1樓：匿名使用者
真要想寫好作文得硬著頭皮讀散文,這是最好的做法.哪怕再痛苦都要堅持,看多了就能有意無意借記住別人好的構思和語句.(切身體會)
給你一本書吧,韓少功的《山南水北》．周國平的哲理散文也不錯，很能啟迪思維．
關於**想象力
2樓：南邊有棵樹
好的懸疑**寫作的時間起碼要幾年，是很多平常的靈感湊到一起，你可以將晚上回做過的夢答，
早上剛起來還記得的時候就記下來，還有就是什麼書都看，看看動漫，漫畫也有幫助。
不過，靈感一般都是突發的，隨身帶紙記下來。
當你越想加強你的想象力，往往就做不到，不如在點滴中醞釀，再寫啦~
3樓：匿名使用者
其實你可以多看那些書的，就如你說《盜墓筆記》，還有《鬼吹燈》《鬼打牆》一些，多多易善。這樣子才能能激發你的想象力和思維能力
4樓：
自己上外面去探索去，坐電腦前能想出毛了
5樓：低惆悵
唔，話說多看鬼片想象力就會變得很豐富啦
作為普通人我們如何學習寫作？
6樓：百度使用者
艾麗斯.馬蒂森的《寫作課》是一本關於寫**的書，作者通過30年的經驗告訴我們，為什麼你的寫作為何寫不好，和如何才能寫好。
作者艾麗斯.馬蒂森在書中告訴我們最重要的一點就是一定要有閱讀量，不管你是寫什麼，寫**也好，寫書評也好，寫自傳也好，只要你開始寫，就是建立在一定的閱讀基礎上的，所以如果你沒有一定的輸入，怎麼會有很好的輸出呢？我們都應該知道寫作是輸出行為，如果持續輸出，自己很快就會變得中空，所以在寫作過程中一定要記得吸收。
無論是看**、電影、漫畫、**，請不要忘記持續刺激自己。
最近在參加一直特立獨行的貓開辦的寫作課，她也在強調閱讀量的重要性，她還給我們提供了乙個中文系學生的閱讀清單作為參考，把那長長的清單開啟一看，首先是中國文學，其次還有外國文學，中國文學占有很大比例，我很慚愧的發現居然沒有看過幾本其中的書。有的學員一上來就是說快告訴我們怎麼寫作，可是你們閱讀了嗎？中國文學閱讀了幾本，關於冰心、魯迅、老舍的文字看了多少本，沒有一定的閱讀量，你怎麼寫？
從這本《寫作課》中我們也能看出，作者也列舉了很過國外的名著，然後仔細研究其他有名作家的套路和寫作思路，並且運用到自己的寫作當中，為什麼別人寫出的東西這麼受歡迎。我們首先捫心自問，你自己下的功夫多少，你有研究過大神們寫的文章嗎？你和大神們的區別又是在**？
我看完這本艾麗斯.馬蒂森的《寫作課》後，整理了一些要點和對自己有用的切入點，和需要認真學習的地方。
培養想象力
想象力不光在寫作中需要運用，在生活中也會要適當的想象力，如何你看到一張車票，也許靠你的想象力，就能想到乙個不可思議的故事的構思。儘管現實生活中能激發寫作靈感的瞬間數不勝數，但光靠這些還無法寫出完整的好作品。想真正掌握**創作的方法，就要習慣用自己的想象力填補現實生活的空白。
寫作是要忠於敘事文學的內在規律，而不是被激發創作靈感的現實原型牽著鼻子走，一切以故事為重，這對寫作者來說既是難得的機遇、快樂的源泉，也是一種挑戰，另外一點就是，作品是會反映寫作者內心的真實想法的。也就是說，如果寫作者在創作過程中足夠坦誠、直面內心，作品反映的就是他潛意識裡最真實的想法。
要寫出好作品，寫作者必須突破自我，創造機會讓那些潛藏在心底的東西浮現出來，好作品的創作不會一帆風順，處於初稿階段的新作品往往沒有特別明確地主題，但無須擔心，主題是在創作過程中逐漸清晰起來的。發揮想象力進行虛構，憑空想象出現實生活中並未發生的故事，這樣才能鍛鍊**寫作能力。如果只把現實生活中的真事換個名字就全盤搬到寫作中，並不能提公升寫作能力。
我們可以不妨先鎖定陌生領域的乙個層面作為寫作目標，你在接下來的寫作過程中會遇到突發情況及其暴露問題，這會讓我們學到新知識，而這些知識都是我們以往未曾留意到的。只有敢於探索未知才能寫出好作品，這需要自我掙扎、自我突破、走出安全期。
但是如果就是沒有想象力、找不到靈感，又該怎麼寫呢？比如走出書房，去那些沒人認識的地方獨處一會兒，隨心所欲亂寫一氣，不管有沒有用，把腦海中閃過的所有念頭都記下來；或者聽聽**也有助於放鬆思維，可以看場電影；再不然，去個不太能碰見熟人而又**密集的地方，盯著過往的人看，直到能激發出創作靈感的目標人物出現。寫作者其實應該像小孩那樣天馬行空、胡思亂想，這樣做並不是犯傻，也並不應該被阻礙。
**中的巧合
我們看**的人應該會知道，**中肯定會有很多意外的巧合，比如男女主人公意外的相遇，男女主角的誤會重重，這都是建立在巧合的基礎上的，沒有這些所謂的巧合，就沒有所謂的看點。那什麼是巧合，巧合就是「同時發生的事件或情況，具有合理性和關聯性，但沒有明顯的因果關係。」
生活中的巧合是令人愉悅的，比如我在網上認識乙個一起愛好讀書的朋友，後來經過聊天才發現，原來我們都是在乙個城市，這些機緣巧合，尤其是其中包含的奇異性和不可**性，對**來說似乎很難得，你是不是也是這樣覺得的？
實際上，文學就是由各種巧合構成的，危機讓所有人物在同一時間、同一地點匯聚起來；不起眼的陌生人原來是失聯多年的親戚；無關緊要的訪客無意間撞破了秘密，但這種巧合和現實生活中的巧合又完全不是一回事。**中的巧合不會帶給讀者出乎意料的感覺，因為虛構世界顯然是人為安排的、可控的。而現實生活中，我們雖不會對巧合抱有任何期盼，但一旦碰上，就會異常興奮，因為它真的發生了。
艾麗斯.馬蒂森的《寫作課》中還告訴我們首先，不能依靠巧合來化解難題，甚至改變故事走向，否則會顯得不可信。換句話說，巧合不是乙個故事的根本，而是增加魅力、提供線索的增量；第二，先發制人，以巧合作為故事的開頭，繼而引發之後的情節，這樣一來，巧合就顯得很自然；第三，建立群體，由於群體中的成員關係太過緊密複雜，巧合便在所難免了。
比如有這樣乙個例子，一位老奶奶將她在報紙上看到的一條訊息告訴了家人，訊息內容是：乙個逃犯匿藏在喬治亞洲。正好這時候他們家裡人，包括她的兒子、兒媳以及孫子們恰好要去喬治亞洲自駕遊，而這一家人正好在途中遇到車禍，結果與逃犯不期而遇，最後都集體遇害。
這樣在**中運用的巧合就會大放異彩。而這正好說明這一家人對這個訊息的掉以輕心。製造巧合往往是**表達主題的一種方式，不論是否合理，只要兩件事情同事發生，就會激**花。
懸念有懸念的**總是更吸引人，如果乙個**有懸念，我們讀起來也覺得很緊張很刺激，故佈疑陣。拖延一會兒在揭曉也是一種好方法，但是如果事先沒有埋下任何伏筆就揭秘是斷不可行的，事先極盡渲染然後草草收尾也不可以，這樣我們就會對之前劇情的等待憤憤不平，如果拖延太久又遲遲不揭曉也會引發我們讀者不快，等待的時間越長，所揭示的謎底越得妙趣橫生、出人意料才行。
艾麗斯.馬蒂森的《寫作課》中給寫作者的忠告是，若要在**中加入懸念，得時刻保持頭腦清醒，有時我們會突然萌生乙個看似可行卻又不甚明確地想法，比如寫到某乙個人來訪，但還沒想好他來這兒的目的以及他在這兒做什麼。就像風箏翱翔天際，你不知道哪股風會將它吹向**，同樣，初稿裡也包含著各種各樣有趣的可能性，但不到最後一稿是無法做出最恰當的取捨的。
所以寫作者在設定懸念之前最好把謎底想清楚，這樣才能更好的吸引讀者。
在我的閱讀過程中，也看了不少的**作品，包括經典的和非經典的，以前看**作品的時候，只是跟著書中的主人公快樂而快樂，悲情而悲情，有的**看完回味無窮，有的看完就算。但是這本艾麗斯.馬蒂森的《寫作課》卻很用心的教我們怎麼寫**，讓我體會到**作家創作背後的努力和辛苦。
相信看完這本《寫作課》對你的寫作肯定會有幫助的。
有什麼**寫作教程的書本，推薦給我，
如何寫好網路**？
7樓：御靜庭
第一忌諱：無**筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。**的作者必須牢記這點：
不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。
雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。**家大衛。
羅吉曾宣稱：「一部好的**中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。
」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的**中的描寫絕不僅僅是描寫。」
第三點忌諱是：不要在乙個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。關於寫作忌諱概括化，沒有人比**偉大作家契訶夫說得更好。
他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。
在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「乙隻狗」而是「乙隻長卷毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「乙個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「乙隻高頂回角帽」；不是「乙隻貓」而是「乙隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。
將描寫四忌與契訶夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
8樓：匿名使用者
我也是寫作萌新，在經常混的**裡勾搭了一位編輯大大，然後她手把手教我的
寫作分為
1、從外到裡的寫作。2、從裡到外的寫作。
從外到裡的寫作就是：杜撰出乙個想法，稍加醞釀，便直奔鍵盤，以一種大家都覺得合適的方式把自己喜歡的場景串聯起來。遇到問題時，死抱其心愛的場景，用新的講述方法將其扭結在一起。
結果：有可能會作出一件精品，但水平忽高忽低，而且不能隨心所欲駕馭自己的天賦。
從裡到外的寫作就是：
花掉大部分的時間創作故事的步驟大綱。
1）步驟大綱
即一步一步講故事。
①簡單說明每乙個場景發生了什麼，如何構建和轉折
②在故事設計中這一場景應該屬於什麼位置（激勵事件？幕高潮？主情節、次情節？）
*他必須創造比他所能使用的多得多的素材，然後毀掉一切他認為不夠理想的東西，追求乙個珠圓玉潤的故事。
*十分鐘內講述不對的任何東西在銀幕上會糟糕十倍。
*一件優秀的藝術品都具有令心靈的聒噪寧靜下來，並將我們提公升到另外一處的力量。
這都是我的編輯教我的，希望對你有用哦！
我的小說在起點中文網經過審核並且上傳了，可是我卻搜尋不到，這是為什麼？如題謝謝了
你問問編輯部的人吧。或者你搜尋的時候打錯字了 我寫了一本 上傳到了起點中文網。已經通過了審核，而且我已經上傳了四千多字，可是為什麼搜尋不到這 上架之後才能搜尋，上架之後會給你這本書的書號。通過審核之後多久了？我的 在起點中文網審核已經通過了，但是發出去的章節遲遲搜尋不到，為什麼？這個。應該是 延遲問...
經典耽美小說要文筆好的，有什麼文筆好的耽美小說
九瑋奇 我就一個作者一個作者說。幾乎這些作者的書你可以一本一本的全看完 非天夜翔 男！靈魂深處鬧革命 漂洋過海中國船 2013 么兒 等，文筆好，會講故事，肉也很生動 咳！看耽美完全不能錯過的作者。恩顧 狼親狽友 國王壇風雲錄 禍害成患妖成災 這文我都看三遍了！等文筆不羅嗦 多年耽美路啊，文筆什麼的...
為什麼其他人見到我都說我長的好靚仔，但我自己照鏡子或拍照的時候覺得我太醜了，甚至沒見過這麼醜的
現在這個社會大家都不說真話，你要麼就是很有錢，要麼就是真的矬，要麼就是真的長的可以 但是，那對別人又有什麼影響呢，你要明白這點，男的吧，又不娶你，女的吧，大部分又都結婚了，說你長的好看也許是為了不傷你的心，現在有一句話怎麼說的，寧少乙個朋友別多乙個敵人，你說是不 客 待哦。你可以和朋友分享，你覺得自...