1樓：
大仲馬在奧爾良公爵府上當公務員期間，和與自己原本同住一樓的女裁縫卡特琳·拉貝同居了很長時間。拉貝給他生了個兒子，就是後來在文學聲譽上大大超過他的小仲馬。這時候，大仲馬又和乙個戲劇編輯的女秘書好上了，他便拋棄了拉貝。
直到七年後他成為巴黎有名的劇作家時，才認下小仲馬，但是他始終沒有承認拉貝是他的妻子。儘管他後來一直撫養著小仲馬，並擔負著拉貝的生活費用，但小仲馬的內心一直與他有一種說不清的隔閡。特別是大仲馬橫加干涉小仲馬的愛情這件事，給小仲馬的心靈深處留下了難以癒合的傷痕。
大仲馬最得意的一句話就是：我最得意的作品就是「小仲馬」。所以我認為大仲馬和小仲馬的關係應該不是很差，畢竟他們是父子，再加上兩個人從事一樣的職業，只是比尋常人家要複雜一點吧
2樓：人生若子
其實主要是因為大仲馬成名後很花心，有很多**，然後又不關心小仲馬，導致年少的小仲馬受到很多的嘲笑，還要忍受那些**。小仲馬本身也是大仲馬的私生子，後來才承認的，但是大仲馬一直不承認小仲馬的母親是他的妻子等等。這些就導致了大仲馬和小仲馬的關係並不好
大仲馬和小仲馬是什麼關係呢？
3樓：這名也存在
亞歷山卓·仲馬（小仲馬）是法國**家大仲馬任奧爾良公爵秘書處的文書抄寫員時與一女裁縫所生的私生子，因與其父重名而被稱為小仲馬。
小仲馬是大仲馬與一名女裁縫卡特琳·拉貝（marie-catherine labay）所生下的私生子，生於法國巴黎。大仲馬成名後，混跡於上流社會，將他們母子拋棄掉。
小仲馬七歲時，大仲馬通過打官司從卡特琳娜·拉貝手中獲 取了對兒子的監護權。雖然大仲馬負擔了拉貝的生活費用，但是他始終沒有承認拉貝是他的妻子。
左為大仲馬，右為小仲馬。
4樓：暴走少女
大仲馬和小仲馬是父子關係。亞歷山卓·仲馬是法國**家大仲馬任奧爾良公爵秘書處的文書抄寫員時與一女裁縫所生的私生子，因與其父重名而被稱為小仲馬。
亞歷山卓·仲馬（alexandre dumas，2023年7月24日—2023年12月5日），人稱大仲馬，法國19世紀浪漫主義作家。
大仲馬各種著作達300卷之多，以**和劇作為主。代表作有：《亨利第三及其宮廷》（劇本）、《**山伯爵》（長篇**）、《三個火槍手》（長篇**）等。
大仲馬信守共和政見，反對君主**。先後參加了2023年「七月革命」、2023年推翻七月王朝革命、加里波第對那不勒斯王國的征戰等活動。2023年，大仲馬去世132年後遺骸移入了法國先賢祠。
大仲馬**大都以真實的歷史作背景，情節曲折生動，往往出人意料，有歷史驚險**之稱。結構清晰明朗，語言生動有力，對話靈活機智等構成了大仲馬**的特色。大仲馬也因而被後人美譽為「通俗**之王」。
小仲馬的第一部揚名文壇的力作《茶花女》，表達了人道主義思想，體現出人間的真情，人與人之間的關懷、寬容與尊重，體現了人性的愛，這種思想感情引起人們的共鳴，並且受到普遍的歡迎。
也曾寫劇本：《半上流社會》、《金錢問題》、《私生子》、《放蕩的父親》、《歐勃雷夫人的見解》、《阿爾公尺斯先生》 和《福朗西雍》、《克洛德妻子》等。
擴充套件資料：
一、小仲馬創作特點
和大仲馬側重表現歷史，專寫歷史劇和歷史**不同，小仲馬則專寫現代劇。小仲馬幼年飽嘗家庭不幸帶來的種種辛酸和痛苦，親眼看到大仲馬一生受累於種種桃色事件，並因此落得晚景貧困淒涼。
所以小仲馬在他的作品中大力宣揚家庭及婚姻的神聖，對資產階級社會風氣、家庭生活和倫理道德做了比較細緻的描繪和揭露，抨擊了娼妓社會對家庭婚姻的威脅，歌頌了純潔高尚的愛情，成為社會問題劇的創始人之一。
小仲馬的劇作大多以婦女、婚姻、家庭問題為題材，或描寫在資產階級**風尚毒害下淪落的女性，或表現金錢勢力對愛情婚姻的破壞，或譴責夫妻之間的不忠，比較真實地反映了資產階級道德的腐朽性質。
作為法國現實主義戲劇的先驅者之一，其劇作富有現實的生活氣息，以真切自然的情理感人，結構比較嚴謹，語言通俗流暢。
小仲馬的劇本中往往有一位善於推理、串通劇情的角色，用自己的獨白闡明全劇的主題。提出希望觀眾接受的格言式說教是小仲馬戲劇作品的乙個鮮明特點。小仲馬對劇情的安排合情合理，語言樸素、接近生活，想象豐富但不誇張。
二、大仲馬人物影響
亞歷山卓·仲馬，法國十九世紀浪漫主義文學的代表作家之一。自他登上浪漫主義文壇時起到2023年去世時止，在他四十多年的文學創作生涯中，他創作了大量的通俗歷史敘事**，並在這個領域取得了令人矚目的成就。
他的歷史敘事**在法國乃至全世界擁有著數量眾多的讀者。他對歷史的寫作手法至今還有著深遠的影響。在法國文學史上，大仲馬與歐仁·蘇並列，成為了十九世紀法國浪漫主義文學陣營中最傑出的通俗歷史敘事**的作家之一。
大仲馬和小仲馬是父子關係嗎？
5樓：匿名使用者
大仲馬，法國作家。2023年7月24日生於巴黎附近的維萊科特雷縣城。其父是18世紀末法國資產階級革命時期的著名將領。
他繼承父志，曾參加2023年七月革命推翻覆辟王朝的戰鬥。主要靠自學成才，2023年以浪漫主義歷史劇《亨利第三及其宮廷》一舉成名。
話劇以16世紀宗教戰爭為背影，反映封建統治階級內部的陰謀傾軋，藉以影射復辟王朝的現實，在法蘭西喜劇院上演獲極大成功，給偽古典主義戲劇一次猛烈的衝擊。繼而上演的《克里斯蒂娜》（1830）和《安東尼》（1831）等劇作，皆轟動一時。到30年代中期，他轉而側重歷史**的創作。
《三個火槍手》（2023年，一譯《三劍客》）故事曲折生動，深受廣大讀者的歡迎。
長篇**《**山伯爵》（1844-1845）為大仲馬帶來更高的聲譽。此後，大仲馬又寫了數以百計的**作品，較著名的有《三個火槍手》的續篇《二十年後》（1845）和《布拉日羅納子爵》（1848-1850）、《瑪爾戈王后》（1845）、《約瑟夫．巴爾薩莫》（1846）及其續篇《王后的項鍊》（1849）、《昂日·皮圖》（1851）、《沙爾尼伯爵夫人》（1852）等。大仲馬的大部分作品是與他人[最主要的合作者是奧古斯特·**（1813-1888）]合寫的。
大仲馬2023年逝世。
小仲馬（alexandredumasfils）(1824～1895)法國**家、戲劇家。著名作家大仲馬的私生子。7歲時大仲馬才認其為子,但仍拒不認其母為妻。
私生子的身世使小仲馬在童年和少年時代受盡世人的譏誚。成年後痛感法國資本主義社會的**之風造成許多象他們母子這樣的被侮辱與被損害者，決心通過文學改變社會道德。他曾說：
「任何文學，若不把完善道德、理想和有益作為目的，都是病態的、不健全的文學。」這是他文學創作的基本指導思想。而**資產階級的社會道德問題，則是貫穿其文學創作的中心內容。
2023年**《茶花女》的問世，使小仲馬一舉成名。根據**改編的同名話劇於2023年首次演出，獲得更大的成功。長篇**：
《茶花女》、《三個火槍手》、《基度山伯爵》
劇作：《金錢問題》、《私生子》、《放蕩的父親》、《克洛德妻子》
6樓：匿名使用者
小仲馬是大仲馬的私生子 大仲馬直到六歲才肯認自己的兒子 大仲馬的代表作是《**山伯爵》 小仲馬的是《茶花女》！
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