索海角之外。中國人說的海外奇談，指的大抵就是無稽之談，白居易講述"忽聞海外有仙山"時,接著說"山在虛無飄渺間」，屬於虛擬世界。王維為送日本友人晁衡（阿倍仲麻呂）回國而賦詩，當然知道日本國的存在，但寫的卻是"積水不可極,安知滄海東?
"---滄海無窮大,不可能到達盡頭,那裡知道海以東是什麼?
在中國作者看來,大海浩淼,是適於鋪敘的物件,而似乎並不太適於言志.抒情.
相反的,西方的詠海詩不計其數 ,例如馬拉美的《海風》洛而迦的《海水遙》等.將西方詠海詩,不能不提憤世嫉俗的摩羅詩人拜倫,下面譯的是拜倫的許多詠海詩章中的一節.與中國詩人寫的"觀海""望海"不同,西方詩人的詠海詩不是出於岸上審美的詩,而是投身於海浪之中博擊的詩.
對於浪漫主義詩人而言把自己的命運投入狂風巨浪,是一種無與倫比的幸福,讀他們的詩不難感受到迸湧其中的那種"摩羅詩力"
又出海了!又一次出海航行!
像駿馬認出了騎手
海濤馱著我歡蹦亂跳!歡迎的濤聲!
不論帶我向何方,但願它快跑!
儘管繃緊的桅杆如蘆葦飄搖,
儘管撕裂的帆布在風中拍打,
我無路可退,我恰似一株野草從岩上刮下落入大海浪花
隨著橫掃的狂風巨浪駛向天涯.
與中國詩中罕見詠海詩一樣,西方詩人詠山的也相當難找,華茲華斯算乙個,他吟詠他隱居的湖區鳳光,有一首詩寫到過當地艾爾弗林山,海涅是乙個即寫山又寫水的詩人
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3樓：匿名使用者
盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水長起來了，太陽的臉紅起來了。
小草偷偷地從土裡鑽出來，嫩嫩的，綠綠的。園子裡，田野裡，瞧去，一大片一大片滿是的。
坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風輕悄悄的，草綿軟軟的。桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒。
紅的像火，粉的像霞，白的像雪。花裡帶著甜味，閉了眼，樹上彷彿已經滿是桃兒、杏兒、梨兒。
花下成千成百的蜜蜂嗡嗡地鬧著，大小的蝴蝶飛來飛去。野花遍地是：雜樣兒，有名字的，沒名字的，散在花叢裡，像眼睛，像星星，還眨呀眨的。
「吹面不寒楊柳風」，不錯的，像母親的手撫摸著你。
風裡帶來些新翻的泥土的氣息，混著青草味，還有各種花的香，都在微微潤濕的空氣裡醞釀。鳥兒將窠巢安在繁花嫩葉當中，高興起來了，呼朋引伴地賣弄清脆的喉嚨，唱出宛轉的曲子，與輕風流水應和著。牛背上牧童的短笛，這時候也成天在嘹亮地響。
2、賈平凹《落葉》
窗外，有一棵法桐，樣子並不大的。春天的日子裡，它長滿了葉子。枝根的，綠得深，枝梢的，綠得淺；雖然對列相間而生，一片和一片不相同，姿態也各有別。
沒風的時候，顯得很豐滿，嬌嫩而端莊的模樣。一早一晚的斜風裡，葉子就活動起來，天幕的襯托下，看得見那葉背面了了的綠的脈絡，像無數的彩蝴蝶落在那裡，翩翩起舞；又像一位**，丰姿綽約的，作乙個嫵媚的笑。
4樓：匿名使用者
你可別忘了我的？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？？
5樓：匿名使用者
《歲月》
席慕容好多年沒有見面的朋友，再見面時，覺得他們都有一點不同了。
有人有了一雙悲傷的眼睛，有人有了冷靜的嘴角，有人是一臉的喜悅，有人卻一臉風霜；好像幾十年沒能與我的朋友們共度的滄桑，都隱隱約約地寫在他們臉上了。
原來歲月並不是真的逝去，它只是從我們的眼前消失，卻轉過來躲在我們的心裡，然後再慢慢地來改變我們的容貌。
所以，年輕的你，無論將來會碰到什麼挫折，請務必要保持一顆寬諒喜悅的心，這樣，當幾十年後，我們再相遇，我才能很容易地從人群中把你辨認出來。
《白色山茶花》
席慕容山茶又開了，那樣潔白而美麗的花,開了滿樹。
每次,我都不能無視地走過一棵開花的樹。
那樣潔白溫潤的花朵,從青綠的小芽開始,到越來越飽滿,到慢慢地綻放,從半圓,到將圓,到滿圓。花開的時候,你如果肯仔細地去端詳,你就能明白它所說的每一句話。
就因為每一朵花只能開一次,所以,它就極為小心地決不錯一步,滿樹的花,就沒有一朵開錯了的。它們是那樣慎重和認真的迎接著唯一的春天。
所以,我每次走過一棵開花的樹,都不得不驚訝與屏息於生命的美麗。
《秋雨》
張愛玲雨，像銀灰色黏濕的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。天地是暗沉沉的，像古老的住宅裡纏滿著蛛絲網的屋頂。那堆在天上的灰白色的雲片，就像屋頂上剝落的白粉。
在這古舊的屋頂的籠罩下，一切都是異常的沉悶。園子裡綠翳翳的石榴、桑樹、葡萄藤，都不過代表著過去盛夏的繁榮，現在已成了古羅馬建築的遺跡一樣，在蕭蕭的雨聲中瑟縮不寧，回憶著光榮的過去。草色已經轉入了憂鬱的蒼黃,地下找不出一點新鮮的花朵；宿舍牆外一帶種的嬌嫩的洋水仙，垂了頭，含著滿眼的淚珠，在那裡嘆息它們的薄命，才過了兩天的晴美的好日子又遇到這樣霉氣薰蒸的雨天。
只有牆角的桂花，枝頭已經綴著幾個**一樣寶貴的嫩蕊，小心地隱藏在綠油油橢圓形的葉瓣下，透露出一點新生命萌芽的希望。
雨靜悄悄地下著，只有一點細細的淅瀝瀝的聲音。桔紅色的房屋，像披著鮮豔袈裟的老僧，垂頭合目，受著雨底洗禮。那潮濕的紅磚，發出有刺激性的豬血的顏色和牆下綠油油的桂葉成為強烈的對照。
灰色的癩**，在濕料發霉的泥地里跳躍著；在秋雨的沉悶的網底，只有它是唯一的充滿愉快的生氣的東西。它背上灰黃斑的花紋，跟沉悶的天空遙遙相應，造成和諧的色調。
雨，像銀灰色黏濡的蛛絲，織成一片輕柔的網，網住了整個秋的世界。
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6樓：張澳華
遲子建 汪曾祺 梁羽生 朱自清 老舍 亦舒 郁達夫 林語堂賈平凹 王安憶 余秋雨 全集
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7樓：丫子你個丫子
1. 病榻囈語 冰心
2. 海上的日出 巴金
3. 浮生六計 林語堂
4. 雪 余秋雨
5. 荷塘月色 朱自清
6. 銀杏 郭沫若
7. 月到天心 林清玄
8. 對月 賈平凹
9. 月，闕也 張曉風
10.月 巴金
11.清歡 林清玄
12.陽光的香味 林清玄
13.開啟心內的窗 林清玄
14.野薑花 林清玄
15.早覺 林清玄
16.行者無疆 余秋雨
17.匆匆 朱自清
18.歌聲 朱自清
19.秋雨 張愛玲
20.心願 張愛玲
21.花拆 張曉風
22.白色山茶花 席慕容
備選的兩篇：
23.明鏡 席慕容
24.歲月 席慕容
《金色花》
——泰戈爾
8樓：匿名使用者
1《西湖無語》、2《冬尋西湖夢依舊》、3《單眼皮的莫愁湖》、4《最憶是江南》、5《西風胡楊》、6《胡楊•古道•飛天夢》、7《麗江春雪》、8《時光的痕跡》、9《紅塵隱》、10《那山，那水，那人》、11《煙》、12《憂傷的笑臉》、13《左手疼痛，右手幸福》、14《花海之旅》、15《故都的秋 》、16《蛛絲和梅花》、17《窗子以外》、18《學會超越 懂得欣賞》、19《朝暉》、20《天鵝》
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9樓：黎約踐踏
《匆匆》《心田上的百合花開》《雪落無聲》《母親》
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建寧教育 一天天沒有你的日子裡，我又回到了一個人。一個人伴著時針，奮力地饒著圈。它們都靜靜地看著我，我有點不知所措。牆上的畫，是你唯一留下來的東西，你依舊咧著嘴對著我笑。你說讓我忘掉你，當作我們不曾相識 其實，從你的眼神，我知道 你還是希望我能把你時時留在我的身邊，哪怕，只是現在這僅有的影子。這樣，...
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朱自清 春 盼望著，盼望著，東風來了，春天的腳步近了。一切都像剛睡醒的樣子，欣欣然張開了眼。山朗潤起來了，水漲起來了，太陽的臉紅起來了。小草偷偷地從土裡鑽出來，嫩嫩的，綠綠的。園子裡，田野裡，瞧去，一大片一大片滿是的。坐著，躺著，打兩個滾，踢幾腳球，賽幾趟跑，捉幾回迷藏。風輕悄悄的,草軟綿綿的。桃樹...
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你搜一下王蒙，他的短篇很有哲理。寫人敘事的名家散文 300字 要5篇，急急急！回答後好的給20分 1 背影 背影 是現代作家朱自清於1925年所寫的一篇回憶性散文。這篇散文敘述的是作者離開南京到北京大學，父親送他到浦口火車站，照料他上車，並替他買橘子的情形。在作者腦海裡印象最深刻的，是他父親替他買橘...